◆吳讓之跋開皇本蘭亭◇
開皇本《蘭亭序》，古法橫溢，有董香光題簽，吳讓之題跋。
◆龔孝拱好碑版◇
咸、同間，龔孝拱既為英人威妥馬所厭，而仍賃廡于滬，然坐客恆滿，常典質以沽酒。酷好碑版文字，見人一善，贊之不絕口。楊惺吾方自京師至滬，載碑帖數大簏。孝拱訪之，請出其簏，檢佳拓本，酬以善價，且為供旅費焉。
◆趙𩐿鞈|《ㄎ浩胊煜穸 貳 br />
魏、齊造像二十品，為沈均初請趙𩐿靚m 《 宰痔灞史ㄗ罹 鈁叨 鄭 餃 徊幔 恐鐘 質逄 ┘鞍現荊 鐘芯 跆庵荊 ﹤ 幸 噸 貳 br />
◆孫月泉得宋曹 墓碣拓◇
婦志夫墓者，有宋洛陽周氏。熙寧末，洛中有人耕于鳳凰山下，獲石碣，方廣二尺余，即此志也。文雲︰“君姓曹氏，名 ，字禮夫，世為洛陽人。三十歲，兩舉不第，卒于長安道中。朝廷卿大夫、鄉閭故老聞之，莫不哀其孝友睦𧘹，篤行能文，何其天之如是邪？惟兒聞之獨不然，乃慰其母曰︰‘家有南畝，足以養其親；室有遺文，足以教其子。凡累乎陰陽之間者，生死數不可逃，夫何悲喜之有哉！’丙子年三月十八日卒，以其年十月十五日，葬于鳳凰山之原。予姓周氏，君妻也，歸君室八載矣。生子一人，尚幼。以其恩義之不可忘，故作銘焉。銘曰︰‘其生也天，其死也天。苟達此理，哀哉何言！其生也浮，其死也休。終何為哉？慰母之憂。”孫月泉布衣承祖游汴時，嘗得其拓本。
◆陳寅生整理平安館燼余硯拓◇
陳寅生，名麟炳。工篆刻，以手鐫銅墨盒著名于同、光間，凡入都門購文玩者，莫不以有寅生所刻為重，足與曼生壺並傳。寅生從潘文勤、李竹朋游，諸人所得古器，輒由寅生為之物色。一日，得葉東卿平安館燼余古硯拓二巨帙，半成焦尾，為重裝之，𢰧喉i庥健Ｑ夥舶偎氖 啵 巍 髏 酥 啵 鶴 ⑽和擼 灰幌ぞ擼 淠】討佣Α⑹ 奈聶吆罕 擼 戎覆皇で 視忻 尢饈叮 恬 庥然錚 餉 蠊 印Ｖ衽笠暈 帳壩嘟 魘枚 鮒 祿咕曬郟 筧說糜諶 旰蠹又 饈叮 氐藪艘歡文 擔 伎尚郎汀 br />
◆莫子�撇睪旆 掏乇盡 br />
莫子�撇賾瀉旆 掏乇荊 匠鱟怨籩 濫 牟豢墑叮 小跣巍鸚渭啊酢酢跽摺；蚓菽┬小 轎 笪渥詵ス矸絞彼 獺Ｗ 圃蜓韻撓淼己謁 彼 蹋 蛞晌 琶縟酥 模 慌探 搗嗆謁 病 br />
◆袁回子辨碑字◇
江寧有回人袁某者，佚其名，光緒初，設肆于京師琉璃廠，人呼之曰袁回子。精于鑒別碑帖，某本多字，某本少字，歷歷言之，不稍爽。
◆翁叔平藏晉青玉十三行拓本◇
王右軍《十三行帖》，鐫有青白玉二本。青玉本有殘闕字，白玉本則完善無所損也。
大內所藏青玉版十三行《中秋帖》，初藏于儀鑾殿，光緒庚子，八國聯軍入京，遂為日本人所得。計方廣九寸，厚一寸，玉色純潔而潤。
青玉《十三行》為翁叔平相國藏，有相國跋數千字，又有楊大瓢、翁蘿軒、蔣湘帆、梁 林、楊龍石諸人題識，的為宋刻青玉無疑。字體團勁瘦硬，運腕靈活，蕭疏澹遠，有離合斂縱之法，行世《十三行》小楷，當無有出其右者。
◆李梅庵藏晉定武蘭亭瘦本◇
柯丹丘藏《定武蘭亭》瘦本為柯九思藏，孫退谷《銷夏記》雲︰“求真定武本三十年，無所遇。甲午，得此于邢子願家。”可見明代已希有若此。嗣又輾轉歸徐紫珊，又歸吳荷屋。光緒時，為臨川李梅庵觀察瑞清藏，有退谷、紫珊、荷屋及梁 林、吳平齋等跋。
◆東陽何氏藏晉定武蘭亭碑◇
《蘭亭帖》為書家至寶，唐太宗以帝王之尊，用種種詭計，始得真本。閱世愈久，聲價益增。今世所傳，以定武本為第一。定武之石，乃輾轉入于浙江東陽。有何氏者，祖遺此寶，刻損“天”、“帶”、“流”、“右”四字以為特征。其石已碎為三，子孫分藏，不得私��。
◆潘文勤屬人拓虎阜古石刻◇
光緒丁亥冬，潘文勤自都貽書于其從兄曰瘦羊者，屬拓虎阜古石刻。時林巒積雪，山徑都封，手民憚于登陟，未果拓。明年正月，瘦羊乃掉小舟，與手民同往，直造其巔，号蝺洁@海 家餉 ひ運巍 蕖Ｊ置癲荒鼙奼穡 乙約苣鏡茄遙 可焉嫠 確牙土Γ 輝蓋 鄭 蠐詵燦凶執Γ 韙プ低亍Ｊ菅蠐炭質置裰 笫亂玻 腫醞 煙蕖Ｖ煉 輪醒 希 駁靡話儆嘀鄭 埔鄖熬刮摶淮媯 此慰桃嗖歡嗉 稅雌涫貝 暝攏 啻撾 痘 肥 探齟媛肌芬瘓懟 br />
◆張某以計取碑◇
《刁遵碑》出土後，輾轉數家。光緒朝，為南皮富家張姓所得，文達公之萬之族也。文達之弟某素橫，欲得此碑。富人嘗被一族人縊死其門首，縣勘與富人無涉，已釋不問。某乃故使人提富人于縣，縣復詰此事，富人懼，求救，某笑曰︰“不須他物，但得《刁碑》可矣。”亟輿致之，事遂解。
◆俞曲園藏初拓漢三老碑◇
余姚有《三老碑》，光緒中葉始出土，俞曲園太史樾曾得其初拓本。碑文右橫分四列，第一列四行二十二字，第一列六行四十六字，第三列六行三十八字，第四列五行二十九字，左直書三行八十二字。俞曲園、周清泉、宋仁山皆有釋文。
◆宗嘯吾藏宋拓唐東方畫贊◇
宋拓顏平原《東方畫贊》之石，至宋時已毀。今世所謂原拓本者，皆宋人重刻。國朝覆刻數次，愈失真矣。宗嘯吾曾藏之。
◆吳彥復得古碑◇
光緒中葉，合肥吳彥復主政保初得一碑，為浙江蕭山澇湖村農在隴畔掘得者，中有韻語雲︰“有媯之後，疆圻是拓。益者三友，澤雲其落。外觀有耀，其綬若若。大康失位，仲丁以托。中�諂糶擼 粞笏煉瘛Ｊ狽耆 恚 緩住！ br />
◆呂鏡宇藏宋拓淳化閣帖◇
宋拓《淳化閣帖》，為人間閣帖之冠，張文敏公照舊藏。文敏于帖之四周，跋小楷字，至萬余言之多。此跋曾鐫之小天瓶齋中，即世所傳巾箱帖也。又有張晴嵐尚書朱書加注，其寶貴可知。呂鏡宇尚書海寰復以重價得之于華亭。
◆狄楚青藏精拓魏龍門二十品◇
《龍門二十品》者，匯合魏碑二十種，皆精拓，為魏碑中巨觀。一魏靈藏，二優填王，三雲陽伯，四高樹，五長樂王，六侯太妃，七始平公，八平虎，九一弗，十安定王，十一慈香，十二高太妃，十三解伯達，十四道匠，十五孫太妃，十六平干虎，十七惠感，十八法生，十九慈香，二十解伯達。乃狄楚青所藏。楚青，名葆賢，溧陽人，自號平等閣主人。
◆狄楚青藏宋拓晉十三行◇
宋拓《十三行》，為李春湖舊藏，後歸狄楚青，有翁覃溪多次審定跋語。趙聲伯嘗言近今所見晉、唐小楷拓本，當推此為最可寶貴者也。
◆三六橋訪闕特勤碑◇
蒙古三六橋都護多，杭州駐防也。任庫倫辦事大臣時，有《朔漠訪碑圖》，征人題詠。所訪之碑，實有數十種，非專訪《闕特勤碑》也，《闕特勤》其最著者耳。錢塘吳 齋侍讀士鑒有詩，專詠《闕特勤碑》雲︰“北徼貞石似星鳳，諸老夢想和林碑。李[文誠師。]袁[忠節公。]王[文敏公。]盛[伯羲祭酒。]恣搜討，曾從末座參然疑。斡羅布拓苦未審，[俄人用洋布拓之，送至譯署。]姜 初至施氈椎。[志文貞公銳始用紙拓，流傳甚少。]吾友可園晚持節，眩 處月鋒車馳。萬安宮圮獨憑吊，窩朵故址無留遺。兩盟之間訪巨碣，摩挲卒讀忘胼胝。手打百本餉朋輩，築亭蔽翼勤護持。碑陰深泐突厥字，旁行左右蟠蚊螭。雙溪醉隱惜未見，得君表 珍瓊瑰。[碑陰及左右側均突厥文，從未經人道及，君始椎拓之。]我思李唐全盛日，北庭金滿開藩騯。鼠尼昆木來稽顙，都摩支闕觀朝儀。下馬捧兔學舞蹈，丹鳳樓下揚稜威。骨咄次子實人杰，光復舊物恢層基。兄為可汗身作佐，默啜虐政親芟夷。棄仇獨能用暾谷，殊方載赫無愧辭。呂向齎詔致賻 ，戰圖畫像森崇祠。御書特遣高手刻，六人姓氏知為誰？[特以高手六人往刻此碑，見《新唐書》。]察書市石越沙磧，千載屹立光北陲。特勤音轉即台吉，古今譯語無柴�小Ｒ 殺比絲燒饜牛 肺淖骼趙 篤紜７澆癖泵甦 迫牛 弁紀 槌杉 肌＝鴇及推口 閾牛 趺砸媸勾誘咼浴Ｕ雇 ]息拓遐想，安得再遇開元時。”
六橋則自跋此碑雲︰“是碑在圖謝圖汗、三音諾顏兩盟交界處，距額爾德尼昭二百里許。宣統庚戌駐節庫倫，乘邊之暇，搜獲古金石數十種，此碑尤為 寶，可讀者共四百五字。逾年重拓二百紙，有一二字又為風霜漫漶，于是建亭護之。所稱闕特勤者，非名官也，曰諱，從俗以成文也。古碑例書官不書名，此為故闕特勤之碑，可知官矣。何官？貳特勤也。骨咄祿之次子， 伽可汗之弟，非貳特勤而何？疑即欽定《金史國語解》之德[特]伯[伊]勒也。解曰迭勃極烈，�y貳之官。迭勃極烈，即德[特]伯[伊]勒也。蒙古謂其次曰德。特《漢書》︰‘單于既得翕侯，以為自次王。’《陳湯傳》︰‘康居有副王，傳雲𠘕蟓F珊掛蘊厙諼 笙屯酢！ 巳 擼 摯晌 ˇ厙謚 ぁ？珊刮 醭ぃ 厙諮怯誑珊梗 孕蛐新郟 怨倬袈郟 誥 裳蕩巍Ｇ宜宕笠抵校 魍回是醭ど湄眩 械茉匯詿鍔瑁 衩曬藕雇醯詼 櫻 壇頻 特]台吉。滿洲語謂貳讀若掘，與闕音尤近。突厥語與蒙古語，輕重緩促，微有不同。突厥曰可汗，今曰汗可汗。妻曰可敦，今曰哈屯。大臣曰業護，今曰賽特。長言之謂德[特]伯[伊]勒，短言之豈非闕特勒乎？特勒，為特勤本音，汗王子弟之通稱，近世所謂台吉者也，譯人人殊。碑作勤，蓋御制御書，取雅馴耳。然不僅此，唐人以勒作勤，亦數見焉。《唐書》武後改默啜為斬啜，又改骨咄祿為不卒祿。碑雲，特勤可汗之弟也，可汗猶朕之子也。父子之義，既在敦崇，兄弟之親，得無連類，其改勒為勤宜矣。� 娼越枳鄭 爬綣巒浚 搜蘊熳櫻 狸卻搜韻停 孕倥 鎩ＱｌY，《漢書．匈奴傳》︰‘又北益廣田至眩 為塞。’服虔注︰‘地在烏孫北處月。’《五代史．唐本紀》︰‘沙陀者，大磧也，在金莎山之陽，蒲類海之東。處月居此磧，號沙陀突厥。’是眩 ，古塞名。處月，部落也。唐世突厥��大，北燮西鄰，以包全境而言。丁零故地在突厥北，今俄羅處義爾古德部，其疆域廣矣。此碑自元耶律鑄以來，世所罕覯，雖經俄人暨志姜 將軍先後發明，中外談金石者又各有考證，然碑陰並左右側，附刊突厥文字，無一流傳，亟命廣拓，以公藝林，有阿史那氏墨緣者宜共珍之。”此跋考訂極為翔實，“特勤”必當作“特勒”。迭勃極烈，與德特台吉兩證至確。作“勤”者，唐人臆改之也。 齋好學深思，必未見此跋，故反以作勒為誤歟？起數語，想見潘文勤、李文誠諸老，考證北徼石刻，椎輪下手時之審慎也。
