《章句》是《文心雕龍》的第三十四篇，專論分章造句及其密切關系。 劉勰所說的“章”，是沿用《詩經》樂章的“章”，用以指作品表達了某一 內容的段落。本篇譯注中用“章節”二字，亦即此意，和現在論著中常說的 “章節”不同。劉勰的所謂“句”，也和後來“句子”的概念有別。如其中 說“以二言為句”，只指語言的一個停頓。古有句、逗之分，本篇所說的“句”， 都包括在內。
本篇分兩大部分。首段為第一部分，論“章句”的意義和分章造句的基 本原理；要求做到文采交織于外，脈絡貫注于內，結構嚴密，首尾一體。後 三段為第二部分︰第二段論句子的字數，要求短句不促迫，長句不松散；第 三段論用韻，既反對“兩句輒易”，也不贊成“百句不遷”而主張“折之中 和”；第四段論虛字，認為虛字雖無實際意義，但“在用切實”，為詩文創 作所必需。
紀昀評本篇第二部分“但考字數，無所發明”；“論押韻特精，論語助 亦無高論”，基本上是對的。這部分所論三個問題都一般化，論韻雖略有可 取，亦非“特精”。但第一部分的一些意見，是有可取之處的。劉勰從任何 作品都必須由字而句，由句而章，然後積章成篇的道理，提出要寫好文章， 就要一句不苟，一字不妄；從而深刻他說明了篇章字句的關系，也有力他說 明了“振本而未從”在寫作中的必要。對章句的處理，其總的要求是“搜句 忌于顛倒，裁章貴于順序”；但又注意到問題的復雜性，所以，一方面主張 根據具體內容而“隨變適會”，一方面又強調章句的運用如舞蹈有定位、歌 唱有定節，不能乖離其基本原理。只有這樣，才能“原始要終，體必鱗次”， 把文章寫成一個有條不紊、結構嚴密的整體。
（一） （原文） 夫設情有宅 1，置言有位；宅情曰章 2，位言曰句 3。故章者，明也；句 者，局也 4。局言者，聯字以分疆 5；明情者，總義以包體 6︰區畛相異 7， 而衢路交通矣 8。夫人之立言，因字而生句，積句而成章，積章而成篇。篇 之彪炳 9，章無疵也；章之明靡 10，句無玷也 11；句之清英 12，字不妄也︰ 振本而未從 13，知一而萬畢矣 14。夫裁文匠筆 15，篇有小大；離章合句， 調有緩急︰隨變適會，莫見定準。句司數字 16，待相接以為用；章總一義， 須意窮而成體 17。其控引情理 18，送迎際會 19，譬舞容回環，而有綴兆之位 20；歌聲靡曼 21，而有抗墜之節也 22。尋《詩》人擬喻 23，雖斷章取義24，然章句在篇，如繭之抽緒 25，原始要終 26，體必鱗次 27。啟行之辭 28， 逆萌中篇之意 29，絕筆之言 30，追媵前句之旨 31；故能外文綺交 32，內義 脈注 33，附萼相餃 34，首尾一體。若辭失其朋 35，則羈旅而無友 36；事乖 其次 37，則飄寓而不安 38。是以搜句忌于顛倒，裁章貴于順序︰斯固情趣之 指歸 39，文筆之同致也 40。
﹝注釋﹞
1 宅︰住所，這里指一定的位置。2 章︰音樂的一段，這里指詩文的章節。3 句︰止，語言的一次停頓，和現在說完一個意思為一句的“句”不同。 4局︰限制。 5 分疆，劃分疆界，指把文字分別組成句子。6 包體︰把各句的 內容匯成一個整體，7 區畛（zh n 枕）︰區域，這里指章、句。畛︰田間小 路。8 衢︰大路。交通︰互相通達，指章與句在文章中的密切關系。9 彪炳︰ 光彩鮮明。10 明靡，明麗。靡︰輕麗。11 玷（di n 店）︰白玉上的缺點， 這里指句子中的小缺點。《詩經•大雅•抑》︰“白圭之玷，尚可磨也；斯 言之玷，不可為也。”12 清英︰和上句“明靡”二字意近。清︰明潔。英︰ 美。 