山水畫成設色後，則點苔之法最要講究。前人有雲︰點苔原為蓋掩皴法之漫亂，既無漫亂，又何須挖肉作瘡，此以點苔為不宜矣。又有雲︰山石點苔，如美女插花。女雖美，而無花襯艷，終為失色，此以點苔為必須矣。兩說皆是，亦皆不是，此各執一偏之見，不可以概論成法也。夫畫山水，守法固嚴，變法須活，要胸羅萬象，渾函天地造化之機。故或簡或繁，或濃或淡，得心應手，隨法生機。時作筆簡墨淡，山石明淨，布景疏曠，雖欲多皴一筆，尚且不可，而況點苔乎。如美女之淡妝素服，自見幽嫻，豈可以無花失色而論之哉！時作筆繁墨厚，布景幽深，山石重疊，必于論廓分間處，層層加點苔綴，庶不混亂。而山脊接連處，亦須點出氣脈，一起一伏，勢若游龍，雖千點萬點，不嫌為多，豈可以蓋掩皴法漫亂而論之哉！苔固有宜點，有不宜點者。還有應點在未著色之先。有應點在先；若著色後，則紙為色水膠結，墨不能入，而前之皴與後之點，格不相食矣。如寫子久馬牙法，剛勁老蒼，著色後乃加濃墨點苔，以取醒凸。若點于未著色之先，則墨滲紙背，反見平勻，殊不醒目。其餘斧劈、亂柴、荷葉，凡蒼勁要醒凸者，點苔宜著色之後。如雨點、芝麻、鬼皮、牛毛、折帶、雲頭、解索，凡秀潤要渾化者，點苔宜未著色之先。然此特為寫生紙而言，至寫礬紙絹，又不在此論。點苔之法，其意或作石上蘚苔，或作坡間蔓草，或作樹中薜蘿，或作山頂小樹。概其名曰點苔，不必泥為何物。故其圓點橫點、尖點禿點、焦點濕點、濃點淡點、攢聚點、跳踢點，皆從山石中皴法生來，又從樹葉中點法化出。是幅應點之苔，不能混用于別幅，夫如是，庶幾臻乎道矣！