◆張蔚西得宋挑筋教碑拓◇
《挑筋教碑》在河南，當宋真宗時，羅馬帝國征服猶太，其志士循天山南路獻貢品于汴京，以圖恢復，此碑即其時所立也。尚有寺殿之遺碣，鐫唐代年月，則可知猶太教徒，唐時已入我國矣。桃源張蔚西廣文相文游汴時，曾得其拓本。
◆王文敏藏魏大代華岳廟碑拓◇
《大代華岳廟碑》，屢見著錄，而海內僅一本，為王文敏所藏。
◆王文敏藏宋拓隋智永千字文◇
智永師書《千字文》真跡，世間已不可見，石刻者亦無善本。明文征明所藏有文嘉等長跋，後歸王文敏。趙松雪所書《千字文》，即臨自此帖者也。
◆王孝禹藏初拓魏劉懿墓志銘◇
王文敏得最初拓《劉懿墓志銘》而題之雲︰“此本第一行‘史’字尚未盡泐，最初拓者無疑。近本不止一石，然皆從‘史’字已泐本，是作偽者，無足深辨。嘗謂南北朝諸志石，當為古今楷書之祖，則此本之珍貴可知。”後為銅梁王孝禹觀察 所藏。
◆王孝禹藏初拓魏張猛龍碑◇
初拓《張猛龍碑》帖，為王孝禹所藏，自題雲︰“此碑雄秀俊偉，魏碑中當首屈一指，舊本極少。孫兵部汝梅及王文敏皆心儀此碑，求三十年，未一遇。此本不但‘冬溫夏�酢 茸智謇剩 冶人 徑喑鑫迨 嘧鄭 畛蹙 乇疽病！輩 形拿秈 br />
◆王孝禹藏魏爨龍顏碑拓◇
阮文達訪得《爨龍顏碑》最初精拓時，以寄劉燕廷方伯。方伯去世，歸王文敏，後為王孝禹所藏。
◆丁叔雅藏漢裴岑碑拓◇
《裴岑碑》，在甘肅敦煌縣關帝廟中，其文曰︰“維漢永和二年八月，敦煌太守雲中裴岑將部兵三千人，誅呼衍王等，斬馘部眾，克敵全師，除西域之 ，蠲四郡之害，邊境艾安，振威到此，立德祠以表萬世。”隸書，凡六十字，每十字作一行，凡六行。光緒時，丁叔雅嘗得其拓本。
◆繼幼雲藏陳氏十鐘拓◇
繼幼雲藏金石頗富，鮑康嘗為幼雲跋陳氏十鐘拓冊，曰︰“煙雨初過，盆菊已花，披讀數過，不覺紅日之西墜。塵海中獨余與幼雲最閑，�嘰油 矗 匾閱 叵嗍荊 詞擠喬甯Ｖ 歡艘病！ br />
◆端忠愍精鑒碑版◇
光緒初，在京各衙門派員恭送玉牒至盛京，盛伯羲、王文敏、端忠愍皆在其列。一夕，宿某站，盛與文敏縱談碑版，忠愍詢之，文敏曰︰“爾知挾優飲酒耳，何足語此。”忠愍拍案曰︰“三年後再見。”歸，遂訪琉璃廠肆之精于碑版者，得李雲從，購宋、明拓本及碑碣，相與朝夕討論，不三年，果負精鑒之名矣。
◆端忠愍要離墓碣◇
吳中某氏藏有《要離墓碣》，“要離之”三字下，悉已漫滅，不成文矣。端忠愍撫甦時，乃以二百金購得之，視如拱璧。遇金石家，輒示之，曰︰“吾至甦後，搜羅盡矣，惟此尚差強人意耳。”
◆端忠愍藏漢西岳華山廟碑拓◇
華山廟碑石久佚，流傳天壤者僅三冊，一曰長垣本，一曰華陰本，一曰四明本，載在典籍，盛名暄赫。朱竹�𣂎[雲，觀者驚心動魂，非虛語也。端忠愍歷年搜討，乃得全歸篋衍。
◆端忠愍藏漢碑拓◇
錢塘黃小松司馬易藏漢碑拓五種，一《幽州刺史朱 碑》，一《成陽靈台碑》，一《涼州刺史魏君碑》，一《小黃門譙君碑》，一《廬江太守範君碑》。每種後皆有翁覃溪之五六跋，又各有孫淵如、阮文達、黃小松等多跋。後歸端忠愍。
◆端忠愍藏漢石經殘字◇
漢石經傳世僅三本，一為硯山齋孫氏本，一為小蓬萊閣黃氏本，一為阮文達文選樓本，皆 寶也。阮氏本後歸端忠愍。
◆端忠愍藏宋拓漢孔宙碑◇
宋拓《孔宙碑》為端忠愍藏，“高”字未 本也。碑陰舊拓，多軼“故民”二字，尤為他碑陰所無，為宋拓真本。碑文駘蕩生姿，碑陰嚴謹合度，誠漢碑之極軌也。
◆端忠愍藏初拓漢禮器碑◇
最初所拓之《禮器碑》，“古”字、“廟”字、“孔”字、“于”字皆未剝落，二“輿”字亦清晰。又碑陰一冊。王文敏審定為宋拓本，均端忠愍所藏。
◆端忠愍藏舊拓漢魯相乙瑛碑◇
端忠愍藏有舊拓《魯相乙瑛碑》，不僅“蜀郡”二字尚存，“即”字口波磔間，均鋒鎩如新，誠與近拓本之漫漶者有天淵之別。
◆端忠愍藏宋拓漢魯峻碑◇
宋拓《魯峻碑》及碑陰，甚古樸，自然天趣，流露行間，開草篆之門，為草隸之祖，即翁覃溪所謂兼行草之勢者。端忠愍藏之。
◆端忠愍藏明拓漢秦嶧山碑◇
秦《嶧山碑》，唐時已不見真跡，長安祖本亦不數覯。端忠愍所藏明拓本，氣質渾重，猶有三代遺意，上蔡真跡，此見一斑，有莊眉叔跋。
◆端忠愍藏宋拓漢泰山秦篆魯孝王石刻◇
秦篆二十九字，南宋精拓本，有彭紹升、吳讓之、何子貞跋。石刻為二百蘭亭齋舊物，二本後歸端忠愍。
◆端忠愍藏宋拓晉定武蘭亭◇
宋拓《定武蘭亭帖》，有王虛舟、伊墨卿、宋葆淳題志，稱為海內寡雙之品，並附右軍《丙舍帖》一頁于後。端忠愍藏。
◆端忠愍藏精拓晉瘞鶴銘◇
端忠愍所藏《瘞鶴銘》兩種，第一種凡八十一字，裱為一卷，前有王夢樓寫詩八首，題首“華陽余韻”四大字，復有張叔未題志四段，後復有夢樓長題千余字。第二種為一立軸，為紀也華陽真逸等字。此石早墮江中，舊拓本皆無之。有翁覃溪題三段，阮文達、孫星衍、馬履泰、梁章巨等題志。
◆端忠愍藏宋拓唐姜柔遠碑◇
唐昭陵諸碑，以宋拓唐《姜柔遠碑》與《崔敬禮碑》為難得，且此碑石久佚，跋志極多，端忠愍藏。
◆端忠愍藏埃及碑像◇
端忠愍藏埃及碑數十石，多象形字，若禽魚亭台雲物之屬，又有古王及後像。王像長軀巨目隆準，軒昂而沈鷙，後亦隆準，短小而權奇。[王像高華尺一尺二寸五分，後像高八寸三分，皆半身像，陽文]忠愍題雲，蓋五千年外物。此實忠愍于光緒乙巳考察憲政至歐而得之也。
◆趙聲伯精鑒碑帖◇
趙聲伯，名世駿，自號山木庵主人。其鑒別碑帖，至為精當，海內賞鑒家頗推重之。蓋以聲伯所藏之唐《麓山寺碑》、《雲麾碑》、《李思訓碑》數拓，初為他人所不經意者，及經聲伯審定，賞鑒家乃知其所藏實為海內第一之品。
◆趙聲伯藏魏孝昌石窟碑拓◇
魏孝昌石窟碑，鑿字，撰書、刻、字人姓名悉具，為當時絕自矜重之作。以金石家多不措意，流傳絕少，字畫之存，皆如新鐫。趙聲伯藏。
◆趙聲伯藏初拓魏王基斷碑◇
魏王基斷碑為初出土時所拓，通體無少剝泐，刻畫如新，與新拓損字及百字口漫漶者，不可同日而語。趙聲伯藏。
◆趙聲伯藏舊拓魏嵩高靈廟碑◇
金石著錄不載《嵩高靈廟碑》文，《寰宇訪碑錄》有其目，舊拓罕見。王文敏出重價得之，以配《西岳靈廟碑》，後歸趙聲伯藏。
◆趙聲伯藏宋拓唐雁塔聖教序◇
宋拓褚河南雁塔《聖教序》，兩“治”字皆缺筆，遠過明拓諸本，有郭蘭石題志。趙聲伯藏。
◆趙聲伯藏明拓唐伊闕佛龕碑◇
明拓《伊闕佛龕》碑，趙聲伯藏，跋雲︰“此在辛丑三字本，決為明初拓本，流傳于世者僅二本，惟王孝禹尚有一本也。”
◆趙聲伯藏宋拓唐雲麾碑◇
宋拓《雲麾碑》，為雲間何氏清森閣故物，曾經汪心農收藏，有王夢樓兩跋，較端忠愍所藏本，字畫無描畫之跡。端本“而論之”“論”字石已泐，字字漫漶，此本則風骨尖利，姿態佻俊，躍然波磔間，有王蓞州、翁覃溪兩跋，吳摯甫題簽，定為宋拓無疑。趙聲伯以重價得之。
◆趙聲伯藏唐皇甫君碑◇
《皇甫君碑》，世所通行者為三監本，再上則為線斷本。實則未斷以前所拓，稱為真宋拓本。有斷八行者，有斷五行者。斷五行者海內惟一本，趙聲伯藏。
◆趙聲伯藏宋拓唐孔沖遠碑◇
《唐國子祭酒曲阜孔沖遠碑》，模糊之字，完好如新，字口未蒙，筆法具在，誠為宋拓精本。《廟堂》沒後，得永興筆法者，獨此耳。有謝安山等題志。趟聲伯藏。
◆金明齋藏宋拓王右軍金剛經◇
《金剛》為般若諸經之王，右軍乃書家千載之聖，真世間之二妙，宇宙之雄觀也。金明齋藏。明齋，名鑒，杭人。
◆法容叔訪碑◇
