風雅頌既亡，一變而為離騷，再變而為西漢五言，三變而為歌行雜體，四變而為沈、宋律詩；五言起于李陵、甦武，﹝或雲枚乘﹞七言起于漢武柏梁，四言起于漢楚王傅韋孟；六言起于漢司農谷永，三言起于晉夏侯湛，九言起于高貴鄉公。以時而論則有︰
建安體﹝漢末年號。曹子建父子及鄴中七子之詩。﹞
黃初體﹝魏年號。與建安相接，其體一也。﹞
正始體﹝魏年號。嵇、阮諸公之詩。﹞
太康體﹝晉年號。左思、潘岳、二張、二陸諸公之詩。﹞
元嘉體﹝宋年號。顏、鮑、謝諸公之詩。﹞
永明體﹝齊年號。齊諸公之詩。﹞
齊梁體﹝通兩朝而言之。﹞
南北朝體﹝通魏、周而言之，與齊梁體一也。﹞
唐初體﹝唐初猶襲陳、隋之體。﹞
盛唐體﹝景雲以後，開元、天寶諸公之詩。﹞
大歷體﹝大歷十才子之詩。﹞
元和體﹝元、白諸公。﹞
晚唐體本朝體﹝通前後襲之。﹞
元佑體﹝甦、黃、陳諸公。﹞
江西宗派體﹝山谷為之宗。﹞
以人而論則有甦李體﹝李陵、甦武也。﹞
曹劉體﹝子建、公斡也。﹞
陶體﹝淵明也。﹞
謝體﹝靈運也。﹞
徐庾體﹝徐陵、庚信也。﹞
沈宋體﹝[人全]期、之問。﹞
陳拾遺體﹝陳子昂也。﹞
王楊盧駱體﹝王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王也。﹞
張曲江體﹝始興文獻公九齡也。﹞
少陵體，太白體，高達夫體﹝高常侍適也。﹞
孟浩然體，岑嘉州體﹝岑參也。﹞
王右丞體﹝王維也。﹞
韋甦州體﹝韋應物也。﹞
韓昌黎體，柳子厚體，韋柳體﹝甦州與儀曹合言之。﹞
李長吉體，李商隱體﹝即西昆體也。﹞
盧仝體，白樂天體，元白體﹝微之、樂天，其體一也。﹞
杜牧之體，張籍、王建體﹝謂樂府之體同也。﹞
賈浪仙體，孟東野體，杜荀鶴體，東坡體，山谷體，後山體﹝後山本學杜，其語之似者但數篇，他或似而不全；又其他則本其自體耳。﹞
王荊公體﹝公絕句最高。其詩得意處高出甦、黃、陳之上，而與唐人尚隔一關。﹞
邵康節體，陳簡齋體﹝陳去非與義也。亦江西之派而小異。﹞
楊誠齋體﹝其初學半山、後山，最後亦學絕句于唐人；已而盡棄諸家之作，而別出機杼，蓋其自序如此。﹞
又有所謂選體﹝選詩時代不同，體制隨異，今人例用五言古詩為選體。﹞
柏梁體﹝漢武帝與群臣共賦七言，每句韻。後人謂此為柏梁。﹞
玉台體﹝玉台集乃徐陵所序，漢、魏、六朝之詩皆有之。或者但謂縴艷者為玉台體，其實不然。﹞
西昆體﹝即李商隱體，然兼溫庭筠及本朝楊、劉諸公而名之也。﹞
香奩體﹝韓[人屋]之詩，有裾裙脂粉之語，有香奩集。﹞
宮體﹝梁簡文傷于輕靡，時號宮體。﹞
又有古詩，有近體﹝即律詩也。﹞
有絕句，有雜言，有三五七言﹝自三言而終以七言，隋鄭世翼有此詩。﹞
有半五六言﹝晉傳休奕鴻雁生塞北之篇是也。﹞
有一字至七字﹝唐張南史雪月花草等篇是也。又隋人應詔有三十字詩，凡三句七言，一句九言，不足為法，故不列于此也。﹞
有三句之歌﹝高祖大風歌是也。古華山畿二十五首，多三句之詞，其他古人詩多如此者。﹞
有兩句之歌﹝荊卿易水歌是也。又古詩青驄、白馬、共戲樂、女兒子之類，皆兩句之詞。﹞
有一句之歌﹝漢書“[木包][豆皮]不鳴董少平”，一句之歌也，又漢童謠“千乘萬騎上北邙”，梁童謠“青絲白馬壽陽來”，皆一句也。﹞
有口號﹝或四句，或八句。﹞
有歌行﹝古有鞠歌行，放歌行，長歌行，短歌行；又有單以歌名者，單以行名者，不可枚述。﹞
有樂府﹝漢武帝定郊祀，立樂府，采齊、梁、趙、魏之聲，以入樂府，以其音調可被于弦歌也。樂府俱備諸體，兼統眾名也。﹞
有楚辭﹝屈、宋以下，仿楚辭體者，皆謂之楚辭。﹞
有琴操﹝古有水仙操，辛德源所作；別鶴操，高陵牧子所作。﹞
曰謠﹝沈炯有獨酌謠，王昌齡有箜篌謠，穆天子之傅有白雲謠也。﹞
曰吟﹝古祠有隴頭吟，樂府有梁父吟，相如有白頭吟。﹞
曰詞﹝選有漢武秋風詞，樂府有蘭木詞。﹞
曰引﹝古曲有霹靂引、走馬引、飛龍引。﹞
曰詠﹝選有五君詠，唐儲光羲有群鴟詠。﹞
曰曲﹝古有大堤曲，梁簡文有烏棲曲。﹞
曰篇﹝選有名都篇、京洛篇、白馬篇。﹞
曰唱﹝魏明帝有氣出唱。﹞
曰弄﹝古樂府有江南弄。﹞
曰長調，曰短調，有四聲，有八病﹝四聲設于周[禺頁]，八病嚴于沈約。﹞
又有以嘆名者﹝古詞有楚妃嘆、明君嘆。﹞
以怨名者﹝文選有四愁，樂府有獨處怨。﹞
以樂名者﹝齊武帝有估家樂，宋臧質有石城樂。﹞
以別名者﹝杜子美有無家別、垂老別、新婚別也。﹞
以思名者﹝太白有靜夜思。﹞
有全篇雙聲疊韻者﹝東坡經字韻詩是也。﹞
有全篇字皆平聲者﹝天隨子夏日詩，四十字皆平聲。又有一句全平聲，一句全仄聲。﹞
