韓退之集中羅池神碑銘，有『春與猿吟兮秋與鶴飛』，今驗石刻，乃『春與猿吟兮秋鶴與飛』。古人多用此格，如楚詞『吉日兮辰良』，又『蕙肴蒸兮蘭籍，奠桂酒兮椒漿』，蓋欲相錯成文，則語勢矯健耳。如杜子美詩︰『紅飯啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝』，此亦語反而意完。韓退之雪詩︰『舞鏡鸞窺沼，行天馬渡橋』，亦效此體，然稍牽強矣，不若前人之語渾成也。
二
詩人以詩主人物，故雖小詩，莫不挺蹂極工而後已，所謂旬鍛月煉者，信非虛言。小說崔護題城南詩，其始曰︰『去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。』後以其意未完，語未工，改第三句曰︰『人面祗今何處在。』至今所傳此兩本，唯本事詩作『 今何處在』。唐人工詩，大率多如此，雖有兩今字，不恤也，取語意為主耳。後人以其有兩今字，只多行前篇。
三
小律詩雖末技，工之不造微，不足以名家，故唐人皆盡一生之業為之。至于字字皆煉，得之甚難，但患觀者滅裂，則不見其工，故不唯為之難，知音亦鮮。設有苦心得之者，未必為人所知。若字字是皆無瑕可指，語意亦𠒑D觶 嘎畚耷芯埃 庾萃輳 歡簾憔。 蘅煞砦丁４死嘧鉅孜 思ど停 聳 鱍睢 隻 病Ｆ┤羧 菘 樽髯鄭 豢晌講瘓 煥觶 篤浼汛Γ 剿牢摶槐剩 瞬 金鹽 揭病
四
晚唐士人，專以小詩著名，而讀書滅裂，如白樂天座隅詩雲︰『俱化為餓殍』，作孚字押韻。杜牧秋娘詩雲︰『厭飲不能飴』，飴乃餳耳，若作飲食，當音飲。又陸龜蒙作藥名詩雲︰『烏啄蠹根回』，乃是烏喙，非烏啄也。又『斷續玉琴哀』，藥名止有續斷，無斷續。此類極多，如杜牧阿房宮賦，誤用龍見而雩事，宇文時斛斯椿已有此謬，蓋牧未嘗讀周、隋書也。
五
古人文章，自應律度，未以音韻為主。自沈約增崇韻學，其論文則曰︰『欲使宮羽相變，低昂殊節，若前有浮聲，則後須切響。一簡之內，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異。妙達此旨，始可言文。』自後浮巧之語，體制漸多，如傍犯、蹉對、假對、雙聲、迭韻之類。詩又有正格、偏格，類例極多，故有三十四格、十九圖、四聲、八病之類。今略舉數事，如徐陵雲︰『陪游 娑，騁縴腰于結風。長樂鴛鴦，奏新聲于度曲。』又雲︰『厭長樂之 鍾，勞中宮之緩箭。』雖兩長樂，意義不同，不為重復，此類為傍犯。如九歌︰『蕙肴蒸兮蘭籍，奠桂酒兮椒漿』，當曰『蒸蕙肴』對『奠桂酒』，今倒用之，謂之蹉對。如『自朱耶之狼狽，致赤子之流離』，不唯赤對朱、耶對子，兼狼狽流離乃獸名對鳥名。又如『廚人具雞黍，稚子摘楊梅』，以雞對楊，如此之類，皆為假對。如『幾家村草里，吹唱隔江聞』，幾家村草對吹唱隔江，皆雙聲。如『月影侵簪冷，江聲逼履清』，侵簪逼履皆迭韻。詩第二字側入，謂之正格，如『鳳歷軒轅紀，龍飛四十春』之類。第二字平入，謂之偏格，如『四更山吐月，殘夜水明樓』之類。唐名賢輩詩多用正格，如杜甫律詩，用偏格者，十無一二。
