梁元帝山水松石格曰夫天地之名造化為靈設 巧之體勢寫山水之縱橫或格高而思逸信筆妙而墨精由是設粉壁運神情素屏連隅山脈濺樸首尾相映項腹相迎丈尺分寸約有常鎻樹石雲水俱無正形樹有大小叢貫孤平扶 曲直聳拔凌亭乍起伏于柔條□便同□文字或難合于破墨體向異于丹青 半壁高潛入冥偬郕儦呏楋O厝緲憂錈 竅囊翊河 詛澈 膛 樟剮薔匏汕咚 韁 瞻 種 娜じ鈐硬 記槿 粗燎 砥粕矯 豆塾釙 瓣K城行人犬吠獸走禽驚高墨猶 下墨猶 水因斷而流 雲欲墜而霞輕桂不 于胡越松不難于弟兄路廣石隔天遙鳥征雲中樹石宜先點石上枝柯末後成高嶺最嫌鄰刻石 山大忌學圖經審問既然傳筆訣秘之勿泄于𨥬i br />
王維山水訣曰夫畫道之中水墨最為上肇自然之性成造化之功或咫尺之圖寫千里之景東西南北宛爾目前春夏秋冬生于筆下初鋪水際忌為浮泛之山次布路岐莫作連綿之道主㤿最宜高聳客山須要奔趨回抱處僧 可安水陸 人家可置村莊著數樹以成林枝須抱體山崖合一水而瀑瀉泉不亂流渡口只宜寂寂人行須是 通舟脎之橋梁且宜高聳著漁人之釣艇低乃無妨懸崖險峻之間好安怪木峭壁篐岩之處不可通途 岫與雲容相接遙天共水色交光山鉤 處沿流最出其中路接危時棧道可安于此平地樓台偏宜高𤄄W橙思頤 剿鹿堊懦聘g杉襯樓閣 景煙籠深岩雲 酒旗則當路高懸客帆宜遇水低掛 山須要低排近樹惟宜拔迸手親筆硯之余有時 戲三昧歲月遙永頗探幽微妙悟者不在多言善學者還從規矩
荊浩山水賦曰�F畫山水意在筆先丈山尺樹寸馬豆人 人無目 樹無枝 山無皴 似眉 水無波高與雲齊此其訣也山腰雲塞石壁泉塞樓台樹寒道路人塞石看三面路看兩蹊樹觀頂■〈寧野〉水看岸塞此其法也�F畫山水尖峭者㤿平夷者嶺峭壁者崖有䀉者岫懸石者岩形圖者巒路通者川兩山夾路者壑兩山夾水者澗注水者溪泉通者谷路下小土山者坡極目而平者阪若能辯別此類則粗知山水之彷佛也觀者先看氣象後辯清濁分賓主之朝揖列 㤿之威儀多則亂少則慢不多不少要分 近 山不得連近山 水不得連近水水要縈回山要回抱古木茂林寺觀可安斷岸 堤小橋可置有路處人行無路處林木岸斷處古渡山斷處荒村水闊處征帆林密處店 臨岸古木露根而藤 臨流石岸嵌空而水痕凡作林木 則 平近則高众有葉者枝柔無葉者枝硬松皮如鱗𪇵褘Gs身生于土者修長而淨直長于石者拳曲而伶仃古木節多而半死寒林扶 而蕭森�F畫山水須要四時春景則霧 煙籠樹林 木拖藍山色堆青夏景則林木蔽天 蕪平阪倚雲瀑布近水幽亭秋景則水天一色簌簌 林 橫煙塞蘆裊沙汀冬景則藉地為雪老樵負薪漁舟倚岸水淺沙平凍雲黯淡酒簾孤村風雨則不分天地難辨東西行人傘笠漁父簑衣有風無雨樹葉斜披有雨無風枝葉垂下雨霽則雲� 轂癱 眥 ⑸焦 澩渫 剮標拖 霸蚯 接 鏤眥蚌 o殘月曉色熹微暮景則山餃殘日帆卸江湄路人歸急半掩柴扉或煙斜霧橫或 岫雲歸或秋江�𦂗蝛峊j华斷碑或洞庭春靄或瀟湘霧迷筆法布置更看臨期山形不得犯重樹頭不得整齊樹借山為骨山借樹為衣樹不可繁要見山之秀麗山不可亂要顯樹之精神若留意于此者須心會于玄微
