△古之善唱者三人
韓秦娥 沈古之 石存符
△帝王知音者五人
唐玄宗 後唐莊宗 南唐後主 宋徽宗 金章宗
△三教所尚
道家唱情 僧家唱性 儒家唱理
△近世所謂大曲
甦小小蝶戀花 鄧千江望海潮 甦東坡念奴嬌 辛稼軒摸魚子
晏叔原鷓鴣天 柳耆卿雨霖鈴 吳彥高春草碧 朱淑真生查子
蔡伯堅石州慢 張子野天仙子
△歌之格調
抑揚頓挫 頂疊垛換 縈紆牽結 敦拖嗚咽 推題九轉
搖欠遏透
△歌之節奏
停聲 待拍 偷吹 拽棒 宇真 句篤 依腔 貼調
△凡歌一聲，聲有四節
起末 過度 簪 ⺬顛落
△凡歌一句，句有聲韻
一聲平，一聲背，一聲圓。 聲要圓熟，腔要徹滿。
△凡一曲中，各有其聲
變聲 敦聲 杌聲 聲 困聲
△三過聲
偷氣 取氣 換氣 歇氣 就氣 愛者有一口氣
△歌聲變件
三台 破子 遍子 ⺬顛落 實催 全篇 尾聲 賺煞
隨煞 隔煞 羯煞 本調煞 拐子煞 三煞 十煞
△唱曲門戶
小唱 寸唱 慢唱 壇唱 步虛
道情 撒煉 帶煩 瓢叫
△唱曲題目
曲情 鐵騎 故事 采蓮 擊壤 叩角 結席 添壽
宮詞 采詞 化詞 湯詞 酒詞 燈詞 江景 雪景
夏景 冬景 秋景 春景 凱歌 挽歌 漁歌 挽歌
楚歌 杵歌
△歌之所
桃花扇 竹葉尊 柳枝詞 桃葉怨 堯民鼓腹 壯士擊節
牛童馬僕 閭閻女子 天涯游客 洞里仙人 閨中怨女
江邊商婦 場上少年 優伶 華屋蘭堂 衣冠文會
小樓狹閣 月館風亭 雨窗雪屋 柳外花前
△凡聲音各應律呂，分六宮、十一調，共十七宮調︰
仙呂宮唱清新綿邈 南呂宮唱感嘆傷悲 中呂宮唱高下閃賺
黃鐘宮唱富貴纏縣 正宮唱惆悵雄壯 道宮唱飄逸清幽
大石唱風流醞藉 小石唱旖旎嫵媚 高平唱條拗 漾
般涉唱拾掇坑塹 歇指唱急並虛歇 商角唱悲傷宛轉
雙調唱健棲激裊 商調唱棲愴怨慕 角調唱嗚咽悠楊
宮調唱典雅沉重 越調唱陶寫冷笑
有子母調，有姑舅兄弟，有字多聲少。有聲少字多，所謂一串驪珠也。比如
仙呂呂點絳唇、大石青杏兒、人喚作殺唱的劊子。
有愛唱的，有學唱的，有能唱的，有會唱的，有高不揭、低不咽，有排字兒、
打截兒、放指兒、唱意兒、有明 兒、暗 兒、長 兒、短 兒、碎 兒。
△有一曲入數調者
如啄木兒、女冠子、拋球樂、斗鵪鶉、黃鶯兒、金盞兒之類是也。
△凡唱曲有地所
東平唱木蘭花慢 大名唱摸魚子 南京唱生查子
彰德唱木斛沙 陝西唱陽關三疊黑漆弩
△凡唱所忌
子弟不唱作家歌 浪子不唱及時曲 男不唱艷詞
女不唱雄曲 南人不唱 北人不歌
凡人聲音不等，各有所長。有川嗓，有堂聲，皆合破簫管。有唱得雄壯的，
失之村沙，唱得蘊拽的，失之乜斜。唱得輕巧的，失之寒賤；唱得本分的，失之
老實；唱得用意的，失之穿鑿，唱得打稻的，失之本調。凡唱節病。有困的、灰
的、涎的、叫的、大的。有樂宮聲、撒錢聲、拽鋸聲、貓叫聲、不入耳、不著人、
不徹腔、不入調、工夫少、遍數少、步力少、官場少、字樣訛、文理差、無叢林、
無傳授、嗓拗劣、調落架、漏氣。
△凡唱聲病
散散 焦焦 乾乾 冽冽 啞啞 嗄嗄 尖尖 低低 雌雌
雄雄 短短 憨憨 濁濁 <走山>々 格嗓 囊鼻 搖頭 歪口
合眼 張口 撮唇 撇口 昂頭 咳嗽
△凡添字病
則他 兀那 是他家 俺子道 我不見 兀的
不呢 一條弓 唇撒了 一片子 團 子 茄子了
大忌︰鄭衛之淫聲續雅樂之後，絲不如竹，竹不如肉，以其近之也。又雲︰
“取來歌里唱，勝向笛中吹。”
成文章曰樂府，有尾聲曰套數，時行小令曰葉兒。套數當有樂府味，樂府不
可似套數。
詞山曲海，千生萬熟，三千小令，四十大曲。