13 振︰舉。本末︰樹根和樹梢，喻字句和篇章的關系。劉勰認為字句 是構成文章的基礎，要寫好文章，必須首先從一字一句打好基礎。14 一，指 組成一篇文章的基本道理。萬︰指所有章句的道理。畢︰全部。15 裁，匠︰ 都指寫作。文︰韻文，筆︰散文，16 司︰主管，引申為包括的意思。17 意窮︰ 把意思說完。體，物體，這里指“章”。 18 控引，控制，掌握。19 送迎︰ 取舍。際會︰遏合，指取舍得當。 20 綴兆︰舞蹈的位置。《禮記•樂記》︰ “屈伸俯仰，綴兆舒疾，樂之文也。”孔穎達疏︰“綴，謂舞者行列相連綴 也；兆，謂位外之營兆也。”21 靡曼︰歌聲的細長柔弱。《列子•周穆王》︰ “簡鄭衛之處子，娥𨂽靡曼者。”張湛注︰“娥𨂽︰妖好也。靡曼︰柔弱也。”22 抗︰高昂。墜︰低沉。《禮記•樂記》︰“故歌者上如抗，下如墜，曲如 折，止如槁木。”節︰節奏。23《詩》人︰《詩經》的作者。喻︰曉喻，說 明。 24 斷章取義，這是對作詩而言，和說詩者割裂原意的“斷章取義”不 同，指《詩經》分章，各寫一相對獨立的內容。 25 緒︰絲端，這里泛指絲。26 原始要（y o 腰）終︰《周易•系辭下》︰“《易》之為書也，原始要終，以為質也。”原意是探討事物的始末，這里指寫作的從頭到尾。 27 鱗次︰ 如魚鱗的排列整齊和緊密。28 啟行︰起程。《詩經•小雅•六月》︰“元戎 十乘，以先啟行。” 29 逆萌︰預度，事先考慮。 30 絕筆︰範寧《春秋 梁傳序》︰“因事備而終篇，故絕筆于斯年。”這是說孔子作《春秋》，止 于魯哀公十四年。劉勰取“終篇”之意以指篇末。 31 追媵（y ng 映）︰承 接的意思。媵︰《釋名•釋親屬》︰“佷娣曰媵。媵，承也，承事嫡也。” 32 綺（q 起）︰有花紋的絲織品。 33 脈注︰脈絡貫注，指文章有條理而聯系 緊密。 34 附（f 夫）︰《管子•地員》︰“朱跗黃實。”尹知章注︰“跗， 花足也。”萼（ 遏）︰托在花下的綠片。35 朋︰同類，指文辭和作品的整 體關系而言。 36 羈旅而無友︰宋玉《九辯》︰“廓落兮，羈旅而無友生。” 羈旅︰滯留外鄉。 37 乖︰違背。次︰次序。38 寓︰寄居。 39 指歸︰意 旨所歸向。郭璞《爾雅序》︰“夫《爾雅》者，所以通訓詁之指歸。” 40 同致︰趨向相同。和上句“指歸”二字義近。
﹝譯文﹞
文章內容的安排要有適當的位置，言辭的處理要有一定的次第；組成位 置有定的內容叫做“章”，組成次第有定的言辭叫做“句”。所謂“章”， 就是顯明；所謂“句”，就是局限。對言辭的局限，就是聯結文字，分別組 成句子；使內容顯明，就是匯總各個句子，構成完整的意義。章和句的作用 雖然各不相同，但二者的聯系是很密切的。人們進行寫作，是由個別的文字 組成句子，再把句子組成章節，然後由章節組成一篇。所以，要全篇光彩， 必須各個章節沒有毛病；要各個章節都明麗，必須所有的句子沒有缺點；要 所有的句子都優美，必須一切文辭都不亂用。由此可見，抓好字句就能寫好 篇章，懂得章句的基本道理，就有可能寫好一切文章了。韻文和散文的寫作，篇幅有長有短；分章造句，音節有緩有急︰這些要根據不同的情況而臨機應 變，是沒有固定的準則的。一個句子統領若干文字，有待適當地聯系，才能 起到它的作用；一個章節匯總一定的意義，必須表達一個完整的內容才能成 章。在內容的掌握上，要取舍得當，就如回旋的舞蹈，行列有一定的位置； 柔麗的歌聲，高低有一定的節奏。考查《詩經》的作者想要表達的內容，雖 是分章說明意義，但章節和句子在全詩中，和在蠶繭上抽絲一樣、從開始到 結束，都是聯系緊密而絲毫不亂的。開頭說的話，就考慮中篇的內容；結束 時的話，則是繼承前面的旨意；因而能文采交織于外，脈絡貫注于內，前後 餃接，首尾一體。如果文辭和整體失去聯系，就像孤獨的旅客沒有同伴；敘 事違反了正常的次第，就像飄蕩的游子無處安身。所以，組合句子要避免顛 倒，分判章節要按照順序︰這的確是文章情趣的共同要求，散文與韻文都是 如此。
