傳寫之道，原不必拘于一格。不解道理者，但知當面描摹，豈知畫雖一面，而兩旁側疊之處，實有地面，何可略去。則是動筆便有三面，方得神理俱足。若五岳皆高起者，但竭力以圖正面，不過略得其意。而高起之處，斷斷難取，須帶幾分側相，乃能醒露。蓋寫人正面，最難下筆。若帶側，則山根一筆，已易著手，而上下諸相照應處，俱有一氣聯絡之勢。用筆既得聯絡，而墨以輔之，安慮神情之不活現哉！欲作側相，須用心細相部位。全見之半面，覺寬而空，卻要處處緊湊，使空處都有著落。偏見之半面，覺緊而窄，卻要處處安舒，使窄處俱有地面。初下筆時，要定作幾分側意，直到匡廓完全，不得少有猶豫。匡廓已定，漸漸添起，總要依傍初定數筆墨痕，無使差失，便稱得訣。寫側面者，以鼻梁一筆為主，此筆能寫鼻之高下，及側之分數，最為要緊。次則就側面寫顴骨一筆，此筆若在正面，即百什筆所不能取者，乃可以一筆取之。次則天庭一筆，取額之圓正凸削。又次則地閣一筆，取頦之方圓出入。又將耳根一筆，細細對定，落準其頤頷相接之處。此皆寫正面者，不知其幾費經營而得者，此則俱可成于一筆也。部位匡廓已定，余不過折紋深淺，顏色蒼嫩，無難事矣。又有凸額凹面，及鼻梁分外高起，下頦分外超出者，若不帶側，必難相肖。或數人合置一圖，當必各相照應，尤須以側為勢。先相其數人中，若者宜正，若者宜側，既易于取神，復各有顧盼。是借其勢，以貫串通幅神氣，何便如之。故欲能相勢，必先工于側面，而後隨其勢而用之，亦安往而不得哉！