李成山水訣曰�F畫山水先立賓主之位次定 近之形然後穿鑿景物擺布高低落筆無令太重重則濁而不清不可太輕輕則燥而不潤烘染過度則不嘉闢綽繁絮則失神發樹枝左長右短立石勢上重下輕擺布栽𡤧勢使相偎上下雲煙取秀不可太多多則散漫無神左右林麓鋪陳不可太繁繁則拍塞不舒山高峻無使傾危水深 勿教窮涸路須曲折山要高葓孤城置之 墟市依于山腳雪天不用雲煙雨里無多 望山舍仍居隘窄漁翁要在平灘朝晴晃朗暮雨陰昏 屋不在多間漁釣有時而作藤蔓依 古木窠叢簇扎山頭高山煙 其腰長嶺雲翳其腳 水縈紆而來還用雲煙以斷其墵怪石篐岩而立仍須土阜以培其根原野曠蕩相連蒼山依其低淺石須圓混鋒芒八面稜層木要交�V挺干四時枯茂迅風拔木暴雨崩崖淺流則岸畔平灘深澗則陡崖直下聳坡之土必要高低煙林之木亦宜 密重岩切忌頭齊 㤿更宜高下孤㤿 設野水遙拖道路時 時顯橋梁或有或無 怕陰昏近防重濁顛崖怪石不用頻施峻嶺枯槎也宜少作遙煙 曙太繁恐失朝昏密樹稠林斷續防他版刻山原峻��依稀樵徑猶存崖岸傾危 約雲林深暗平川雖 參差皴染而成流水泉源彷佛還多濺瀑布兩路有明有晦起雙㤿陡高陡低霧薄明爽舒晴煙靄蒙騰欲雨喬木聳直蟠屈者一株二株亂石 堆 怪者三塊兩塊點樹葉稀 間密皴石脈以重分輕亭庵不在常施樓觀仍須間作人物轉顧多般野店猶防相似氣象則春山明媚夏木繁陰秋林搖落蕭 冬樹槎牙妥帖樹根栽佂� ν鶉餱 �石布稜層根腳還須帶土之字水不過三轉濺瀑泉不過兩重侵天一道飛泉涌瀑爭湍徹底翻濤巨浪淺瀨平流煙波茫茫雲浪浩浩山無獨木石不孤單林煙一墵便休□木數株而已喬木 于平野矮窠密布山頭孤煙起自水 薄靄驟依岩腳野橋寂寞遙通竹塢人家古寺蕭條掩映松株佛塔春水 而瀲� 慕蛘嵌 致 示《 吻搴 遠 �新窠脾骨岸石須要皴□古樹槎牙景物兼還秀媚分清分濁庶幾濃淡相兼淳重淳輕病在偏枯損體山高木小雖幽 而氣雄木大山低雖雄豪而勢薄千岩萬壑要低葓聚散而不同迭𤢂層巒但起伏崢嶸而各異不迷顛倒回還自然游戲三昧
郭思畫論曰大率圖畫風力氣韻固在當人其如種種之要不可不察矣畫人物者必分貴賤氣貌朝代衣冠釋門則有善功方便之顏道像必具修真度世之範帝王當崇上聖天日之表外夷應得慕華欽順之情儒賢即見忠信禮義之風武士固多勇悍英烈之貌 逸俄識肥 世之節貴戚蓋尚紛華侈靡之容帝釋須明威福嚴重之儀鬼神乃作丑魄【尺者切】馳 【干見切】之狀士女宜富秀色𦠜楊b窆 小 s【𨈇坐切】之態田家自有醇 村野之真畫衣紋林石用筆全類于書畫衣紋有重大而調暢者有縝細而勁健者勾綽縱掣理無妄下以狀高側深斜卷折飄舉之勢畫林木者有遬礗hΩ汕 謚迤づα訊嘍朔址笸蜃醋髖 持 撲柿柙啟樅罩 艘誦胙擄斗崧》匠企錘 獻騁不 絞 叨嘧鞣 芬轡 杳媛潯時慵 嶂刂 擇宓 瓷 𢬢Y之形每留素以成雲或借地而為雪其破墨之功尤為難也畫畜獸者全要停分向背筋力精神肉分肥圓毛骨 起仍分諸物所稟動止之性【四足唯兔掌底有毛謂之建毛】畫龍者折出三停【自首至 至腰腰至尾也】分成九似【角似鹿頭似 眼似鬼項似蛇腹似蜃鱗似魚爪似鷹掌似虎耳似牛】窮游泳蜿蜒之妙得回蟠升降之宜仍要鬃 