（二） （原文） 若夫筆句無常，而字有條數 1︰四字密而不促，六字格而非緩 2；或變之 以三五，蓋應機之權節也 3。至于詩、頌大體 4，以四言為正；唯“祈父”、 “肇 ”5，以二言為句。尋二言肇于黃世 6，《竹彈》之謠是也 7；三言興 于虞時 8，《元首》之詩是也 9；四言廣于夏年 10，《洛熘》之歌是也 11； 五言見于周代，《行露》之章是也 12。六言、七言，雜出《詩》、《騷》13， 而體之篇 14，成于兩漢 15。情數運周 16，隨時代用矣 17。
﹝注釋﹞
1 條數︰一作“常數”，指用字有一定的技巧。數︰術。譯文據“常數”。2 格︰《說文》︰“長木也。”這里指長句。3 權節︰變通的法度。4 詩︰這 里指以《詩經》為標準格式的詩體。劉勰認為詩體“以四言為正”，《明詩》 篇也說“四言正體”。頌︰指頌體，也包括“贊”一類的四言韻文。《頌贊》 篇說，贊“必結言于四字之句”。大體︰大致，大概。《史記•貨殖列傳》︰ “山東食海鹽，山西食鹽鹵，??大體如此矣。” 5 祈（q 其）父︰官名， 管理王畿千里之內的兵馬。《詩經•小雅》有《祈父》篇，以“祈父”二字為句︰ “祈父，予王之爪牙。”肇（zh o 趙） （y n 因）︰開始祭祀。《詩經•周 頌•維清》︰“維清緝熙，文王之典，肇 ，迄用有成，維周之禎。”6 黃 世，傳說中的黃帝時期。7《竹彈（t n 談）》︰指傳為黃帝時的《彈歌》， 全詩以二字句組成︰“斷竹，續竹；飛土，逐肉。”（見《吳越春秋•勾踐 陰謀外傳》） 8 虞︰傳說中的虞舜時期。 9 《元首》之詩︰即《原道》 篇說的“元首載歌”。元首︰指舜。歌辭見《尚書•益稷》︰“股肱喜哉， 元首起哉，百工熙哉。”除語氣詞“哉”字，都是三字句。 10 夏年︰指夏 帝太康時期。 11《洛熘（ru 銳）》之歌︰《尚書•夏書》有《五子之歌》， 其序說︰“太康失邦，昆弟五人，須于洛熘，作五子之歌。”洛︰洛水。熘︰ 河水彎曲處。今存《五子之歌》是後人偽造的，歌辭以四字句為主。第一首 的開頭幾句是︰“皇祖有訓︰民可近，不可下。民惟邦本，本固邦寧。……” 12《行露》︰《詩經•召南》中的一篇，全詩三章，共十五句，其中八句是五 言。如︰“誰謂雀無角？何以穿我屋？誰謂女無家？何以速我獄？” 13《詩》、《騷》，《詩經》、《離騷》。如《豳（b n 賓）風•七月》中的“五月斯螽（zh ng 鐘）動股，六月莎雞振羽”等為六字句；“二之日鑿冰沖沖，三 之日納于凌陰”等為七字句。《離騷》中的六、七字句更多，如“帝高陽之 苗裔（y 異）兮，朕皇考曰伯庸”等為六字句；“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋 菊之落英”等為七字句。 14 而體︰據王利器《文心雕龍校證》，當作“兩 體”。譯文據“兩體”，指通篇六言和七言的作品。 15 成于兩漢︰漢代六、 七言的作品，現存不多。但當時不僅作者不少，並已出現了“六言”，“七 言”的文體名稱。