令人作詩動必次韻，以此為難，以此為巧。吾謂其易而拙也。且以律詩言之，平聲通用三十韻之中，任用一韻，而必無他韻可易；一韻數百字之中，任押五字，而必無他字可易。名為易，其實難矣。先定五字，而以上文湊足之，文或未順則曰牽于韻耳，意或未滿則曰束于韻耳。用事遣辭小見新巧，即可擅場。名為難，其實易矣。夫其巧于和人者，其胸中本無詩，而拙于自言者也。故難易巧拙之論破，而次韻之風可少衰也，、嚴滄浪《詩話》曰︰“和韻最害人詩，古人酬唱不次韻，此風始盛于元白、皮陸，本朝諸賢乃以此而斗工，至往復有八九和者。”
按唐元稹《上令狐相公啟》曰︰“稹與同門生白居易友善。居易雅能為詩，就中愛驅駕文字，窮極聲韻，或為千言，或為五百言律詩，以相投寄，小生自審不能有以過之，往往戲排舊韻，別創新詞，名為次韻，蓋欲以難相挑耳。江湖間為詩者或相仿效，或力不足，則至于顛倒語言，重復首尾，韻同意等，不異前篇，亦目為元和詩體。而司文者考變雅之由，往往歸咎于稹。”是知元、白作詩次韻之初，本自以為戲，而當時即已取譏于人。今人乃為之而不厭，又元、白之所鄙而不屑者也。
歐陽公《集古錄》論唐薛隻倡和詩曰︰其問馮宿，馮定、李紳皆唐顯人，靈澈以詩名後世，然詩皆不及隻，蓋倡者得于自然，和者牽于強作。“可謂知言。朱子《答謝成之書》謂︰”淵明詩所以為高，正在不待安排，胸中自然流出，東坡乃篇篇句句依韻而和之，雖其高才，似不費力，然已失其自然之趣矣。“凡詩不束于韻而能盡其意，勝于為韻束而意不盡，且或無其意而牽人他意以足其韻千萬也。故韻律之道，疏密適中為上，不然則寧疏無密。文能發意，則韻雖疏不害。
