卷二十七 ◎燕南芝庵先生唱论

类别:子部 作者:元·陶宗仪 书名:南村辍耕录

    △古之善唱者三人

    韩秦娥 沈古之 石存符

    △帝王知音者五人

    唐玄宗 后唐庄宗 南唐后主 宋徽宗 金章宗

    △三教所尚

    道家唱情 僧家唱性 儒家唱理

    △近世所谓大曲

    苏小小蝶恋花 邓千江望海潮 苏东坡念奴娇 辛稼轩摸鱼子

    晏叔原鹧鸪天 柳耆卿雨霖铃 吴彦高春草碧 朱淑真生查子

    蔡伯坚石州慢 张子野天仙子

    △歌之格调

    抑扬顿挫 顶叠垛换 萦纡牵结 敦拖呜咽 推题九转

    摇欠遏透

    △歌之节奏

    停声 待拍 偷吹 拽棒 宇真 句笃 依腔 贴调

    △凡歌一声,声有四节

    起末 过度 簪 扌颠落

    △凡歌一句,句有声韵

    一声平,一声背,一声圆。 声要圆熟,腔要彻满。

    △凡一曲中,各有其声

    变声 敦声 杌声 声 困声

    △三过声

    偷气 取气 换气 歇气 就气 爱者有一口气

    △歌声变件

    三台 破子 遍子 扌颠落 实催 全篇 尾声 赚煞

    随煞 隔煞 羯煞 本调煞 拐子煞 三煞 十煞

    △唱曲门户

    小唱 寸唱 慢唱 坛唱 步虚

    道情 撒炼 带烦 瓢叫

    △唱曲题目

    曲情 铁骑 故事 采莲 击壤 叩角 结席 添寿

    宫词 采词 化词 汤词 酒词 灯词 江景 雪景

    夏景 冬景 秋景 春景 凯歌 挽歌 渔歌 挽歌

    楚歌 杵歌

    △歌之所

    桃花扇 竹叶尊 柳枝词 桃叶怨 尧民鼓腹 壮士击节

    牛童马仆 闾阎女子 天涯游客 洞里仙人 闺中怨女

    江边商妇 场上少年 优伶 华屋兰堂 衣冠文会

    小楼狭阁 月馆风亭 雨窗雪屋 柳外花前

    △凡声音各应律吕,分六宫、十一调,共十七宫调:

    仙吕宫唱清新绵邈 南吕宫唱感叹伤悲 中吕宫唱高下闪赚

    黄钟宫唱富贵缠县 正宫唱惆怅雄壮 道宫唱飘逸清幽

    大石唱风流酝藉 小石唱旖旎妩媚 高平唱条拗漾

    般涉唱拾掇坑堑 歇指唱急并虚歇 商角唱悲伤宛转

    双调唱健栖激袅 商调唱栖怆怨慕 角调唱呜咽悠杨

    宫调唱典雅沉重 越调唱陶写冷笑

    有子母调,有姑舅兄弟,有字多声少。有声少字多,所谓一串骊珠也。比如

    仙吕吕点绛唇、大石青杏儿、人唤作杀唱的刽子。

    有爱唱的,有学唱的,有能唱的,有会唱的,有高不揭、低不咽,有排字儿、

    打截儿、放指儿、唱意儿、有明儿、暗儿、长儿、短儿、碎儿。

    △有一曲入数调者

    如啄木儿、女冠子、抛球乐、斗鹌鹑、黄莺儿、金盏儿之类是也。

    △凡唱曲有地所

    东平唱木兰花慢 大名唱摸鱼子 南京唱生查子

    彰德唱木斛沙 陕西唱阳关三叠黑漆弩

    △凡唱所忌

    子弟不唱作家歌 浪子不唱及时曲 男不唱艳词

    女不唱雄曲 南人不唱 北人不歌

    凡人声音不等,各有所长。有川嗓,有堂声,皆合破箫管。有唱得雄壮的,

    失之村沙,唱得蕴拽的,失之乜斜。唱得轻巧的,失之寒贱;唱得本分的,失之

    老实;唱得用意的,失之穿凿,唱得打稻的,失之本调。凡唱节病。有困的、灰

    的、涎的、叫的、大的。有乐宫声、撒钱声、拽锯声、猫叫声、不入耳、不著人、

    不彻腔、不入调、工夫少、遍数少、步力少、官场少、字样讹、文理差、无丛林、

    无传授、嗓拗劣、调落架、漏气。

    △凡唱声病

    散散 焦焦 乾乾 冽冽 哑哑 嗄嗄 尖尖 低低 雌雌

    雄雄 短短 憨憨 浊浊 <走山>々 格嗓 囊鼻 摇头 歪口

    合眼 张口 撮唇 撇口 昂头 咳嗽

    △凡添字病

    则他 兀那 是他家 俺子道 我不见 兀的

    不呢 一条弓 唇撒了 一片子 团子 茄子了

    大忌:郑卫之淫声续雅乐之后,丝不如竹,竹不如肉,以其近之也。又云:

    “取来歌里唱,胜向笛中吹。”

    成文章曰乐府,有尾声曰套数,时行小令曰叶儿。套数当有乐府味,乐府不

    可似套数。

    词山曲海,千生万熟,三千小令,四十大曲。


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