夫皴法須知本源來派，先要習成一家，然後皴山皴石，方能入妙。昔張僧繇作沒骨圖，是有染而無皴也。李思訓用點攢簇而成皴，下筆首重尾輕，形似丁頭，為小斧斫皴也。王維亦用點攢簇而成皴，下筆均直，形似稻谷，為雨雪皴也，又謂之雨點皴。二人始創其法，厥派遂分，李將軍為北宗，王右丞為南宗。荊、關、李、範，宋諸名家皴染，多在二子之間。惟董北苑用王右丞渲淡法，下筆均直，以點縱長，變為披麻皴。巨然繼之，開元諸子法門。至南宋劉松年畫石，少得李將軍之糟粕，李唐近之。夏圭、馬遠，一變其法，用側筆皴，以至用臥筆帶水搜，謂之帶水斧斫，訛為北宗，實非李將軍之肖子也。又有解索皴、卷雲皴、荷葉筋之皴。古人作畫，非一幅畫中，皴染亦非一格。每畫到意之所至，看山之形勢，石之式樣，少變筆意。郭河陽原用披麻，至礬頭石，用筆多旋轉似卷雲。王叔明喜用長皴，皴山巒準頭，用筆多彎曲似解索。趙松雪畫山，分脈絡似荷葉筋。此三家皴，皆披麻之變體也。蓋皴與染相洽，皴用干濕，染分濃淡，山水全憑皴染得蒼潤嵯峨之致。或雲︰多皴多染則膩滯，皴染少則薄而不厚。非也。皴染之法，仍歸于落筆，落筆輕松，用意閑雅，則不膩不薄也。總之，皴要毛而不滯，光而不滑，得此方入皴染之妙也。