如《後漢書•文苑傳上》說杜篤著有“賦、誄、䉀、書、 贊、七言、女誡及雜文凡十八篇”，崔琦著有“賦、頌、銘、誄、箴、䉀、 論、九咨、七言凡十五篇”，《班固傳》說班固著有“典引、賓戲、??論、 議、六言，在者凡四十一篇”等。又《吳越春秋•闔閻內傳》載《窮劫》曲 十八句，全是七言。其前四句是︰“王那王耶何乖烈（疑當作“劣”），不 顧宗廟听讒孽。任用無忌多所殺，誅夷白氏族幾滅。”16 情數︰指作品內容 的多種多樣，和《神思》篇中“情數詭雜”的“情數”二字意同。運周︰運 轉不停，和《通變》篇中“文律運周”的“運周”二字意同。 17 代︰更易。
﹝譯文﹞
至于散文，雖沒有固定的句式，但用字有一定的技巧︰四字句比較緊湊 但不促迫，六字句雖然較長，但不松散；有時變化為三字句、五字句，是一 種隨機應變的方法。至于詩體、頌體的一般格式，則以四言句為正格。但《詩 經•小雅•祈父》中以“祈父”二字成句，《詩經•周頌•維清》中以“肇 ”二字成句。查二字句的作品開始于黃帝時期，如《彈歌》這個歌謠就是； 三字句的作品產生于虞舜時期，傳為帝舜所作《元首》歌便是；四字句的作 品發展于夏代，傳為太康之弟在洛水邊所作《五子之歌》就是；五字句的作 品出現在周代，《詩經•召南》中《行露》篇就有部分五言句。六字、七字 的句子，在《詩經》、《楚辭》中已攙雜出現；整篇文字或七字的作品，到 兩漢時期才完成。隨著發展中內容不斷復雜，各種句式就根據不同的情況而 更換使用了。
（三） （原文） 若乃改韻從調 1，所以節文辭氣 2。賈誼、枚乘 3，兩韻輒易 4；劉歆， 桓譚 5，百句不遷︰亦各有其志也。昔魏武論賦 6，嫌于積韻 7，而善于資代8。陸雲亦稱 9︰“四言轉句，以四句為佳。”10 觀彼制韻，志同枚、賈。然兩韻輒易，則聲韻微躁 11；百句不遷 12，則唇吻告勞。妙才激揚 13，雖觸 思利貞 14，曷若折之中和 15，庶保無咎 16。
﹝注釋﹞
1 從調，鈴木虎雄《校勘記》疑作“徙調”。譯文據“徒調”。2 節︰調 節。辭氣，語氣。《論語•泰伯》︰“出辭氣，斯遠鄙倍矣。”劉寶楠正義︰ “辭氣者，辭謂言語，氣謂鼻息出入，若聲容靜，氣容肅是也。”3 賈誼︰ 西漢初年文學家。枚乘︰字叔，西漢初年辭賦家。4 輒︰即，就。5 劉歆（x
n 欣）︰字子駿，西漢學者，劉向之子。桓譚︰字君山，東漢學者。6 魏武︰ 魏武帝曹操。他論賦的原文今不存。7 積韻︰重復同韻。8 資代︰一作“貿代”， 譯文據“貿代”。貿︰遷，變化。9 陸雲︰字士龍，西晉文學家，陸機之弟。10“四言轉句”二句︰這是陸雲《與兄平原書》中的話。原文是︰“文中有 于是、爾乃，于轉句誠佳，然得不用之益快，有故不如無。又于文句中，自 可不用之，便少亦常。雲四言轉句，以四句為佳。”（《全晉文》卷一百零 二）四言︰四字句。意為四字句的詩賦以四句一換韻為好。11 躁︰急迫。 12 不遷︰指不換韻。13 激揚︰指作者的才情高昂。 14 觸思利貞︰構思順利。 貞︰正。15 曷（h 河）︰何。中和︰中正平和，指用韻適中，不松不緊。16 庶︰將近。咎（ji 舊）︰過失。
﹝譯文﹞
至于改換韻腳，變動音調，是為了調節文章的語氣。賈誼和枚乘的辭賦， 是兩韻一換；劉歆和桓譚的作品，則是一韻到底︰這就是各人的愛好不同了。 從前曹操論賦，不滿于同韻的重復，而主張善于變換。陸雲也說︰“四言句 的轉變，以四句一換為好。”他對用韻的意見，和枚乘、賈誼相同。但兩韻 一換，聲調音韻略嫌急促；如較長的辭賦一韻到底，讀起來又會使人感到疲 勞。才情昂揚的作者，雖然運思順暢，怎如折中用韻，不疏不密，可保不出 大的毛病。