山左金石之多，甲于寰宇。膠州法容叔征君偉堂精賞鑒，尤好碑拓，曾校阮氏《山左金石志》，訂正其舛誤者，無慮數百事。復就《金石志》及孫、趙二家《寰宇訪碑錄》之關于山左者，最錄其碑目而考訂之。凡所訪知者如濟南府則北魏十一，隋二十二，唐四十，後梁一，後唐一，後周二，宋一百三十一，金三十九，元一百五十一；東昌府則唐三，金二，元二十二；泰安府則秦一，漢五，晉一，北魏二，北齊五，隋三，唐十二，後梁六，後唐二，後晉七，後周一，宋一百二十六，金二十，元六十一；武定府則金一，元十五；臨清州則北魏一，宋一；兗州府則漢二十六，魏一，北魏三，北齊八，北周六，隋六，唐三十二，後唐三，後漢一，後周一，宋四十三，金二十七，元一百二十七；沂州府則漢二，晉一，北齊十四，隋五，唐二，宋六，金二，元八；曹州府則漢二，北齊二，唐一，後周一，宋二十，金五，元四十一；濟寧州則漢三十三，魏二，北齊二，隋六，唐二十四，後周一，宋二十，金二十六，元四十；登州府則北魏一，隋二，後唐一，宋三，金四，元二十一；萊州府則晉一，北魏十一，北齊四，北周一，唐五，後晉一，宋十一，金九，元四十二；青州府則秦一，漢一，北魏六，北齊十二，隋二十六，唐三十七，後唐一，後晉二，後周一，宋六十一，金十七，元九十二；膠州則金一，元十三。
◆葉鞠裳藏碑拓八千余通◇
葉鞠裳藏𦹃碑拓至富，嘗曰︰“幼長窪衡，咫聞荒陋，見世之號能書者，其臨池�𣖕X，惟有晉、唐法帖及《醴泉》、《皇甫》、《聖教》諸碑而已。嘗聞姚鳳生明經之言曰︰‘碑版至唐中葉以後，可等諸自檜。’其詔學僮，未嘗以石刻，但以自書大小字貽之，為書觚之法程。比稍長，與王蒿隱、管操養從事碑版之學，又習聞繆筱珊、魏稼孫之緒言，每得模糊之拓本，輒齦齦然辨其跟肘，雖學徒，亦腹誹而揶揄之。洎通籍，居京師，與王文敏、陸蔚庭、梁杭叔、沈子培游，上下其議論，益浩然有望洋之嘆。訪求逾二十年，藏碑拓至八千余通，朝夕摩挲，不自知其耄也。”
◆劉鐵雲藏漢東海廟殘碑拓◇
東海廟殘碑，為江南漢碑之冠，石已久佚，有梁章巨、張叔未、何子貞、徐渭仁、楊龍石、魏默深、吳讓之二十余題志，推崇備至，為劉鐵雲所藏。鐵雲好古，藏𦹃甚富，僑居山陽，其庋藏處曰抱殘守缺齋。
◆劉鐵雲藏漢曹全碑拓◇
《曹全碑》于明萬歷時出土，不久即斷。未斷本，海內罕見。劉鐵雲藏有“悉”字未泐本。
◆劉鐵雲藏初拓魏刁惠公墓志◇
初拓《刁惠公墓志》，端楷古秀，去晉未遠，風格猶存，由晉開唐，為魏碑中希世之寶。劉鐵雲藏。
◆劉鐵雲藏宋拓晉唐小楷◇
宋拓晉、唐小楷十一種，均有翁覃溪、張叔未題志，稱為世間最希有之鴻寶，遠過臨川李氏所印之越州石氏本。唐鷦安舊藏，後歸劉鐵雲。
◆劉鐵雲藏宋拓晉河南本十七帖◇
宋拓河南本《十七帖》，吳平齋舊藏，屢次題志，嘆賞不已。後歸劉鐵雲。
◆劉鐵雲藏隋元公姬夫人墓志銘◇
《元公姬夫人墓志銘》碑，嘉慶初出土，粵寇亂後，石即碎毀。舊拓傳世無多，劉鐵雲所藏者至精。
◆劉鐵雲藏宋拓唐聖教序◇
北宋拓《聖教序》，為海內第一本，後有董文敏、王文安兩跋。王文敏得此後，經潘文勤、盛伯羲、吳清卿、王孝禹精鑒，咸推為海內第一。後歸劉鐵雲，鐵雲乃題其後，雲“凡得北宋拓，皆自詡為第一，如梁 林、崇雨鈴是也。然為海內公認為第一本者，為商城周文清公所藏一本耳，梁、崇諸本不如遠甚”雲雲。且有董文敏、鐵冶亭、郭尚先、何子貞等題志。
◆劉鐵雲藏宋拓唐皇甫君碑◇
宋拓《皇甫君碑》為王文敏所藏，不斷本也。碑于明中葉斷為二，損四十余字。此本用蠟墨，乃宋人法。世人傳不斷本留世間者僅二冊，此其一也。後歸劉鐵雲。
◆劉鐵雲藏宋拓唐道因法師碑◇
真宋拓《道因法師碑》，乃歐陽通所書。通為率更子，世稱小歐陽，克紹箕裘，書法稍變，兼隸分體，點畫怯瘦，結構精嚴。有鄭板橋題志，定為真宋拓本。王文敏舊藏，後歸劉鐵雲。
◆劉鐵雲藏宋拓唐麓山寺碑◇
北宋拓李北海《麓山寺碑》，為北海所書各碑之冠。《雲麾》易得，《岳麓》難求，非虛語也。王文敏藏，後歸劉鐵雲。
◆劉鐵雲藏宋拓淳熙閣續法帖◇
宋拓《淳熙秘閣續法帖》，為宋孝宗南渡後，續得晉、唐遺跡上石。孝宗精賞鑒，故品在閣帖上第一卷，為天下鍾書祖本。右軍《洛神賦》亦世所未有，石至理宗時，毀于火，雖不全，實亦珍若球圖，有吳讓之、張叔未題志，後歸劉鐵雲。
◆羅叔蘊藏唐拓晉十七帖◇
唐貞觀時，盛行王右軍墨跡，裴業進士以草書來上，首有“十七日”字，遂呼《十七帖》。今石刻傳世有二本，唐刻尾有“敕”字，有王蓞州、閻百詩、朱竹�摱B錢徽士、王煙客、曹溶、成親王數十跋，推為千金不易之本，姜西溟藏，後歸唐風樓，為《十七帖》中之冠。唐風樓者，上虞羅叔蘊學部振玉齋名也。
◆羅叔蘊藏宋拓唐大麻姑仙壇記◇
宋拓顏魯公《大麻姑仙壇記》，石久佚，傳本絕少，有張叔未題記。羅叔蘊藏之。
◆羅叔蘊藏宋拓豐樂亭記◇
宋甦東坡書《豐樂亭記》，早毀僕。明代有復刻者，幾不成形。北宋初拓本，筆墨起轉之形，躍然紙上，無異墨跡。既為羅叔蘊所得，乃築豐樂堂以寵之。
◆龔氏藏唐拓多寶塔碑◇
唐拓顏魯公《多寶塔碑》，為宣和內府舊藏，嗣入本朝內府。嘉慶初，御賜桂香東少宰，人間始得睹此法物，後歸合肥龔氏。字跡鋒神森露，于婉麗中尤寓莊嚴，末有王夢樓、朱之蕃、楊明時、崇雨鈴、李文忠諸跋識。
◆費梓怡藏宋拓唐多寶塔碑◇
北宋拓《多寶塔碑》為費梓怡所藏，有王夢樓長跋，梓怡之尊人屺懷太史念慈有四跋題之。
◆繆筱珊藏明奉聖夫人碑拓◇
直隸定興縣有明天啟丙寅《奉聖夫人客氏德政碑》，乃黃立極 ，張瑞圖書，揭餃皆稱義男，書勢絕精。打碑人李雲從曾拓一本，貽繆筱珊。
◆金奇中藏明教坊規條碑拓◇
金奇中嘗藏明秦淮舊院《教坊規條碑》拓本，其文雲︰“入教坊者準為官妓，另報丁口賦稅。及報明脫籍過三代者，準其捐考。官妓之夫，綠巾綠帶，著豬皮靴，出行路側，至路心被撻，勿論，老病不準乘輿馬，跨一木，令二人肩之。”
◆趙伯英觀虎邱石刻◇
甦州虎邱有生公講台，講台左壁橫嵌四石，分刻“生公講台”四字，其一已碎，相傳李陽冰篆，或雲蔡襄書也。其右嵌顏魯公書“虎邱劍池”四字石刻，池隱石刻背，依岩砌短牆以闌之。趙伯英嘗入觀，其間二崖劃開，中涵石泉，如篐山腹以出，水清冽，深不可測。仰視，自崖足以迄于巔，高蔽日。其上紀名殆袜洁@暝掠惺鶿我隕霞鬃誘擼 巧街 仁ごσ病 br />
◆孫希庵見唐劉巧墓碑◇
陝西永壽縣二十里郜子河地方，于宣統辛亥春，掘得《劉巧墓碑》，尚完好。劉巧之名，不見史傳，碑雲乃唐奉天靖難功臣也。孫希庵嘗見之。
◆龐芝閣藏漢吳天發神懺碑拓◇
篆書《吳天發神懺碑》與《國山》並重，石久不存。味道腴齋主人龐芝閣藏之，乃世傳佳本，有金冬心題簽及張叔未跋識。
◆龐芝閣藏初拓魏鄭文公碑◇
初拓《鄭文公碑》，有吳讓之、沈韻初題簽。龐芝閣藏之。
◆龐芝閣藏原拓隋董美人墓志銘◇
《董美人墓志銘》早毀于兵燹，原拓本希如星鳳。龐芝閣得之，謂為銘中絕品。
◆龐芝閣藏唐拓醴泉銘◇
唐拓《九成宮醴泉銘》，經翁覃溪、王夢樓、顧南雅、吳荷屋鑒定題志，定為真宋拓本，或推為唐拓本，得見率更之神髓。龐芝閣藏。
◆龐芝閣藏宋拓唐爭坐位帖◇
顏魯公《與郭英人書》，世謂之《爭坐位帖》，為魯公草書杰作，有翁覃溪等跋。吳荷屋舊藏，後歸龐芝閣。
◆龐芝閣藏唐李元靜碑◇
張司直書，純本羲、獻，為山陰法嗣，足為後學津筏。其所書《李元靜碑》，與顏書《元靜碑》，同毀于明，為張叔未舊藏，後歸龐芝閣，真唐刻中無上神品也，有張叔未、黃錫蕃二長跋及題簽。
◆裴伯謙藏唐麻姑仙壇記◇
《麻姑仙壇記》三本，為何子貞生平所視為至寶者，小楷題至多次，有數千字之多，又有吳荷屋及其弟子毅、李世倬等題志，為人間最佳之拓本。子貞當時日夕臨寫，其生平得力，皆由此帖，後歸壯陶閣主人裴伯謙。
◆王子展藏唐夫子廟堂碑◇
虞世南《夫子廟堂碑》，舊為宋牧仲、伊墨卿、葉蔗所藏，後歸寄青霞館主人王子展觀察存善，有包慎伯、孫淵如、姚姬傳、張南山等諸題志，決為宋拓，字體刻畫如新。
◆劉蔥石藏宋拓嘉佑二體石經◇
宋拓嘉佑二體石經，海內孤本也。咸豐丁巳，山陽丁儉卿得于淮安市肆，何子貞為賦七言長篇。後歸貴池劉蔥石參議世珩，屬況夔笙堪《蘭陵王》詞以張之，詞雲︰“軟塵隔，青案摩挲翠墨。蘭台制平揖漢京，三體黃初黯無色。氈椎世幾易，鄒嶧七篇未佚。[內有《孟子》三十七紙，未經前人著錄。]鐫 字三萬有余，玉箸銀鉤競標格。[經文凡三萬余，篆正二體。]簪豪憶恢 。悵劫墮淤黃，[朱竹�𣊉袑g石沈黃河于泥下。]塵 瓴碧，[《周禮》一種，開封修學已作瓴 。]殘縑珍𦹃錢吳畢。[竹汀、山夫、秋帆所得皆殘本。]羨攬羽威鳳，見斑全豹，高齋頤志舊審釋，[儉卿所著《頤志齋叢書》有《北宋二體石經記》。]付 吟筆。石癖，快良覿。共硯北香南，中壘晨夕，鴻都虎觀余荊棘。念俊賞無恙，古芬須惜。廛開百宋，[蔥石藏宋板書甚伙。]更異彩動四壁。”
◆新疆有古碑◇
新疆絢采溝有岳鍾琪所書“絢 溝”三大字，乃當時磨去漢碑字而刻者，其碑陰猶存漢人所書某某侯五字。
唐姜行本《紀功碑》，在巴里坤[即鎮西廳。]天山庫舍圖達阪上。[庫舍圖，譯言碑也。達阪，譯言嶺也。]其碑甚高，��者咸屏息從事。宣統時尚存。
◆青海有星宿海碑◇
