（變化、風神）
古人寫字，政如作文，有字法，有章法，有篇法，終篇結構，首尾相應，故雲一點成一字之規，一字乃終篇之主，起伏隱顯，陰陽向背，皆有意態。至于用筆用墨，亦是此意，濃淡枯潤，肥瘦老嫩，皆要相稱。故羲之能為一筆書，蓋謂 序自永字至文字，筆意顧盼，朝向偃仰，陰陽起伏，筆筆不斷，人不能也。書評稱褚河南字里金生，行間玉潤，以為行款中間所空素地亦有法度，疏不至遠，密不至近，如織錦之法，花地相間，須要得宜耳。筆勢圖雲︰每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五用，十起五伏。智果心成頌曰︰統視連行，要在相承起伏。
張懷 雲︰隨字轉變。謂如蘭亭之字，各變體也。
孫過庭雲︰數畫並施，其形各異。眾點齊列，為體互乖。又雲︰一點成一字之規，一終篇之準，違而不犯，和而不同。
張彥遠雲︰草書體勢，一筆而成，血脈隔行不斷。王子敬明其深旨。陸探微亦作一筆畫，連綿不斷。此知書畫用筆同矣。
張敬玄雲︰法成之後，字體各有管束。一字管兩字，兩字管三字，如此管一行，一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙。遞相管束，不論多少。
蔡希綜法書論雲︰每書一紙，或有重字，亦須字字意殊。故何延之雲︰右軍蘭亭，每字皆構別體，蓋其理也。又雲︰夫始下筆須藏鋒轉腕，前緩後急，字體形勢，狀如蟲蛇，互相鉤連，勿令其斷。
姜堯章雲︰下筆之初，有搭鋒，有折鋒，一字之體，定于初下筆。凡作字，第一字多是折鋒，第二三字承上筆勢，多是搭鋒。若一字之間，右邊是折鋒，應左其故也。又有平起如隸畫，藏鋒如篆畫，大要折搭多精神，平藏善含蓄。
陳伯敷雲︰篇段平起伏，六分之，一平，其三起，最後二分伏。平者圓穩而平畫多也，起者振起而仰畫多也，伏者收斂而偃畫多也。