（四） （原文） 又《詩》人以“兮”字入于句限 1，《楚辭》用之，字出句外 2。尋“兮” 字成句，乃語助余聲。舜詠《南風》3，用之久矣；而魏武弗好，豈不以無益 文義耶！至于“夫”、“惟”、“蓋”、“故”者，發端之首唱；“之”、” 而”、“于”、“以”者，乃�𤟠y之舊體 4；“乎”、“哉”、“矣”、“也”者 5，亦送未之常科 6。據事似閑 7，在用實切。巧者回運 8，彌縫文體 9，將令數句之外，得一字之助矣。外字難謬 10，況章句歟！
﹝注釋﹞
1 入于句限︰指“兮”字用在句子之內。如《詩經》以四言為主，“兮” 字常常是構成四言句子的組成部分。《曹風• 鳩》四章二十四句，全是四 言。第一章“ 鳩在桑，其子七兮。淑人君子，其儀一兮。其儀一兮，心如 結兮。”2 字出句外︰和《詩經》的一般用法相反，《楚辭》中的“兮”字 常用在句外。如《離騷》的首四句︰“帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。攝 提貞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。”這是六字句外加上“兮”字。但這是就一 般情形而言，並非全部如此。 3《南風》︰《南風歌》載《孔子家語•辯樂 解》，共四句︰“南風之燻兮，可以解吾民之慍兮。南風之時兮，可以阜吾 民之財兮。”4 �鱝]zh 扎）︰同“扎”，刺入。5 者︰此字據《文心雕龍校 證》補。按以上幾句結構，這里應有“者”字。6 常科︰普通項目。 7 據事︰ 稱引事理。閑︰空，指沒有實際意義。8 回運︰靈活運用。 9 彌縫︰彌補縫 合，指利用各種虛字來組合文章。10 外字︰外加的字，即虛字。難謬︰患其 謬誤。難︰《釋名•釋語言》︰“憚也，人所忌憚也。”
﹝譯文﹞
《詩經》的作者把“兮”字寫入句內，《楚辭》中用“兮”字，常常在 句子之外。查究用“兮”字組成句子，只是為了輔助語氣的聲音。從舜帝的《南風歌》以來，“兮”字的運用已很長久了。曹操討厭用“兮”字，大概 是他認為對作品的內容沒有什麼益處吧。至于“夫”、“惟”、“蓋”、“故” 等，是句子開頭的發語詞；“之”、“而”、“于”、“以”等，是插入句 中的常用語；“乎”、“哉”、“矣”、“也”等，則是用于句末的老話頭。 對于說明事理，這些虛詞本身似乎沒有具體意義，但在句子中的作用卻是很 必要的。高明的作者加以靈活運用，組合成完整的作品，將使若干個句子， 靠一虛詞的幫助而很好地聯系起來。既然虛字還惟恐其不妥，何況所有的章 句呢？
（五） （原文） 贊曰︰斷章有檢 1，積句不恆 2。理資配主，辭忌失朋。環情草調 3，宛 轉相騰 4。離合同異 5，以盡厥能 6。
﹝注釋﹞
1 斷章︰分章，指對章節的處理。檢︰法式，即前面所說“綴兆之位”、 “抗墜之節”等。2 積句不恆︰即前面所說的“筆句無常”。恆︰常，有定。3 環︰圍繞。草︰草擬。調︰音節。4 宛轉︰委婉曲折。《明詩》篇所說“婉轉附物”，《物色》篇所說“隨物以宛轉”，都指情與物象的密切結合。這 里承上句之意，指情與音韻的密切結合。騰︰奔馳，飛騰，比喻得到很好地 表達。5 離合︰即前面說的“離章合句”。同異︰有同有異，指章句的千變 萬化。6 厥（ju 決）︰其，指章句。
﹝譯文﹞
總之，處理章節有一定的法度，積字成句卻沒有常規。每個章節的內容 要配合主旨，每個句子的文辭應避免孤立。圍繞內容來安排音韻，就能緊密 結合而相互發揚。在千變萬化中離章合句，以盡章句之能事。