星宿海東岸草坡下，有碑焉，題“古星宿海”四字，大徑尺。其陰剜苔剔蘚，字體摩挲可辨，橫衍七行，皆梵文也。土人雲︰“康熙朝立，曩覆以碑亭，後以樹枝為牆護之，四圍石子，累如平岡，行旅過此，輒投一石，二百年來，積之成阜矣。”青海古今碑碣經蠻人拆毀，鮮有存者，此猶巍燃兀立于玄冰黃漠之鄉，蓋蠻人以其為藏文，知有保守之義務，故能保守之以至于今耳。
◆奉天行宮藏銅瓷◇
光緒時，曾由政府派員往奉天檢查寶物。藏于奉天舊宮者，僅陶瓷與銅，其品數如左。
康熙款白地藍西番蓮大碗、中碗、盆盤、瓶皿等類，計百三十四類，共三萬四千六百六十七件。雍正款釉哥吉和瓶及囊瓶、壺罐觚等類，計三百三十三類，共二萬四千九百八十三件。乾隆款黃地綠龍中碗及小碗、花碗、大盤、中盤、碗碟、書燈、筆筒、筆洗等類，計三百三十一類，共三萬九千五百零六件。嘉慶款茶圓、茶碗、茶撇及瓶壺等類，計百七十四類，共一千九百六十五件。無款者，花罐、花瓶等類，計六十五類，共一千六百六十三件。至明代瓷器，永樂、宣德、成化、弘治、正德、嘉靖、隆慶、萬歷及各代有款者，計四十五類，共三百二十件。
鼎，百四十四件，商、周、漢、唐舊物均有。尊，六十六件，其中商尊、周父尊、伯尊、漢戊己尊、唐夔紋尊及各時代者均有。彝，四十一件，商、周、漢均有。 ，六件，為周代物。舟，三件，乃商、周、漢物。卣，二十件，瓶八件，壺百三十六件，爵二，單五，觚三十六，觶十，角一，��三，敦二十九， 一，簋二，豆六，鋪三，（左上虍、左下缶、右瓦）二十一，錠一，鐙三，鬲十四， 四， 十二，冰鑒五，（醫，矢改為世）九，盤十五，洗二十四，盂四，鍾一，瓿二十四，缶二， 一， 斗三。
◆余紫雲好古瓷◇
余紫雲，京師之名伶也。好古瓷，瓶壘碗 ，羅列一室。每自劇場歸，摩挲把弄，自樂其樂，不為流俗之征逐也。
◆英人史德匿藏古瓷◇
英人史德匿者，服務于上海之海關者有年，頗通漢文，且明畫理，解禪悅，而又精鑒別，富藏𦹃，于金石書畫之外，蓄古瓷甚多，于唐則有越 茶比，于宋則有定 &~FKMUN;碗、定 劃花 ，于元則有定 ，于明則有仿宋定瓷瓶、仿明建 觀音、建 三彩觀音、建 香爐、建 獅子、建 蓮花式碗、建 芭蕉尊，于國朝則有康熙仿宋定 、康熙仿宋定匏尊、康熙仿宋定美人尊、康熙仿明建五彩瓶、康熙粉定大碗、雍正仿宋定 瓶、乾隆仿宋土定 瓶、乾隆仿明土定 瓶、乾隆瓷鼻煙壺。宣統辛亥冬，嘗出其所藏以示人。安吉吳倉碩大令俊卿以其著有論說，深贊美之，謂︰“吾國稽古之士，或未能及，將見中西治術，合而為一，美術之進化，此為起點。”誠哉是言。
◆許守白論舊瓷◇
廣州許之衡，字守白。好舊瓷，精鑒別，其言曰︰“吾華美術，以制瓷為第一。何者？書畫、織繡、竹木雕刻之屬，全由人造，精巧者可以極意匠之能事。獨至于瓷，雖亦由人工，而火候之淺深，釉胎之粗細，則兼藉天時與地力，而人巧乃可施焉。故凡百工藝，歐美之目吾華，皆若土苴，獨瓷則甘拜下風，尊為 寶。誠以瓷質之美，冠絕全球，雖百圖仿效，終莫能及，蓋得于天地者厚也。宜夫釵拿之名，代表國號，釋其義，則支那，瓷之省文也，其聲名洋溢，固已久矣。
瓷質之貴，在于瓷泥。瓷泥也者，以地質學語釋之，乃一種富于黏性之沖積土也，大抵由山水激積而成砂，砂復濾細，則成為泥。是種土砂，非隨處所恆有，復分各色，有紫有黃，有褐有白，而以白為最貴，紫也黃也褐也，均無法使之白。而白之一種，千百年來，獨尊景德鎮之所制焉。
吾華制瓷，可分為三大時期，曰宋，曰明，曰本朝。最有名之 有五，所謂柴、汝、官、哥、定是也。更有均 ，亦甚可貴。其余各 ，則統名之曰小 。而元之一代，歷年較短，與宋末不甚相遠，亦可附于宋焉。明之最盛，在永樂、宣德、成化、嘉靖、萬歷數朝。本朝又可分為五期，康熙、雍正、乾隆、道光、光緒，均為一代制作之杰出者。此時代之大較也。
宋瓷之汝 、均 、哥 諸器，凝重古雅，而質之腴潤，釉之晶瑩，歷千載而常新，粉定則精麗妍巧，與乾隆同臻極軌。至于元，則反古拙，有類于土缶硎羹。明永樂影青一種，迥非康、干之所能及。明宣祭紅，天下稱為 寶，而天啟、崇禎，則卑無聞焉。”
◆許守白論柴 ◇
許守白曰︰“柴 在河南鄭州，即周世宗所創也。相傳當日請頒器式時，世宗批其狀曰︰‘雨過天青雲破處，者般顏色作將來。’”
◆許守白論宋瓷◇
許守白曰︰“宋瓷花之飃麗者，莫如粉定。粉定雕花者，窮妍極麗，幾若鬼斧神工。而哥 亦有加彩者。若元瓷，亦見有暗花者。且曾見一半瓷半瓦之盤，雕凹花加五彩者，其彩與花，異常古拙，是否宋以前物，未敢決定。可知瓷之有花，其由來為已古矣。至于明代，則各種花繪窮態極妍。明代嘉靖官 花彩有五十余種之多，其彩畫之奇詭，繪事之偉麗，幾于不可方物也。”
◆收藏家得偽宋瓷◇
乾隆時，直隸之磁州有人造瓷，其釉之晶瑩腴潤，極似宋物，收藏家得之，不能辨也。
◆許守白論汝 ◇
許守白曰︰“汝 在河南汝州，北宋時所創設也。土細潤如銅，體有厚薄，汁水瑩潤，厚若堆脂。有銅骨無紋者，有銅骨魚子紋者，尤佳者為棕眼而隱若蟹爪紋。豆青、蝦青之色為多，亦有天青、茶末等色。無釉之處色類羊肝。底有芝麻花細小掙釘，乃真物也，其色純靜深穆。”
◆許守白論官 ◇
許守白曰︰“官 者，宋大觀、政和間在汴京所造，體薄色青，有帶粉紅色者，濃淡不一，有色帶白而釉薄如紙者。大觀中，尚月白、粉青、大綠三種，有蟹爪紋，紫口鐵足，蓋其胎本紫色也。然宋官 有數種。南渡後，邵成章于修內司燒造，曰內 ，亦名官 。其後郊壇下別立新 ，亦曰官 。是宋時已有舊京、修內司、郊壇下三種。唐秉鈞謂舊京著時未久，當以修內司所造為上，新 為下，當時已分差等矣。南宋余姚秘邑瓷，後人亦目之為官 ，大抵皆仿汴京遺制，遞衍遞嬗也。”
◆許守白論均 ◇
許守白曰︰“均 者，宋初禹州所造。禹州昔號鈞台，鈞訛作均，相沿已久。胎細性堅，體略重，釉具五色，渾厚濃潤，有兔絲紋，以紅若胭脂、朱砂者為最，青若蔥翠、紫若墨者次之。初制者色純，無少變雜，後制有青紫相錯如垂涎者，皆燒不足之故，而世人往往尊視此種，猶之佳硯本不宜有鴝鵒眼，而人反以鴝鵒眼為貴也。釉分二種，一曰細平釉，一曰橘皮釉，亦後起者，故兼有紫斑者為多，平釉有紫斑者絕少也。”
◆許守白論哥 ◇
許守白曰︰“哥 者，以宋處州龍泉人章氏兄弟善治瓷得名。兄名生一，當時別其名曰哥 ，胎堅，性細，體重，多斷紋，隱裂如魚子，亦有大小碎塊紋，即開片也。釉以米色、豆綠二種為多，有紫口鐵足。無釉之處，色紅如瓦屑。其釉極厚潤純粹，歷千年瑩澤如新。”
◆許守白論定 ◇
許守白曰︰“定 有二，北宋時定州所造者曰北定，南宋時景德鎮所制者曰南定，以其釉似粉，故通稱曰粉定。
“北定之胎質極薄，體極輕，有光素、凸花、劃花、印花、暗花諸種，大抵有花者多，無花者少。花多作牡丹、萱草、飛鳳、盤螭等形，源出秦鏡，其妍細處，幾疑非人間所有，乃古瓷之最精麗者也。開片者，其開片皆柳紋白骨，而加以釉，有如淚痕者亦佳品，口底率漏胎，故其口往往有以銅瓖之者。
“南定之胎質極細，色極白，其釉亦曰玻璃釉，惟澄清之處，略閃豆綠色耳。釉中有鼓花者，有不鼓花者，其形式與北定相同，而胎釉微有異。
“粉定之真者，釉光而且潤，與舊象牙同。釉中多有柳紋開片，與偽造之開片異。偽者之釉，或太混，或太干，或太透亮，或太 淡，斷不能如舊者之潤亮也。
“粉定種類不一，胎有厚薄，色以閃紅者為貴，閃黃者次之。閃黃，即牙色也。有開片，有不開片。明成化時所仿制者亦佳。”
◆許守白論平陽 ◇
許守白曰︰“平陽 在山西平陽，宋時所建，胎釉皆白，中閃黃，微具土色，而制皆仿北定，故又稱曰土定。平陽真者，胎之色純似黃土，質在半瓷半瓦間，釉光而且潤，細而發黃，多有蛇紋開片。偽者色稍閃紅，而質略粗，其釉亦粗而且暗，干且發白也。”
◆許守白論耀 ◇
許守白曰︰“耀 在陝西耀州，宋時所建。初燒青器，仿汝 而略遜，後燒白器，較佳。初制者，釉透亮如玻璃，色微黃，略似蝦青。後制者釉略混，色甚白，有似牛乳之白者，有似粉油之白者，有似熟菱米之白者。”
◆許守白論磁 ◇
許守白曰︰“磁 在直隸磁州，宋時所建。磁石引針之磁石，即產是州。取石煉陶，磁器之名，乃專指此，後人輒誤以磁與瓷混用矣。器有白釉，有黑釉，有白釉黑花不等，大率仿定 者為多，但無淚痕，亦有劃花、凸花者。白釉者儼同牛乳色，黑釉中多有鐵繡花、黑花，與貼殘之膏藥無異。”
◆許守白論建 ◇
許守白曰︰“建 在福建，初設于建安，後遷建陽，始自宋代。古制者質粗不潤，釉干燥，又名烏泥 。後制者出德化，色甚白，頗瑩亮，亦名福 。有紫建、烏泥建、白建三種。白者似定 ，惟無開片，佳者質厚，而表里能映見指影，以白中閃紅色者為貴。有凸花及雕字者，然花不甚細。”
◆許守白論廣 ◇
許守白曰︰“廣 ，南宋所建，在廣東陽江廳，胎質粗而色褐，[即灰色。]所制器多作天藍色，惟不甚勻，釉厚之處，或作靛藍，釉薄之處，或作灰藍，無釉處之色，或如黃醬，或如麻醬，大致仿均 。其與均 異者，無紅斑與蟹爪紋耳。”
