燕文季，神廟時人，工畫山水，清雅秀媚。予家舊有《花村曉月》、《平江晚雨》、《竹林暮靄》、《松溪殘雪》四時景，畫院謂之“燕家景”。
陳用之，居小窯村，善山水。宋復古見其畫，曰︰“此畫信工，但少天趣耳。”
先當求一敗牆，張絹素倚之牆上，朝夕觀之。既久，隔素見敗牆之上，高平曲折，皆成山水之勢。心存目想，高者為山，下者為水，坎者為谷，缺者為澗，顯者為近，晦者為遠，神領意造，恍然見其有人禽草木，飛動往來之象。則隨意命筆，自然景皆天就，不類人為，是為“活筆”。用之感悟，格遂進。（予按︰存中筆談，故錄用之，而郭志亦有小窯陳，名用智，豈用之耶？）
王可訓，京西人，熙豐待詔也。工山水，自成一家。曾作《瀟湘夜雨圖》，實難命意。宋復古八景，皆是晚景。其間“煙寺晚鐘”、“瀟湘夜雨”，頗費形容。鐘聲固不可為，而瀟湘夜矣，又復雨作，有何所見？蓋復古先畫而後命意，不過略具掩靄慘淡之狀耳。後之庸工，學為此題，以火炬照纜，孤燈映船，其鄙淺可惡。至于形容不出，而反嘲誚雲︰“不過剪數尺皂絹，張之堂上，始副其名也。”可訓之作，悉無此病。
李明，善山水。坡嘗以其畫送吳遠游雲︰“近李明畫山水有名，頗用墨不俗。”輒求得一橫卷，甚長，可用床上繞屏。
池州匠，作秋浦九華，筆粗有清趣。師董源。
蔡規，建昌軍人。謝無逸觀其畫山水，有“蔡生老江南，山水涵眼界。揮灑若無心，筆端出萬怪”。之句。
李宗晟，作《水簾圖》，坡題雲︰“宗晟一軸《水簾圖》，寄與南舒李大夫。未向林泉歸得去，炎天酷日且令無。”兼至誠，不知何許人。大觀初得旨，以至誠進所畫山水，意匠精深，筆法高古，特補將仕郎。
賀真，延安人，出自戎籍，專門山水。宣和初建寶真宮，一時名手，畢呈其技。有忌真者，推為講堂照壁，實難下手，真亦不辭，日醉酒于門。眾工皆畢，中使促真。真以幕圍壁，揮卻其徒，不數日成。作《雪林》，高八尺，觀者嗟賞，眾工斂衽。
寧濤，華陰敷水人。師範寬，多作關右風景，其巧過寬，而渾厚藏蓄不及也。但樓觀人物，縴悉畢呈，失于太顯，正如高克明。人謂馬行家山水也。寧久中，濤子也。又兼畫人物，深得出俗之態，筆意不減其父。但多平遠道路之景，不起峰頂耳。
高洵，京師人，工山水，師高克明，尤長于湖石。以畫院多學克明，故洵晚年復師範寬。
馮曠，河內人，工山水，體制不類前人，自成一家，馳名于熙豐間。其筆墨蒼老，峰巒秀潤，亦為難及也。
何淵，在圖畫院，不知何處人。專師克明，往往逼真，然失之繁碎也。
劉翼，耀州呼為劉評事。學範寬，而有自得處，不知者以為寬筆。
宋處，不記名，邢州人。州署有郭熙《滿溪春溜圖》，乃宋所模。其名見林泉高致。
李遠，青州人。學營丘，氣象深遠，崇、觀間馳名。
郝士安，太原榆次人，張遠之弟子也。事其師甚敬，常執杖屨，侍立左右。
張舉，懷州人，亦山水家。其性不羈，好飲酒，與群小日游市肆，作鼓板社。每得畫貲，必盡于此。尤長濺瀑。
趙林，字子安，懷州人。李士舉提刑家有林所畫《不凋圖》、《步驟營丘》。然方籍籍間，遽以疾亡，聞者惜之。
郭鐵子，太原榆次人。學李成。善鍛鐵作方響，故號為“鐵子”。老成， 州臨 人。熙豐間工雜畫，尤長山水。其性沉靜，終日兀坐，似不能言者。筆法謹細，如其為人。年八十余而終。
李希成，華州人。慕李成，遂命名。初入圖畫院，能自晦以防忌嫉。比已補官，始出所長，眾雖睥睨，無及矣。
田和，陝人。學李成，意韻深遠，筆墨精簡，熙豐間罕能及者。
蒙亨，華州人。初為僧，兵火後偶其兄從軍，遂置軍中。屯綿州，學其鄉人
寧濤，得典刑也。
李唐，河陽人。亂離後至臨安，年已八十。光堯極喜其山水。
戰德淳，本畫院人，因試《蝴蝶夢中家萬里》題，畫《甦武牧羊假寐》，以見萬里意，遂魁。能著色山，人物甚小，青衫白褲，烏巾黃履，不遺毫發。又作紅花綠柳，清江碧岫，一扇之間，動有十里光景，真可愛也。
和成忠，京西人，宣和待詔，不記名，成忠其官也。學李成，筆墨溫潤。病在煙雲太多爾。
劉仲先，成都人，善山水。照覺方丈僧堂內外皆仲先筆，時年七十矣，今存。瀟湘劉堅，頗柔媚，師範寬，樓閣人物，種種皆工。多作小圖，無豪放之氣。
郝孝隆，太原人，師李成。今成都信相寺有所畫四壁，可觀。
李覺，京師人，字民先，自號方平九友。能書、能琴、能佔。嘗為明節皇後
閣掌箋，後流落于廣州。長于山水，每被酒，則繃素于壁，以墨潑之，隨而成象，曲盡自然之態。