有全篇字皆仄聲者﹝梅聖俞酌酒與婦飲之詩是也。﹞
有律詩上下句雙用韻者﹝第一句，第三、五、七句押一仄韻，第二句第四、第六句押一平韻。唐章碣有此體，不足為法，謾列于此，以備其體耳。又有四句平入之體，四句仄入之體；無關詩道，今皆不取。﹞
有轆轤韻者﹝雙入雙出。﹞
有進退韻者﹝一進一退。﹞
有古詩一韻兩用者﹝文選曹子建美女篇用兩“難”字；謝康樂述祖德詩用兩“人”字，其後多有之。﹞
有古詩一韻三用者﹝文選任升哭範僕射詩三用“情”字。﹞
有古詩三韻六七用者﹝古焦仲卿妻詩是也。﹞
有古詩重用二十許韻者﹝焦仲卿妻詩是也。﹞
有古詩旁取六七許韻者﹝韓退之此日足可惜篇是也︰凡雜用東、冬、江、陽、庚、青六韻。歐陽公謂退之遇寬韻則故旁入他韻，非也。此乃用古韻爾，于焦韻自見之。﹞
有古詩全不押韻者﹝古采蓮曲是也。﹞
有律詩至百五十韻者﹝少陵有古韻律詩，白樂天亦有之。而本朝王黃州有百五十韻五言律。﹞
有律詩止三韻者﹝唐人有六句五言律。如李益詩“漢家今上都，秦塞古長城。有日雲常慘，無風沙自驚。當今天子聖，不止戰四夷”是也。﹞
有律詩徹首尾對者﹝少陵多此體，不可[上既下木]舉。﹞
有律詩徹首尾不對者﹝盛唐諸公有此體。如孟浩然詩“掛席東南望，青山水國遙。舳艫爭利涉，來往接風潮。問我今何適，天台訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。”又“水國無邊際”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶。﹞
有後章字接前章者﹝選曹子建贈白馬王彪之詩是也。﹞
有四句通義者﹝如少陵“神女峰娟妙，昭君宅有無。曲留明怨惜，夢盡失歡娛。”是也。﹞
有絕句折腰者，有八句折腰者，有擬古，有連句，有集句，有分題﹝古人分題或各賦一物，如雲送某人分題得某物也，亦曰探題。﹞
有分韻，有用韻，有和韻，有借韻﹝如押七之韻，可借八微或十二齊，一韻也。﹞
有協韻﹝楚辭及選詩多用協韻。﹞
有今韻，有古韻﹝如韓退之此日足可惜詩，用古韻也。蓋選詩多如此。﹞
有古律﹝陳子昂及盛唐諸公多此體。﹞
有今律，有頷聯，有發端，有落句﹝結句也。﹞
有十字對﹝劉勝虛“滄浪千萬里，日夜一孤舟”。﹞
有十字句﹝常建“曲徑通幽處，禪房花木深”等是也。﹞
有十四字對﹝劉長卿“江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛”是也。﹞
有十四字句﹝崔顥“黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠”，太白“鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青”是也。﹞
有扇對﹝又謂之隔句對，如鄭都官“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無。今日還思錦城事，雪銷花謝夢何如”等上也。蓋以第一句對第三句，第二句對第四句。﹞
有借對﹝孟浩然“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”太白“水舂雲母碓，風掃石榴花。”少陵“竹葉于人既無分，菊花從此不須開。”言之者有是也。﹞
有就對者﹝又曰當句有對。如少陵“小院回廓春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠”，李嘉佑“孤雲獨鳥川光暮，萬井千山一氣秋”是也。前輩于文亦多此體。如王勃“龍光射牛斗之墟，徐孺下陳蕃之榻”，乃就句對也。﹞
論雜體則有風人﹝上句述一語，下句釋其義。如古子夜歌，讀曲歌之類，多用此體。﹞
砧﹝古樂府“ 砧今何在？山上復安山。何日大刀頭，破鏡飛上天”。﹞
五雜俎﹝見樂府。﹞
兩頭縴縴﹝亦見樂府。﹞
盤中﹝玉台集，甦伯玉妻作，寫之盤中，屈曲成文也。﹞
回文﹝起于竇滔之妻，織錦以寄其夫也。﹞
反覆﹝舉一字而誦皆成句，無不押韻，反覆成文也。李公詩格，有此二十字詩。﹞
離合﹝字相拆合成文。孔融漁父屈節之詩是也。雖不關詩道之重輕，其體制亦古。﹞
至于建除﹝鮑明遠有建除詩，詩每句首冠以建除平滿等字。其詩雖佳，蓋鮑本工詩，非因建除之體而佳也。﹞
字謎、人名、卦名、數名、藥名、州名之詩，只成戲論，不足為法也﹝又有六甲、十屬之類，及藏頭、歇後等體，今皆削之。近世有李公詩格，泛而不備；惠洪天廚禁臠最為誤人。今此卷有旁參二書者，蓋其是處不可易也。﹞。