◆許守白論宋元盤碗◇
許守白曰︰“宋、元盤碗，出土頗多，然皆汝、哥、龍泉暨平陽、澤潞各項雜 ，無甚特色，人亦輕視之，其聲價不及康、干之大也。”
◆許守白論元 ◇
許守白曰︰“元代制瓷，亦有多 ，然其名不著，統稱曰元瓷而已。晚近流行之元瓷，皆出于元時之山西、河南，雖南方亦有所制，亦率以宋末目之。元瓷之名，殆專屬之仿均帶紫之品矣。此制品多作天藍色，兼帶紫斑，以成魚、蝶、蝠等形者為貴。不帶紫者，常品也。河南制者，為元初之物，胎釉色澤，與宋均彷佛。潞安所制，則發見于元代中葉，其胎乃半瓷半瓦，釉比初年略透亮。蒲州制者，亦中葉物，釉亦略透亮，惟紅斑之中帶有葡萄紫色耳。”
◆賞鑒家得偽元瓷◇
京師有偽元瓷，其釉及棕眼、砂底、鐵足，一一逼真，雖有識者，亦莫辨其為贗鼎也。蓋九江關某監督之僕習其技，既歸，以北方土燒之，不能工，而殊類元瓷，乃仿造之，遂大獲利。賞鑒家所得，半是物也。
◆許守白論歐 ◇
許守白曰︰“歐 ，一名宜均，明時宜興人歐子明所制，形式大半仿均，故曰宜均也。制品雖出宜興，然與陽羨名陶一系微有區別，與紫砂、掛釉各器亦微不同，大抵制造時仍參入瓷質，而不純用紫砂。瓶盂等物皆有，以洗類為多。”
◆許守白論郎 ◇
許守白曰︰“郎 有先制後制之分，凡里外皆有開片，而底足有燈草旋紋，色深紅，如初凝之牛血者，此先制也。若後制，則微有不同。先制者口底微黃，所謂米湯底者是也。後制者口底或作豆青色，或作隻果青，所謂隻果底者是也。先制者釉色深紅，後制者釉色鮮紅，惟釉尚透亮，不似 變之肉耳。又有所謂綠郎 者，色深綠，蔥 可愛，滿身細碎紋片，實則明仿弟 之品也。雍、干時代亦有仿之者。”
◆許守白論宣 ◇
許守白曰︰“宣 之美，為有明一代冠，不第宣紅、宣黃彪炳奕葉已也。青花五彩各器，發明亦極多，咸為後代所祖，如‘輕羅小扇撲流螢’等詩句入瓷，實開其先。若海獸、人物把杯，亦極奇肆可喜。至于漏空花紋填五彩，及五彩實填花紋，皆絢艷悅目。又有藍地填畫五彩者，則夾彩之制盛興矣。戧金之制，亦始于宣德朝。”
◆李乘驥評本朝名瓷◇
李乘驥，名任，居福州，藏名瓷甚多，鑒別精當。其評 之言，足備研究，今錄如下︰
康熙瓷釉備而畫工，質佳而色耀，價值之昂，殆無與匹。
單彩類，最為世人所寶重者，有三種。一，果綠。綠色于康熙為最盛，故果綠之制特佳，底有兩藍圈，內載“大清康熙年制”六字，或為碎瓷。二，朱砂。康熙朱砂，底無記號，而其特征在于瓶口之緣，帶淡紫色，頸下始全為朱砂色，瓶之內面及底，皆施白油，座帶灰色而無油。三，霽紅。霽紅亦稱美人霽，瓶與水壺為多，皆小件，底輒無油，有之者必載“大清康熙年制”六字，其特征在于淡紅中顯鮮紅色，與有茶褐之點，背光則現綠影。價值極昂，八寸之瓶，值英金三千鎊。
多彩類分為二種。一，三彩。康熙三彩，以黃綠赭三色為主，間用藍黑，有黃地繪赭綠者，有綠地繪黑赭者。綠地三彩極難得，底亦有兩圈六字。二，五彩。康熙五彩，以綠紅黃赭藍為主，其瓶有黑地繪綠黃白赭者，黑油中常帶綠色，底兩圈。有黃地繪綠藍赭白者，底兩圈中有一方小形，其為紅地者，底亦兩圈。並有六字。又有白地、赭地等。瓶口為方形者極少。其碗畫五彩農事人物者，底無記號，惟題金字詩句，印以制造人圖章。[聖祖晚年特制之，以示國家尚農之意。]其盤底有兩圈加十字者，兩圈加六字者，兩圈中畫花者，有無記號者。然五彩瓶盤之底，或以樹葉為記號，又常有花紋。
黑地而繪彩者謂之黑地彩，恆于黑油之上蓋以綠油，故油中常帶綠色。康熙黑地彩以黃綠紫三色為主，黑地為油面黑，至瓶口漸變赭色，多不繪花，偶有繪菊花者，瓶之中或刷淡綠油，其盤有繪紅綠花者，底兩圈。
綠地而彩者謂之綠地彩，所繪多人物古事，讀之者可以周知我國古代政治社會之狀態。其最悅目者，綠地外，並益以油底之藍色。[底無記號或粗底偶有兩藍圈，或樹葉形。]更有綠地而有藍釉者，[底多兩藍圈。]繪各色花草人物，價值甚貴。
藍地而繪彩者，謂之藍地彩。藍有粉藍、深藍之別，藍地有油底、油面之別。粉藍瓶有斑點，色不停勻，其藍常設于油底，深藍則絕無斑點。康熙油底藍五彩之制，在其中世，方格、樹干用赭色，樹葉用藍色綠色，花則紅藍赭黃諸色均用。是時紅色尚平淡，無彩釉，惟甚光耀。瓶上並用黑綠兩圈或三圈。有底粗者，有座粗而底有油者。至其末，油底藍五彩之盤，有用金油緣者，底兩圈。
白地而繪彩者，謂之粉彩，其所設之色釉與他彩同，底多有兩圈。
康熙多彩類，率繪人物，亦有繪佛象、八仙、鳥獸、[鳳凰、麒麟等。]海產、[魚、蝦、蟹、海蛤等。]花木[以菊、梅、荷、牡丹為常，每繪蜂蝶以點綴之。]者。花之設色，多紅藍，或間以黃赭。有花黃而心藍者，有花黃而心綠者。
康熙時已有鐵沙，且常以黑綠範所繪者。浪紋[俗呼水波浪。]亦始于此時。
康熙之盤，常于其背繪花三朵或四朵，花多設紅黃綠三色，其緣或為金漆，或為黃色。式不一，有凹槽者。
康熙宮中所用者，以黃灰白三色為主，然多以給價過廉，而釉質之佳，反不若民間所制，故御 未必盡可取。
雍、干時代之單彩，遠遜康熙。[其時如朱砂頸無紫色、霽紅，不帶綠影。] 變獨擅長，或紅藍灰雜色，或紅綠雜色，或紫黃雜色，均極斑斕光澤。蓋投燒之時，特將土胚通空氣，使受化學作用也。雍正瓷質極佳，設色亦精致。康熙彩至此分為兩流，一曰雍正彩，一曰薔薇彩，又名玫瑰彩。
雍正瓶盤，鮮有方形空格，又多假款，注明成化或萬歷年號，盤後多繪花。瓷之繪有柳樹者，自是始。
雍正有五色 彩。所謂 彩者，無論碗盤瓶杯，輒與其蓋同其色彩花樣，猶之滿園春色，桃李爭妍也。其底鮮有記號。
雍、干瓷色，有青花兼霽紅者，而珊瑚紅又兼別色彩釉。
雍正有八駿馬盤，乾隆有千花瓶、五蝠瓶，均極精致。
乾隆之彩釉甚厚，白釉頗盛行，盤中輒有之，間雜以粉紅。
乾隆瓷底多藍印，或長方，或正方，載“大清乾隆年制”六字，或“乾隆年制”四字。乾隆末，有葛明祥者，獨出心裁，制造瓷器，不識者輒誤為 變。實則 變有眼，而此無之， 變常為長紋而下垂，此則全為點染。所染之色，或藍或綠，或黑而帶黃。底粗，載“葛明祥制”四字，亦廣 之一種也。
嘉、道兩朝，雖有御 之設，技術遠不及前。然為此時代所特具者有三。一，綠色代赭色繪方格，二，紅色極發達，紅色中之油面紅，或紅地白花，[多道光年制，載年號紅印。]或白地紅花，[嘉、道均有之。]又有全為胭脂紅者。[底無記號。]三，白色浮瓷，始于此代。其制法，先以白泥油繪于釉上，或人物，或花草，入火之後，其泥油坌出而現白色花樣，瓷地多藍綠赭灰等色。
嘉、道以降，瓷漸退步，日惟從事于古瓷、洋瓷之仿造矣。
瓷器之類至伙，除單彩、多彩外，尚有青花瓷、蛋殼瓷、煨瓷、碎瓷、雕瓷、洋式瓷數種。
青花瓷土胚先設藍色，敷油燒之，歷二十四小時即可成。此種以瓷質潔白、藍色分明者為上。藍帶綠晶，其年必久，有時或變為灰、為黑、為紫。蓋其所含者，鎳與鐵多則色灰，鎂多則色紫。明時物，今罕見，成化尤少，正德時始于湖南得一藍質，名為謨罕默德藍，青花瓷自此始大進步。凡嘉靖時物，面常不平，或有開片，底有兩圈，中書“嘉靖年制”四字，其質厚以重。康熙集其大成，制品特多，有純為白地者，有兼油底紅者，有略施油面綠者，有用鐵沙圈者，有為金漆緣或棕色緣者。底多兩圈，或更加六字，或無記號，或繪樹葉。康熙時，大內用繪花者三萬一千件，盤之白地藍龍者萬六千件，杯之繪兩龍舞于雲中者萬八千四百件，碟之白地藍龍藍花爪抱福壽者萬一千二百五十件。光緒末，有康熙青花瓶，藍地繪白梅花，在英京售價五千九百鎊，畫極精致，色極潤澤，上品也。間有康熙時物，而偽注明成化、萬歷年號者，亦光耀悅目。雍、干已較康熙為遜。雍正尚有數事佳者，藍色甚閃動，或更施他色釉。至乾隆時之可取者，惟青花瓷、蛋殼瓷與青花煨瓷而已。
蛋殼瓷創于明之永樂、成化、隆慶，萬歷官 亦有制之者，歷康、雍、干三朝而不衰，瓷質純潔，而薄如蛋殼，多盤碗等品，乾隆時制者獨否。嘗見一康熙物，底注“大清康熙年制”，面繪玫瑰、蝴蝶，用藍紫黃各色浮釉，其葉用綠浮釉，于強光線中照之，左右均有一五爪龍刻于胚上。雍正之蛋殼瓷，盤背多紫色，其面有五彩。乾隆時盤，背為朱砂色，並有金漆緣，或更有紅線黑線，而無年號，多繪官人物。此件在歐西之市價，約值五十鎊至七十五鎊，其最佳者可百鎊。
碎瓷亦設白油，或他之彩色，[如果綠、寶藍等色，惟無紅色。]其里常粗，南宋時已有制之者。其法使氣度驟降，油面收縮，甚于胚，而極易碎裂，入火之後，即成碎瓷。其碎裂之大小，匠人能任意為之。灰白碎瓷多古式裝獅頭，或他物如八寶等。又多有浮出棕色之花紋，青花亦常見。
雕瓷亦稱貢瓷，先刻花而後敷油，宋已有之，及乾隆末復盛。
洋式瓷作于乾隆之末，自外人定制者半，自我國仿制者亦半，形式與常制異，所繪多西洋人物屋宇。蓋我國瓷器之佳，是時始為世界所贊賞，且以國人知瓷器之銷路不局于國內也，乃略仿洋式以售之異邦。國人亦愛之，故洋式瓷日盛，且較西洋所制者為佳。