肘毛筆畫壯快直自肉中生出為佳也【�F畫龍開口者易為巧合口者難為功畫家稱開口貓兒合口龍言其兩難也】畫水者有一擺之波三折之浪布之字之勢分虎爪之形湯湯若動使觀者浩然有江湖之思為妙也畫屋木者折 無虧筆畫勾壯深 透空一去百斜如隋唐五代已前洎國初郭忠恕王士元之流畫樓閣多見四角其斗拱逐鋪作為之向背分明不失繩墨今之畫者多用直尺一就界畫分成斗䔳謕l７痹游拮忱魷醒胖 食 菽咀雜興氖本昂蛞躚糲蟣乘裉趵夏郯 �後先逮諸園蔬野草咸有出土體性畫翎毛者必須知識諸禽形體名件自嘴啄口臉眼 【去聲】叢林腦毛披簑毛翅有梢【去聲】翅有蛤翅翅邦【上聲】上有大節小節大小窩翎次及六梢又有斜【平聲】風掠草【彌縫翅習之間】散毛壓 尾肚毛腿 尾錐腳有探爪【三節】食爪【三節】撩爪【四節】托爪【一節】宣黃八甲鷙鳥眼上謂之看棚【一名看檐】背毛之間謂之合溜山鵲雞類各有歲時蒼嫩皮毛眼爪之異家鵝鴨即有子肚野飛水禽自然輕梢【去聲】如此之類或鳴集而羽翮緊戢或寒棲而毛葉松泡【去聲】已上具有名體處所必須融會闕一不可設或未識漢殿吳殿梁柱斗� V手替木熟柱 㤿方睫額道抱間葓頭羅花羅幔暗制綽幕猢猻頭琥珀枋龜頭虎座飛檐噗水膊風化廢垂魚草惹當鉤曲脊之類憑何以畫屋木也畫者尚罕能精究況觀者乎
饒自然繪宗十二忌
一曰布置迫塞�F畫山水必先置絹素于明淨之室伺神間意定然後入思小幅巨軸隨意經營若障過數幅壁過十丈先以行竿引炭朽布山溪樹石樓閣人物大小高低一一位置然後立于數十餜之外詳審諦觀自見其可卻將淡墨約定謂之小落筆然後肆志揮灑無不得宜宋元名手所謂盤礡睥睨意在筆先之謂也亦須上下空闊四傍 通脚r鎬烊魅舫淙 貢悴環韁麓說諞皇亂 br />
二曰 近不分作山水先要分 近使高低大小得宜假如一尺之山當作幾大人物為是 近則坡石樹木當大屋宇人物稱之 則峰巒樹木當小屋宇人物稱之極 不可作人物墨則 淡近濃逾 逾淡不易之論也
三曰山無氣脈畫山于一幅之中先作一山為主卻從主山分布起伏余山皆氣脈連接形勢映帶如山頂層迭下必有數重腳方盛得住�F多山頂而無腳者大謬也此全景之大義也若夫透角不在此限
四曰水無源流泉必于山峽中流出頂上有山數重則其源高 平溪小澗必見水口寒灘淺��必見跳波乃活水也間有畫一折山便畫一派泉架上懸巾 為可笑
五曰境無夷險古人布境不一有��㨃@哂釁竭R者有縈回者有空闊者有層迭者每遇一圖必當立意如之
六曰路無出入山水貫出 近全在徑路分明或林下透見而水末復出或巨石遮斷而林■〈土郎〉半露或 坡隴以人物點之或近屋宇以竹木藏之庶幾有不盡之景
七曰石止一面各家畫石皴法不一當各隨所學一家為法須要有頂有腳分稜面為佳
八曰樹少四枝前代畫樹有法大沢� 鹵謖叨 s錯生坡隴者多高直千霄多頂近水多根枝干不可分左右須當間作葉有單筆雙筆更分榮悴乃按四時
九曰人物傴僂山水人物各有家數描畫者眉目分明點鑿者筆力蒼古必皆意態閑雅古人所作可法切不可以行者望者負荷者鞭策者一例作傴僂之狀
十曰樓閣錯雜界劃雖未科然重樓迭閣方寸之間而向背要分明不必用界劃為之
