上古無筆墨，以竹挺點漆書于竹木之上，竹剛漆膩，畫不能行，首重尾輕，形如科斗，故曰科斗書。後世筆墨既有，書學日盛，字體屢更，學者必求筆墨之良者用之，又知所以用之之道，方可致力，而臨池之功成。于是錄前人之餘論，以為此篇雲︰
衛夫人筆陣圖雲︰筆頭長一寸，管長五寸。
王右軍雲︰紙剛用軟筆，紙柔用硬筆。純剛則如錐畫石，純柔則如泥洗泥，既不圓暢，神格亡矣。書壁及石，同紙剛例，蓋相得也。又雲︰用筆著墨不過三分，不得深浸，致毛弱無力也。又雲︰書弱紙用強筆，書強紙用弱筆。強者弱之，弱者強之。
虞永興雲︰筆長不過六寸，捉筆不過三寸。真一、行二、草三。指實者掌虛。
李陽冰雲︰筆每用畢，則洗濯收藏，惟己自持，勿傳他手。
柳諫議雲︰縛筆所要優柔，出鋒須長，揮毫雖細，管不在大，副切須齊。副則波撇有憑，管小則運動省力，毛細則點畫無失，鋒長則洪縴自由矣。
翰林禁經雲︰筆純毫為心，軟而復健。紙新藏入篋笥，潤滑易書，即受其墨，若久露風日，枯燥難用。硯所貯水，用畢則干之，不可久浸潤。水宜新汲，不可久停，停者不堪用。墨隨用旋研旋使為佳，多餘則泥滯也。
宋高宗翰墨志雲︰昔人草書，悉用長毫，以利縱舍之便。
米南宮曰︰古書畫皆圓，蓋有助于器。唐皆鳳池硯，中心如瓦凹，故曰硯瓦。因其凹勢，一援其筆，鋒已圓矣，書畫安得不圓。今硯心平如砥，一援筆則褊，故字畫亦褊。近又有金敖心凸硯，援筆則三角，字畫安得圓哉。
姜白石雲︰筆鋒欲長勁而圓。長則含墨，利以運用，勁則有力，圓則妍美。蓋筆墨者，皆書法之一助也。
陳伯敷雲︰磨墨之法，重按輕推，遠行近折。又雲︰干研墨，濕點筆。濕研墨，干點筆。不得自磨墨，令手顫筋骨木強，是大忌也。凡磨墨不得用硯池中水，令墨滯筆冱。須以水滴汲新水，臨時斟酌用之。硯常洗淨，莫留宿墨。端石取細潤停水，歙石取縝澀發墨，兼之斯為寶矣。初學須用佳紙，令後不怯紙。須用惡筆，令後不擇筆。
硯錄雲︰端溪硯色貴青紫，聲欲清越，向日視之有芒，入水瀆之無瑕。備此四者，乃為佳品。歙石惟是羅紋者、眉子者、刷絲者最佳。歙石其最可尚者，每用墨畢，以水滌之，泮然盡去，不復留漬于其間，是則勝乎端石也。
按右軍所雲︰筆著墨不過三分，學者不可泥之，當以所書字之大小，以為著墨之淺深。用小筆可以點墨，大筆須用援墨。