咸豐之世，內訌外侮相乘而至，無余力以研究瓷器，所制者惟一種白色之盤，緣作蓮瓣形，底注紅色年號，出江西。
同治仿造玫瑰彩，已不及嘉、道。盤碗之屬，底多繪紅桃。光緒時起而效之，釉色乃益不及。惟同光瓷亦有為前代所無者，白色浮花瓷是也。其制法，敷白泥油于胚之彩釉上，入 燒後，無論人物花卉，莫不昭然若揭。至胚之彩釉，以設藍綠赭灰等色為常。底無記號。
我國瓷器，最初以青花及翠綠輸入倫敦，色質之佳，極為西人所贊賞。歐洲瓷器相形見絀，華瓷銷路因而日廣，價值益昂。西人言青花瓷為美人、荷蘭人所喜，收藏甚多。英法諸國則好多彩瓷，故有青花加彩求售，而佳瓷反因入火而壞者。美人好霽紅，法人尚朱砂，苟能投其所好，必利市三倍也。
◆許守白論康熙官 ◇
許守白曰︰“康熙官 客貨，無粉彩，惟御制料款之碗有之。其粉紅為地雜以彩繪者，則尤罕。而市人不察，輒以胭脂水堆料款呼之，實不知粉紅與脂水之迥然不同也。或謂此等堆料碗，乃雍正物而書康熙款者，亦非。”
◆許守白論康熙硬彩◇
許守白曰︰“康熙硬彩藍綠二色，堆起甚厚，歷年既久，時亦有坼裂之患。紅為深色之抹紅，且較他色釉質有平凸之差，故亦易于褪落。”
◆許守白論古月軒瓷◇
許守白曰︰“乾隆瓷以古月軒聲價為最巨。古月軒所繪，乃于極工致中極饒清韻，物尤難得，杏林春燕之聲價，名噪寰區，疏柳野鳧，亦殊絕也。當時由景德鎮制胎入京，命如意館供奉畫師繪畫，于宮中開爐烘花。或謂曾見有‘臣董邦達恭繪’六字者。然尋其畫之派別，殆出之蔣廷錫、袁江、焦秉貞之流也。”
◆大內有天地交泰瓶◇
天地交泰瓶，凡兩對，一對高尺五六寸，一對高尺二三寸，乾隆款，五彩花瓶，分上下兩截，上瓶腹部插入下瓶口部，兩相餃接，成一瓶形，此交泰命名之所由來也。中部相接處能旋轉自如，下瓶透花玲瓏，可見上瓶之腹，制法奇特，理想所不及也。
◆大內有五彩轉耳瓶◇
五彩轉耳瓶一件，高尺三四寸，乾隆款。瓶之四面有圓格，四格有四季山水畫，可與宋、元諸家比肩。格以外，五彩花紋甚鮮麗。短項大腹，項部一圓管套入管左右，有兩耳，管能轉動，不能提出，故名轉耳瓶。
◆干清宮有古瓶◇
干清宮有所藏古瓶，高五尺，腹圓口方，蘂郇E 郟 瀋 釗歡 牛 壑 Ｃ坑輳 似吭破 迦唬 羰 儼焦壑 Ｖ腥粲形鍶淙潿 br />
◆玄天宮藏苗制花瓶◇
貴州思南沿河司之西岸鐘山玄天宮，有花瓶二，高三尺，周一尺，內瓦而外銅，其色黯。其一有破壞處，盛則漏，其一雖有缺處，尚能盛水。
◆文子晉藏古 ◇
宗室文昭，字子晉。原封鎮國公，辭爵讀書。家藏一古 ，至寶貴之，而性喜吟詠，遇有所得，輒投其中以為常。
◆張叔未藏白瓷彌勒佛◇
張叔未藏白瓷彌勒佛，乃嘉慶癸亥二月廿六日以銀一餅購于武林市中者，高二寸六分，質甚薄，中虛，五竅皆通。釉落盡，見骨，如白石。骨相深刻，食履精妙，作開口笑，對之令人忘憂長樂，趺座，底款曰“江鳴皋造”。是日同觀者，為朱青湖、姜怡亭、屠琴塢。叔未有詩詠之曰︰“龍華高會敞精藍，貌出名瓷技孰誥。清供不妨斟米汁，燻修合便共香龕。盡開口笑稱長樂，肯袒肩來作小參。料得江郎 有夢，諸天頃刻現優曇。”
◆張叔未藏明建文瓷筆架◇
明建文壬午瓷筆架，秀水錢籜石侍郎載舊物也。嘉慶癸亥秋，其孫順甫出以 張叔未。丁卯夏，叔未購之。據款字中有釉，蓋鐫字于坯而後陶者，斷非後人所偽造者也。
◆翁叔平得偽瓷瓶◇
翁叔平嗜古成癖，生平搜羅金石、鼎彝之屬甚富。柄政時，有賈人齎古瓶一具求售，翁視之，古色斑斕，而其質甚輕，疑是秦、漢以上物。問其值，索三千金，還以半數，不允，欲持去。翁把玩不釋手，卒以二千金購得。大喜過望，亟為貯水養花，置酒邀賓，相與賞玩。酒數巡，一客起近瓶側，諦視之，訝其滲漏，以手舉之，應手斷爛。客大駭，細辨瓶質，乃燻染硬紙而成者。眾大笑，翁亦爽然自失，急棄之。
◆張文襄得偽瓷甕◇
光緒中，張文襄以鄂督入覲，留京師，偶游琉璃廠，瞥見一古董店裝潢雅致，駐足瀏覽。庭陳一巨甕，為陶制者，形奇詭，色斑斕，映以玻璃大鏡屏，光怪陸離，絢爛奪目。諦視之，四周皆篆籀文如蝌蚪，不可猝辨。愛玩不忍釋，詢其價，則謂為某巨宦故物，特借以陳設，非賣品也，悵悵歸。
逾數日，文襄偕幕僚之嗜古者往觀之，亦決為古代物，又欲得之，令肆主往商。未幾，偕某巨室管事至，索值三千金，文襄難之。詢其家世，不以告。往返數四，始以二千金獲之。舁回，命工��印數百張，分贈僚友。置之庭，注水滿中，蓄金魚數尾。僕從或以刀試之，似受刃。一夕，大雷雨，旦起視之，則篆籀文斑駁痕化為烏有矣。蓋向之蒼然而古者，紙也，黝然而澤者，蠟也，骨董鬼偽飾以欺人者也。
◆周氏藏宋均洗◇
洛陽周氏藏宋均洗二事，其一有“瀛台用品”四字，光緒庚子大內所失物也。
◆西人得宋均花盆及洗◇
均 價甚昂，即一洗一缽，價必巨萬。某年某賽瓷會中陳列二件，一為小花盆，巴爾氏以重價得之；一為小洗，某西人曾擬以八千金購之。某年由熱河運古瓷至京師，多用大車，途中毀壞者雖不少，而偷漏者尤伙，內務府某官及旗人某某勾結某古玩店為之秘密售賣。宋均佳品，已全為西人所得矣。
◆周竹卿藏柴 小水盂◇
柴 傳世絕少，得其碎片，輒與金碧同價。錢塘徐印香舍人續娶仁和陸太君玉珍時，奩物不多，獨有柴 小水盂一枚，色鮮碧，質瑩薄，為人間所罕有。舍人臨池，輒用此盂注水。後贈南海周竹卿大令炳麟，大令歡喜贊嘆，作長歌以謝。
◆王問卿藏鸚鵡啄金杯◇
明 器之精者，無逾宣德、成化二代，宣乃遠不及成。宣則雞文粟起，佳處易見，成則淡淡穆穆，饒有風致，如食橄欖，妙有回味。王問卿家藏鸚鵡啄金杯，一名四妃十六子，又名太平雙喜，淡白中見殷碧離離之色，寶光欲浮，使人愛玩不能釋手。
◆許守白論永樂壓手杯◇
許守白曰︰“永樂壓手杯，底之中心畫雙獅滾球，球內有篆字，為最奇之品。鴛鴦心者次之，花心者又次之。此為底內繪花之始。”
◆懷獻侯藏眾獸朝龍盤◇
素三彩之盤，以明嘉靖海馬為最佳，中繪一團龍，旁列眾獸七八，所謂眾獸朝龍者是也。丹徒懷獻侯舍人桂琛嘗得之。
◆顏某藏瓷盤◇
康、雍、干三朝官 ，制瓷極精，內務府庫百余年來猶有存者。光緒初，以舊物無用，蠰之民間。粵人顏某購得乾隆時大內盛水果瓷盤二，盤內畫鵪鶉一雙，外作胭脂水色，嬌艷絕倫，盤底有料款[燒料款也。]“乾隆年制”四字，盤口徑約八寸，邊沿寬一寸有奇。
◆吳彥復藏香瓷盤◇
香瓷種類不一，凡泥漿胎骨者，發香較多，瓷胎亦偶一有之。要必略磨底足，露出胎骨，而後香氣䨵溢。且香瓷最不易得。有土胎香者，有泥漿胎香者，有瓷胎香者，此自然之香也；有藏香胎者，有沈香胎者，有各種香胎者，此人工之香也，實皆希世之珍。有梳頭油香者，則古宮�U具也。吳彥復曾藏一盤，徑五寸。吳卒，遂不知所在。
◆名人搜求古磚◇
干、嘉巨卿魁士，相率為形聲訓詁之學，幾乎人肄篆籀，家耽《蒼》《雅》矣。諏經榷史而外，或考尊彝，或訪碑碣，又漸而搜及古磚，謂可以印證樸學也。于是苗先路得君子館磚于河間，李申耆得廉頗墓磚于壽州，儀征阮文達、桐城吳廷康所得尤伙。而陽湖呂堯仙撫部古磚文拓本著錄者，至二百五十三磚。嘉興馮柳東著《浙江磚錄》，編為四卷。同、光以來，則太倉陸莘農、歸安陸存齋、滿洲端忠愍所得尤不可勝數矣。
◆畢秋帆賞古磚◇
畢秋帆撫陝時，值生辰，某令特具古磚十數方為壽，並將磚名��出，裝成冊頁，古雅可愛。畢見之大喜，出勞其僕曰︰“我生日，惟爾主所贈，特風雅，甚荷厚意，然未免勞苦矣。”僕遽應曰︰“然，即小人于此事亦出力不少。”畢詢其故，僕遽將其主人如何覓舊本摹仿，如何在某處定造，如何上色，如何使之剝落，如何使之生苔蘚之術，一一言之，不稍諱。畢面 ，不作一語，拂袖而入，旁人皆匿笑。
◆阮文達藏漢晉八磚◇
阮文達積得漢、晉八磚，因題其室曰八磚吟館，賓友聯吟，乃編為《刻燭集》三卷。
◆張叔未得漢晉八磚于海鹽◇
乾隆乙卯四月，張叔未以己亥秋海鹽有海現之異，[相傳每數十年輒有數日海潮，遠退數十里，大風揚去浮沙，見井灶街墓基址，名曰海現。]城內外古甓累累，大半海現時所出，率為麻布文，數十百中，一二有文字，因買舟往覓之。至則見漁舍短檣中，有蜀師磚數枚，以百錢購之。其比鄰婦孺見破磚可易錢，咸搜索以出，乃雇漁人擔之以歸舟。凡得漢、晉磚八，因名讀書處曰八磚精舍。八磚之中，有漢永寧元年磚、太康年郭家葬磚。
◆趙寬夫好聚古磚◇
仁和趙寬夫明經坦好聚古磚，于斷垣敗 間，極意搜討。前後所得，凡六十有一，為孫吳紀元者二，為兩晉紀元者二十一。始吳主亮太平元年，迄晉孝武帝太元四年。為吉利語者四，曰吉利葉宜，曰萬歲不敗，曰&~WLYLT;吉日造，曰六月黃吉。為題識姓氏者六，曰褚謁者，曰陳叔惟，曰賀信，曰章氏所作，曰章先作記，曰噲璧。為古錢文者二十一。多六朝厭勝之品，為方勝者二，為人形者四，為雙魚者一。其字有篆有隸，悉方整古勁，畫亦奇愕有致。寬夫珍之，因自號曰保甓居士。
