李秋蓉，吳江徐公子寵姬也，有慧性，妙解音律。同里某生，小有才學，著傳奇，挾數種夸示徐公子。方談論間，而屏後笑聲忽縱。生又按拍而歌，屏後益笑不可支。徐微喝曰︰“曲子師在座，理宜敬听。嘻嘻出出，是何意態？”曰︰“個兒郎煞不曉事。為我設青綾步障，斥之使去。”
亡何，有女子坐簾內，請客相見。生隔簾揖之。問曰︰“君所制傳奇，南曲乎？北曲乎？”生曰︰“近日登場劇本，有南有北，且鄉南北合套之出。是非異曲同工，何能號稱制譜？”曰︰“君知北曲異乎南者何在？”生曰︰“南曲有四聲，北曲止有三聲，以入聲派入平、上、去三聲之內。制曲者剖析毫芒，以字配調，誰不知者？”曰︰“君知北曲異于南者，僅在入聲，而亦知平、去兩聲，尚有不合者否？”曰︰“未聞也。”簾內者笑曰︰“君真所謂但知其一，莫知其他者矣！崇字南音曰戎，而北讀為蟲。杜字南音曰渡，而北讀為妒。如此類者，難更僕數。且北之別于南者，重在去聲。南曲以揭高為法，北曲透足字面，但取結實。揣聲應律，未可混填，拗折天下人嗓予。”生曰︰“一韻之音，亦有不同者乎？”曰︰“不同。共一東鐘韻，而東字聲長，終字聲短，風字聲扁，宮字聲圓。共一江陽韻，而江字聲闊，臧字聲狹，堂字聲粗，將字聲細。練準口訣，擇其宜而施之，制曲之技神矣。”生唯唯。繼而間曰︰“君所遵何譜？”曰︰“遵《大成九宮》，句繩字準，不敢意為損益。”曰︰“所配何宮？”生嘿然不語。
簾內者曰︰“分宮立調，是制曲家第一入手處。富貴纏綿，則用黃鐘；感嘆悲戚，則用南呂。一隅三反，諸可類推。否則指冰說炭，縱審音不舛，而對景全乖，制曲者之大病也。其他南曲多連，北曲多斷，南曲有定板，北曲多底板，南曲少襯字，北曲多襯字。選詞定局，自在神明于曲者。若夫五音四呼，收聲歸韻，此歌者之事，而不必求全于作者矣。”
生大駭，顧徐公子曰︰“不意君家金屋有此妙才，勝張紅紅記豆多矣。”言未畢，一人卷簾而出。視之，青衣婢也。曰︰“幸得婢學夫人，本領止此。否則娘子軍來，汝能無受降面縛乎？”生大窘，喪氣而出。後公子父靈胎先生，采閨中緒論，著《樂府傳聲》一卷行世，度曲家奉為圭臬雲。
鐸曰︰“考《樂譜。鹿鳴》之詩，首章我為蕤，有為林，嘉為應，賓為南，次章我為林，有為南，嘉為應，賓為黃，則諸律可以互通。天下無一定宮調，而度曲家必斤斤于工尺之間，豈今之樂異于古之樂歟？抑遷字就調，可以恕古，而不能恕今也！”
