王右軍曰︰先構筋力，然後裝束。
趙凡夫曰︰游心字內能運筆，游心字外能結構。
寫得一畫，方知用筆，寫得二畫，方知結構，書法能事盡此矣。當雲寫一畫必審用筆，寫二畫必講結構，書法之能事基此矣。
字句說詩，筆畫取字，皆最下乘。謂在全篇全字結構也。
筆勢人人可自取，結構非學力不知。
能結構不能用筆，猶得成體；若但知用筆，不知結構，全不成形矣。用筆取虞，結構取歐。
結構易更，用筆難革。
用筆如聚材，結構如堂構。用筆如貌，結構如容。
真書挑剔，多不如少，少不如無，務于潔淨精微。
省一筆，一筆功；省一曲，一曲功。當使有餘情，無餘形。
情與勢參。情者，勢之體也；勢者，形之體也。
情如神，勢如氣，形如精。一字之間有精、氣、神，微乎微乎。
作楷書，挑剔波折，似不可廢，然但取帶筆引鋒，不可倚為結構作用。俗學不知，致力于此，去此便覺闕欠一肢者。然至于名流大家，挑剔波折，有無一致。
王右軍曰︰用筆結字，須有偃有仰，有正有欹，或大或小，或短或長。
單不宜小，復不宜大，腹不宜促，角不宜峻。
唐文宗皇帝曰︰為點必收，貴緊而重；為畫必勒，貴澀而遲；為撇必掠，貴險而勁；為豎必努，貴戰而雄；為戈必潤，貴遲疑而右顧；為環必郁，貴蹙鋒而緩轉；為波必磔，貴三折而遣毫。
姜白石曰︰點者，字之眉目，全在顧盼精神，有向有背，隨字異形。從橫畫者，字之骨體，欲其堅正勻淨，有起有止，長短合宜，結束沉實。波拂者，字之手足，其間伸縮異度，變化多端，要如鳥翼魚 ，有翩翩自得之態。挑剔者，字之步履，欲其峭拔遒緊。晉人為此，或帶斜拂，或橫引向外，至顏、柳始正鋒為之。純任正鋒，則無飄逸之致。轉折者，方圓之法，真多用折，草多用轉。折欲少駐，駐則有力；轉欲不滯，滯即不遒。然真以轉而後融，草以折而後勁。
懸針者，上努銳下，端若引繩。垂露者，下筆復上，捷收其勢，即米老所謂無往不收、無垂不縮也。此兩者皆欲筆鋒極正，至精至熟，有意無意，然後工之。
折釵股者，欲其屈折圓而有力。屋漏痕者，欲其無起止之跡。錐畫沙者，欲其勻而藏鋒。壁坼路者，欲其無布置之巧。
徐會稽曰︰疏肥令密，密瘦令疏。
莫雲卿曰︰右軍多內娽取法，大令多外拓取姿。
董玄宰曰︰書家之法，須于一起一束處著力，一轉一折處著力。
譚真人曰︰點策蓄血氣，顧盼含性情。
書法三昧曰︰一字有一字之起止，朝揖顧盼；一行有一行之首尾，接下承上。