◆孫月泉載磚而游◇
錢塘孫月泉，名承祖。質魯好學，嗜古磚，而易為人欺。同治時游台灣，為郡縣記室，月修所入微，輒以購磚。每居停量移，則行篋輒十余具，皆磚也，真贗雜具。暇則出而陳之幾，一一摩挲，至夜不倦。
◆況夔笙得磚于揚州◇
光緒戊戌九月，況夔笙以客授揚州故，自瓊花觀街移居舊城小牛� 鎩Ｆ淶鼐嗑沙且胖凡輝叮 縝盼髂嫌型竊 喚牽 倭 難搪 菁洌 焦 綻掀偷淺茄白 酵 緇梗 綰甚寇a，殊苦。得磚一，旌以錢百。僕嗜飲，得錢供杖頭，又甚樂。城築于宋而磚則唐，蓋當時取用他處舊磚耳。所得城磚七，其文曰鎮江前軍，書勢精勁圓腴，神似郁孝寬書《武侯祠碑》，又文曰鎮江後軍，又文曰鎮江右軍。又文曰揚州，宋磚也，“揚”字從“手”從“易”，質地色澤，不逮從“木”之磚遠甚。又文曰高郵縣，又文曰全椒縣，又文曰步軍司交燒造修天長塔。
一日，葺廚下短垣，得斷磚，文曰楊州，書勢勁逸。琢為硯，蒼堅致潤，非他磚所及。“楊”字從“木”。王懷祖《讀書雜志》歷引《史》、《漢》、碑版以證楊州字，隋以前從“木”，唐人誤從“手”。此磚尚不誤，斷非唐以前物也。
又一日于虹橋茶肆牆間見有磚，文曰大使府燒造。僕輩與之婉商，酬以錢二百，以新磚易之。較他磚稍薄狹，蓋賈似道嘗以同知樞密院事為兩淮制置大使時築城所造也。又于市牆見有磚，文曰殿，亦以前法得之。以上各磚，並陽文隆起，書勢秀拔。惟天長塔磚字小而淺，疏率不工，疑出陶者之手。
◆劉鐵雲藏鐙柄◇
欲探篆籀之原，必于陶器求之，而海內收藏家向鮮有所著錄。光緒中葉則有陶器中之鐙柄出見，大率為商、周時物，多三代古文，與鐘鼎文相類。于是而可知真楷成于唐，唐以後無真楷，分隸成于漢，漢以後無分隸，篆籀成于周，周以後無篆籀矣。
鐙為陶質，以膏燃火，使放光明者也。其制與薦熟食器之豆相似，上有如碟者，以盛膏，中有柄，下有足。《禮記》執鐙注雲︰“豆下跗也。”可知鐙亦有有足者，非盡如《廣韻》所謂之有足曰錠，無足曰鐙也。劉鐵雲搜集鐙柄至伙，最精者，尚五百余具。所鐫之字，極類鐘鼎文，非繆篆，故可確定其為商、周時物。鐫字之處，或圓，或橢圓，或正方，或長方，或匾方，或尖方，且陰文為多，其為陽文者，則不及百分之一也。
◆李漁村藏季孫行父所城口古瓦◇
康熙時，東武有李漁村名澄中者，藏有季孫行父所城口古瓦二葉，其質甚堅。瓦口有籀文，一曰千秋，一曰萬歲，字畫圓潤可愛，叩之作金石聲。
◆成哲親王藏銅雀台瓦◇
成哲親王嘗得銅雀台瓦，有明人之字鏨其上，雲得自漳水之濱，其質堅致如石。
◆張叔未藏晉瓦荷盂◇
乾隆己亥秋海鹽海現時，嘉興張德容曾往觀之，買數瓷器，然率破碎不足重。乙卯三月十三日，其弟叔未游海鹽，購得晉瓦荷盂與太康二年磚于海濱漁父，蓋亦海中物也。盂瓦沙骨，釉如雲母，外純素，內鯏k梢鍍 輳 叨 綞 鄭 誥段宕紓 諍穸 鄭 綴袼姆幀；剖「τ鍤邐叢疲骸拔羲婊掠諦輪９偈穡 揭跬 低呷 矗 舫 墼攏 瀋 示 氪死唷！卑慘廝沃ド教饈怯墼疲骸按說氖嗆航 傘Ｊ郎縴 焦鷗H，隗囂宮碗外，更無與此匹者，至足寶也。嘉慶戊辰閏五月。”叔未曾賦詩紀之。
◆張叔未見古盆◇
道光時，浚吳淞江，工人獲古盆，似瓦非瓦，盛水則熱，繼且沸。旋以爭奪致碎，盆為夾底，中畫離卦，蓋仿諸葛武侯刁斗之制也。張叔未嘗見之。
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◆劉燕庭藏唐善業泥造像◇
唐善業泥造像，前人未經著錄。道光己亥，劉燕庭游西安慈恩寺，始于雁塔下物色得之，或全或闕，大小凡八具。全者一面一佛，坐蓮台，二尊者侍下，或蹲二獸，蔭以娑羅樹，一面則“大唐善業�醒溝謎嬡緱釕 懟比 惺 鄭 艋 倬 艟純褪欏 br />
◆王丹思藏宣 蟋蟀盆◇
明宣宗酷嗜蟋蟀，曾密詔甦州太守物色之。時有甦州衛中某武弁，捕得蟋蟀一，猛勇善 ，傳驛上貢，帝大悅，比照捕得首虜功，給武弁以世職，故吳中童謠曰︰“蟋蟀叫，宣德皇帝要。”當時官中貯養蟋蟀之具，精細絕倫，故後人得宣 蟋蟀盆者，視若奇珍，其價值不遜于宣和盆也。王丹思殿撰敬銘曾于市中購得宣 戧金蟋蟀盆一具，作長歌以紀之，中有“星移物換秋復秋，長聞唧唧蟲吟愁。金花暗淡盆流落，流落民間同瓦甌。延陵遺老昔曾見，銅盤雙淚金仙流。長吟欲招古帝魂，鵑聲濺血悲相酬”。戧金盆流傳絕少，惟吳梅村祭酒曾藏一事，其集中有長歌紀之，低徊詠嘆，以寓其開元、天寶之思焉。丹思所謂“遺老昔曾見”者，蓋指此也。
◆陳其年藏供春壺◇
供春壺，茗具中上乘禪也，發明于明代吳氏婢名供春者。其後制此者有四人，曰董翰，曰趙良，曰袁錫，曰時鵬。鵬子名大彬，所制乃益擅場。繼起者曰彭君實，曰龔春，曰陳用卿，皆不及大彬遠甚。而大彬弟子曰李仲芳，制小圓壺，則精絕，技在大彬之右。陳其年檢討所藏甚多。
◆陸貫夫所見時大彬壺◇
長洲陸貫夫，名紹曾，嘗見時大彬所制茶壺，有分四旁底蓋為一壺者，合之注茶，滲屑無漏，名六合一家壺，離之乃為六也。
◆張叔未藏時大彬漢方壺◇
時大彬漢方壺，隱泉王氏藏之百數十年矣，乃國初幼扶進士舊藏之物，其款用刀，書法逼真王羲之《換鵝經》。王心耕為張叔未作緣，叔未乃得之，賦詩志喜。張又起為之作圖，吳兔 以隸字題圖冊，曰千載一時，並賦五古張之。兔 藏大彬壺三，皆不刻銘，不若叔未所得，壺底有歐陽修詩“黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中素濤起”二句也。
◆張邦梁藏綰結壺◇
壺柄綰一結，伸之，可長丈許。明中葉，止庵初建時，西域僧攜之至庵，或覓長柄種仿綰之，皆不遂。嘉慶時，壺入王氏對山閣，後歸張叔未之子邦梁。壬辰冬，江甦何一琴嘗貌其全身。叔未系以詩，並屬受之辛縮圖為冊，別摹一幅。雙壺結聯者，叔未曾于京都廠肆見之，每以未購為惜。
◆汪森銘時大彬茶壺◇
茶壺以砂制者為上，蓋既不奪香，又無熟湯氣，供春最貴，第形不雅耳，亦無差小者，時大彬所制實佳，固不必專以受水半升為重也，但取其形式古潔，即可注茶。惟當試其蓋，可隨手合上，舉之能吸起全壺者，則尤佳矣。徐印香舍人嘗得一壺，乃細土澹墨色，彷佛銀沙閃點，上有汪森銘雲︰“茶山之英含土之精。飲其德者心恬神寧。”識者審為大彬手制，非假托也。
◆屈翁山藏玉杯盤、玉鎮紙◇
番禺屈大均，字翁山，嘗藏玉杯一、玉小盤一、玉鎮紙一，皆漢代物。玉杯為歙縣汪右湘所贈，蓋翁山曾應右湘之征，作《嘉蓮》詩二章。嘉蓮實產右湘之水香園，右湘見詩嘆賞，以為在所征同人詩百余篇之右，謂昔黎美周以黃牡丹詩稱狀元，鄭超賚以金 二器，今屈子亦可稱為嘉蓮榜眼，因以一玉杯，自所居黃山之下阮溪，寄贈翁山。翁山復賦玉杯詩二章以謝之，所謂“花園狀頭那有兩，香園詞客故多才”者是也。翁山窘時，嘗以杯盤、鎮紙並珊瑚筆架、象箸三十雙，倩趙某質之長生庫，委曲求情，僅得銀兩許，因作《質古玩行》以寄慨焉。
◆高宗題甦東坡玉帶◇
江甦鎮江江天禪寺[即金山寺。]之楞伽丈室，故楞伽台也，藏有甦東坡玉帶。相傳東坡赴杭，過此，與佛印賭參禪語輸卻者。帶裝以盤，上下表里，高宗各題以詩。帶系玉十余，中四方，為高宗命玉工補之者，上亦刊以詩。
◆承光殿南有玉甕◇
承光殿南，乾隆乙丑建石亭，置元代玉甕。甕有白章隨其形，刻為魚獸出沒波濤狀，大可盛酒三十余石，徑四尺五寸，高二尺，圍圓一丈五尺，至元乙丑告成，敕置廣寒殿。後屢易代，廢置某道院中，為醬瓿。工部侍郎三和善鑒古物，于道院見之，賤價贖歸，進上，仍置故處。高宗御制《玉甕歌》，且命廷臣序和，以紀其事。
◆尹文端得尹吉甫玉圭◇
尹吉甫，四川瀘州人，有廟祀之。廟藏玉圭，為當時遺物，長一尺三寸五分，色蒼白而溫潤，蓋溫玉也。滿洲尹文端公繼善任川督，自稱為吉甫後裔，親往致祭，索圭觀之，攜之去。
◆蔣文恪有水晶、玉鵝、玉美人◇
常熟蔣文恪公溥有水晶一方，中有桃一枝，春榮夏實，與真桃同。又有玉鵝一，色黃，置暗室中，光從鵝背出，滿室輝耀如白晝。又有一玉美人通體白如截𠠬，惟口及私處赤如丹砂。
◆某鹽商得偽玉笄◇
光緒末，揚州有鹽商某者，有嗜古癖。或以道士所戴玉笄求售，曰︰“是王右軍物，世守至今，將售諸人，然非四千金不可。”某愛玩不釋手，曰︰“價太昂，數百金可矣。”其人置物案間去。翌日，有客訪之，討論古器，某出此示之，客大笑曰︰“是某之物耶？是為偽以給汝耳。某年某月日，予在宜興，親見其定造，君何受彼愚之甚。”某為所激，怒甚，不復顧慮，遽拍諸幾，應手立碎。
