工筆如楷畫，但求端正不難，難于筆活。故松發絲毫不紊，衣裳錦繡儼然，固為精巧，尤其筆筆有力，筆筆流行，庶脫匠派。欲脫匠派，先辨家法筆法，為下手工夫。故衣紋用筆有流雲，有折釵，有旋韭，有淡描，有釘頭鼠尾，各體不同，必須考究，然後胸有成法。
流雲法，如雲在空中旋轉流行也。用筆長韌，行筆宜圓，人身屈伸，衣紋飄曳，如浮雲舒卷，故取法之。其法與山石雲頭皴同意，寫炎暑秋涼，單紗薄羅，則衣紋隨身緊貼；若冬雪嚴寒，重裘厚襖，則衣紋離體闊折，宜活寫之。
折釵法，如金釵折斷也。用筆剛勁，力趨鉤踢，一起一止，急行急收，如山石中亂柴、亂麻、荷葉諸皴，大同小異，像人身新衣膠漿，折生稜角也。
旋韭法，如韭菜之葉，旋轉成團也。韭菜葉長細而軟，旋回轉折，取以為法，與流雲同類。但流雲用筆如鶴嘴畫沙，圓轉流行而已。旋韭用筆輕重跌宕，于大圓轉中多少攣曲，如韭菜扁葉，悠揚輾轉之狀。類山石皴法之雲頭兼解索也。然解索之攣曲，筆筆層疊交搭；旋韭之攣曲，筆筆分開玲瓏。解索筆多干瘦，旋韭筆宜肥潤，尤當細辨，李公麟、吳道子每畫之。
淡描法，輕淡描摹也。用筆宜輕，用墨宜淡，兩頭尖而中間大，中間重而兩頭輕，細軟幼致，一片恬靜，裊娜意態，故寫仕女衣紋，此法為至當。
釘頭鼠尾法，落筆處如鐵釘之頭，似有小鉤；行筆收筆，如鼠子尾，一氣拖長。所謂頭禿尾尖，頭重尾輕是也。工筆人物衣紋，以此法為通用，細幼中易見骨力，故古今名家，俱多用之，學者亦宜從此入手。