十一曰熭W б訟履 宦鬯 梟 鴇碳匆閱 宓 胍 成畹靡巳縝緹翱彰饔暌夠杳裳┘吧悅韃豢捎胗晡硌提跋嗨魄嗌槳自浦溝畢那鎦 拔 br />
十二曰點染無法謂設色金碧各有重輕輕者山用螺青樹石用合 染為人物不用粉襯重者山用石青 拜綴樹石為人物用粉襯間有用石青 皴者樹葉多夾筆則以合 染再以石青 加之此一家只宜晴景乃照耀陸離而明 如此也人物樓閣雖用粉襯亦雖清淡除紅葉外不可妄用朱金丹青之屬方是家數如唐李將軍父子宋董源王晉卿趙大年諸家可法
沈括圖畫歌曰畫中最妙言山水摩詰㤿巒兩面起李成筆奪造化工荊浩開圖論千里範�ê̌裗i煙林深枯木 仝極難比江南董源僧巨然淡墨輕嵐為一體宋葊長于 與平王端善作寒江行克明已𢰧鰾� 毆 了斕眯呂疵 ㄖ耵崦 煌 榷萊魴 寥 窬痴圓 梟 盼奕繽跤蚜醭Ｒ囁安 企芫 u及譚宏鷗鷺春葩蜀中景艾宣孔雀世 倫羊仲甫雞皆妙品惟有長安易元吉豈止獐猿人不及 鷹飛動美張涇 馬胡 岌然立濠梁崔白及崔 虎屏風供御幄海河徐易魚水科鱗 如生頗難學金陵佛像王齊翰顧𥐰芋@ 匝磐 喜芷腥 竦朗坷盍蹙鬮骯坌淺蕉郎興鎦 俠闐ひ轡 楣戳 適破 u錦里三人共輝煥西川女子分十眉宮妝捻銀周𠠬肥堯氏𤧣R攔母剮 躦痰 嘟環刪幽 莩婷 閿夜濾晌べ瘸剖老『 贍 笸鷳 芯 送 馨隕僕夾從窕ㄦ醪 翊 θ訟嚳鏊婆加錮隙龐餃氳で嗍 儔Ｑ ⑵ ズ自悠方願g怪石恪戴嵩韓𧧝黫} Ｐ【盎莩繆棠 粕 啪 煉訟胗刖 褳 �珠奮身奔海窟 如飛火騰虛空忠恕樓台真有功山頭突出華清宮用及象坤能畫鬼角嘴 面頭蓬松侯翼曾為五侯圖海山聚出風雲烏爾朱先生著儒服呂翁碧眼長髭須愷之維摩失舊跡但見累世令人模探微真跡存一本甘露板壁狻猊枯操蛇惡鬼餃火獸鑿名道子傳注吳僧繇殿龍點雙目實時便有雷霆驅仙翁葛老度溪嶺瀟灑數幅名仙居輞川弄水並捕魚長河亂葦寒 予家所有將盈車高下百品難俱書相傳好古雅君子 詩觀畫言無虛
董廣川書孫白畫水圖曰畫師相與言靠山不靠水謂山有㤿巒崖谷煙雲樹石可以縈帶掩連見之至水則更無帶映曲文斜勢要盡其 隆派別故于畫為尤難彼或爭勝取 以夸張當世者不過蹙紋起浪若更作蛟蜃出沒便是山海圖矣唐人孫位畫水必雜石為驚濤怒浪 失水之本性而求假于物以發其湍瀑是不足于水也曲陽廟壁有畫水世傳為異 水紋平漫 起浮流混混不息其後有梯升而崇者知闢為隆窪為下隨勢為水以是 于世俗而人初未識其偽也元初孫白始�y意作〈⻆簟〉〈⻆伯〉浚原平波細流停為瀲獴� ﹥魴咕﹞鑾叭艘饌獗鷂 鹿媸 患偕絞 ﹤ぴ徑 猿裳噶韃喚杼 �為湍濺而自為沖波使夫縈紆曲直隨流蕩漾自然長文細絡有序不亂乃真入神水也大開一門戶矣嘗言畫漫水要不斷水脈為工畫急水要不混洄瀾為工若今以二說觀世之畫水者真可一笑也夫漫流之水則為池水風紋更無流脈畫迅流者則浪頭沸起反如印板豈勝道哉要知畫水者當觀其源次觀其瀾又其次則觀其流然知此者 鮮耳故知汪洋涵蓄以滔沒為平引脈分流以澹蕩為勢至于聚為漪瀾散為𦛼〈⻆閃〉游泳乎其中而不系于物者此真天下之水者也亦知求于此乎
