凡畫皴山之外，應有遠山。遠山無皴，或墨或藍或赭，用色洗染；或于凸凹處閃露半面，或于山腳外突出全體，其尖峰圓巒，照應皴山，形勢遠近，皆同一脈。若水上遠山，要見山腳與水分，間一筆濃後化淡，以接頂氣。而山頂一筆更濃亦化淡，落照應山腳，其中間必空淡，以留雲影，方得靈動。
如一幅皴山，形勢宜層疊，遠山以收遠景者，則用水墨、墨赭、墨藍、層層分。然初一層略濃，最後一層更淡，淡愈遠愈杳，天地自然一定不易之理。予少年讀《芥子園畫傳》雲，遠山愈遠者，得雲氣愈深，故色愈重。此一重字，于心不能無憾。後游山觀海，歷覽遠景，每留心分別遠山，為真畫譜，所見皆是愈遠愈杳，從未見山遠而色反重也。蓋近山無雲遮蔽，故皴紋畢露，而見綠色，綠色乃山草本色也。雲氣色白，白色愈深，則山色愈淺，故近山深綠，由深綠至于淺綠，而遠山則白雲色深，綠為白掩，故綠變藍，由深藍而至淺藍，由淺藍而至不見藍，豈不是愈遠愈杳乎。重字改作淡字方妥。
凡畫成加遠山，世人往往忽略，以為末外功夫，多不經意，不知最關緊要。常見山水畫成，通幅皆妥，惟遠山失宜，反為破綻，即不入賞，豈可慢不講究哉！夫皴山之後加遠山，誰人不曉，莫失位置。即遠山之後，有皴山矣。如一幅布局，這一邊寫崇山峻嶺，層疊而上，那一邊空曠跌低，作平淡景，二高一低，甚為合法。其峻嶺上加遠山，無所不宜。但平遠低處，要向這邊峻嶺上後層嶺腳，應在低下某處，計度嶺腳後一位，乃加遠山，方合畫中界尺也。若不明此界尺，則那邊遠山，實在這邊嶺腳之前；這邊峻嶺，皆在那邊遠山之後，樹石雖佳，亦無可救藥。世人犯此不少，學者尤宜深究焉。