又數日，此人又持某貴公子函至，函中雲︰“近聞有王右軍時物，是真希世之寶，予已允價五千，聞物在君家，請交其人帶下。”某見函，懼且怒曰︰“此乃偽物，吾已碎之矣。”其人則故為謹愨狀，對曰︰“家貧，惟遺此寶物，本不應售，以貧故，出此為 口計，幸畀我。”某曰︰“已碎之，奈何？”則又曰︰“前已言此物實值四千金，安有碎理，殆貴人知我待用甚急，戲我耳。幸檢出畀我。”某為所持，乃實告之曰︰“前客言，某時見君在宜興定造此，復有何說？”此人曰︰“在宜興造，誠有之。”則探懷中一物示某雲︰“曩以貧家懷寶，索觀者眾，慮有損失，故造此以供眾覽。若原物，則日前始取出也。”某至此，瞠目相視，不能作一語。其人復曰︰“縱謂非寶，然家有敝帚，享之千金，亦小人之常情也。況物未成交，公何遽毀之？今某公子已允五千金以相購，吾恃此活命。公毀是，即毀五千金矣。奈何，奈何！”某為所挾，不得已，畀以三千金，始無言而去。
◆張叔未藏白玉 ◇
白玉 色質溫潤，有紅斑，系帶之兩旁，一在上，一在下，俱已摩泐，洵周時器也。嘉慶癸酉十月，張叔未購之于宋芝山。
◆張叔未藏谷文玉 ◇
《說文》所載， ，佩刀上飾也。《小雅》︰“ 有 。”傳︰“ ，容刀 也。 ，上飾。 ，下飾。”《大雅》︰“ 容刀。”傳︰“下曰 ，上曰 。”許蓋用毛說。 之言奉也。刀本曰環，人所捧握也，其飾曰 。《毛傳》曰︰“天子玉 而珧 ，諸侯 而 ，大夫鐐 而 ，士 而 。”許說︰“天子以玉，諸侯以金。”張叔未所藏白玉谷文 ，緣帶微 ，一面谷文，一面臥蠶文，惟出土未久，尚少溫潤。舊為趙晉齋藏物，道光乙酉秋，歸叔未，價銀十餅。
先是，晉齋得此時，出土未久，光采尚蒙翳。既歸叔未，摩弄數年，而谷文頑�臁怴A猶十之四五。後為金範湖之子魯卿喬梓及張受之所摩，歷數年，始溫潤，惟谷一顆之�䐥撩犮h也。
◆陳原心藏古玉八十一事◇
近世競尚舊玉，真贗既極難辨，而摩洗瑩澤，為術至多。有陳原心者，振奇人也，于擊劍談兵而外，尤好玉，似其父。嘗落魄楚北，往往不舉火。蓄一啞妾，日閉置之。輒手一玉，彳亍于市，且行且撫摩之。道光壬午，自楚歸，其母手一篋付之曰︰“此汝父一生心力，易產所置，將留以待進呈者，皆三代物也。”原心受而檢之，得古玉八十一事，光怪陸離，五色具備。其後秀水杜小舫方伯文瀾遇之于武昌陳東屏座上，談次，見其探背出一拱璧，大如盎，曰︰“此周代姜太公璜也。曾游晴川閣，墮三層樓，不死，以背有此璜，能輕身，故自是常負之，不須臾離。”小舫竊笑其痴。及粵寇陷武昌，則原心方客大冶未返，啞妾與玉乃悉付浩劫矣。其所撰《玉紀》，本其家學而詳論之，皆信而有征者， 特移錄如下。原心，名性，江陰人。
名目 玉有古今新舊之別。新玉，人皆知之。古玉，則以入土不入土為斷。入土重出之玉，世謂之舊玉。更有古時含殮之器，謂之 玉。[口實曰 。古人多以水銀殮，因水銀性活易流，遇玉則凝，故用玉以塞之。]不知者，遇舊玉，皆稱為 玉者非。更有音訛而呼為漢玉者，尤非。
玉色 玉有九色，元如澄水曰 ，[音兮。][音筆。]綠如翠羽曰 ，[音盧。]黃如蒸栗曰 ，赤如丹砂曰瓊，紫如凝血曰 ，[音門。]黑如墨光曰 ，[音諧。]白如割肪曰 ，[玉以潔白為上，白如割肪者又分九等。]赤白斑花曰 ，[音 。]此新玉、古玉自然之本色也。至于舊玉，則當分別外沁之色。所謂沁者，凡玉入土年久，則地中水銀沁入玉里，相鄰之松香、石灰以及各物有色者，皆隨之浸淫于中，如下染缸，遇紅即沾紅色，遇綠即沾綠色。故入土重出之玉，無有不沾顏色者。若無水銀沁入，雖鄰入顏色，亦不能入玉中。有受黃土沁者，其色黃，[色如蒸栗。]名曰 黃。[若受松香沁者，色更深，復原時酷似蜜蠟，謂之老 黃。]有受靛青沁者，其色藍，[色如青天。]名曰 青。[此青衣之色，傳染沁入，有深淺不同，有深似藍寶石者，謂之老 青。]有受石灰沁者，其色紅，[色如碧桃。]名曰孩兒面。[其復原時，酷似碧霞璽寶石。]有受水銀沁者，其色黑，[色如烏金。]名曰純漆黑，[此非地中之水銀，乃古時殮尸之大堆水銀沁入，方有此顏色。]有受血沁者，其色赤，[有濃淡之別，如南棗、北棗。]名曰棗皮紅。[此乃尸沁，非潔物也。]有受銅沁者，其色綠，[色如翠石。]名曰鸚哥綠。[銅器入土年久則青綠生，玉適與之相鄰，為其傳染沁入，復原時似翠石而更嬌潤。]此外雜色甚伙，有朱砂紅、雞血紅、粽毛紫、茄皮紫、松花綠、白果綠、秋葵黃、老酒黃、魚肚白、糙米白、蝦子青、鼻涕青以及雨過天青、澄潭水蒼諸名色。受沁之源，難以深考，總名之曰十三彩。又有各種巧沁花色。如蝦蟆皮、灑珠點、碎瓷文、牛毛文、唐斕斑等名，皆出人意料之外。更有一種香玉，嗅之，作奇南香氣。[奇南，香木名，出海南，見《七修類稿》，俗稱伽南者訛。]蓋玉在土中，與香物為鄰，年久受其沁，沾其香，非玉之自能吐香也。[欲試，須烹佳茗，置玉其中，香氣自吐。]此種絕少，真稀世之寶也。
辨偽 舊玉與石，最難分別。世有美石，酷似脫胎舊玉者，不下數十種，亦具五色，皆堅硬，不可刀削，是在認其體質。如真舊玉，其體質必溫潤沉重，精光內含。如石類，皆干松輕脆，賊光外浮，非真巨眼，鮮不以燕石為玉。更有宋宣和、政和間玉賈贗造，將新玉琢成器皿，以虹光草汁罨之，其色深透，紅似雞血，[虹光草出西寧大山中，似茜草，其汁能染玉。用草汁入 砂少許，罨于玉之文理間，用新鮮竹枝燃火逼之，則深入玉之膚理，紅光自面透背。]時人謂之得古法。賞鑒家偶不知辨，或因之獲重價焉。此等頗少，識家呼為老提油者是也。比來玉工，每以極壞夾石之玉染造，欲紅則入紅木屑中煨之，其石性處即紅，欲黑則入烏木屑中煨之，其石性處即黑，謂之新提油。初僅甦州為之，近則衞龰@允且印Ｓ鐘幸恢炙烙瘢 豢剎槐妗７燦襉暈坊平穡 粲袢臚林校 視虢鸞 迷蚴芷淇酥疲 謚透煽藎 慍善 錚 菁優坦Γ 韁什換 羧餃 擼 蛭笠印 br />
質地 凡玉在土中，五百年體松受沁，千年質似石膏，二千年形如朽骨，三千年爛為石灰，六千年不出世，則爛為泥矣。如果三代以上舊玉，體已朽爛，其質松軟，指爪亦能��落。[名曰老三代。]若秦、漢時舊玉，質地雖已爛軟，玉性未盡，非刀不能削落。若晉、魏、六朝舊玉，質地未松，其性尚堅。偶有軟硬相間者，系南土中出世之物也。至唐、宋時舊玉，質地全在，堅硬如故，惟水銀間有沁入玉中耳。
制作 三代以上制作款式，各代不同。夏尚忠，雕刻極細如發，嘗有玉器上瓖嵌金絲寶石者。[瓖嵌系夏制，今人呼商嵌者訛。猶之宋刻乃周時宋國人所刻，所謂宋人刻者是也，今世謂為宋朝人所刻，謬矣。]商尚質，雕刻樸素少文。周尚文，雕刻細密而縟。夏用鳥跡篆，商用魚蟲篆，周用大篆，要皆陰文多在器內。秦兼大小篆，漢則小篆漸用陽文，多在外。三國、六朝以後，並用隸楷矣。
認水銀 凡舊玉，必有水銀沁入，贗舊則無。蓋玉喜水銀，玉入土中，久不透風，則朽爛體松，地中隨處皆有水銀，故水銀泌入玉之膚理。[此非殮尸之水銀也。]看水，更須分別老嫩。若三代以上舊玉，水銀在內，已結成塊，干老色滯，參差錯落。若秦、漢時舊玉，水銀雖結成塊，其色鮮亮。若魏、晉、六朝時舊玉，水銀明𢅺𡸜嶸瞴@諧善 摺Ｈ秈啤⑺問本捎瘢 胛蠢希 萌酥 齲 齠 壯 病 br />
地土 舊玉須分別何處土中所出，如陝西、甘肅、山西、四川諸省，謂之西土，地土干燥，玉在其中，雖爛似石灰，而稜角文理全無損蝕，最為上品。其直隸、山東、河南、湖廣以及江甦之徐州、安徽之潁州、六安諸處，謂之中土，地土雖干不燥，玉在土中，年久稍有瘢痕者次之。其余各省，皆謂之南土，玉在土中年久，文理大半模糊，且缺損者多。惟沿東海一帶出鹽之處，謂之咸土，玉在其中，不百年已腐爛不堪矣。
盤功 凡三代以上舊玉，初出土時，質地松軟，不可驟盤， 可在手中撫摩，或藏于貼身，常得人氣養之，年余，玉氣稍甦，謂之臘肉骨。又養一二年，玉稍復明，謂之臘肉皮。[雲骨雲皮，以其狀相似也。]養之年久，地漲自然透出，層厚一層，漸漸復硬。再掛再養，色漿亦自然徐徐鋪滿，還原十足，酷似寶石。此之謂文工，非十余年不能成也。若欲速成，須用武功，亦必得人氣養之復硬，然後用舊白布輕輕擦之，稍甦，再換新白布，愈擦愈熱。[數人晝夜替換輪擦，不可間斷。]水銀自從土門內漸次擠出擦落，其中灰土亦隨之而去，[水銀透出處謂之土門，甚至裂成大縫，復原時水銀自然去盡，融化無跡，不知者多誤認為損璺。]于是玉氣漸漸透明，顏色徐徐融化，地漲亦層層透足，色漿亦處處鋪滿。三年不間斷，可以成功，既甦且明，酷似水晶，仍須人氣養之，方能還原如寶石，此謂武功也。及其成功，皆是脫胎舊玉。脫胎雲者，玉器埋土中三四千年，朽爛如石灰，出世，常得人氣養之復原，石性全去，但存精華，猶之仙者脫盡凡胎之意。其玉晶瑩明潔，毫無渣滓瑕疵，似寶石而更含光純粹，乃陰陽二氣之精也，故稱寶玉。此非親歷其境者不知，亦非初學賞鑒家所肯信也。至其終始顏色，時聚時散，變化多端，竟似晴雲舒卷，幻化無心，令人莫測，亦莫知其所以然也。不獨舊玉可養，即寶石、珊瑚，入土厄爛，得人氣養之，亦能脫胎復原。惟蚌珠入土，不過百年，已成灰土矣。如入土雖已受沁，而未經厄爛之舊玉，年代較近，其體尚堅，盡可用灰提法[用栗炭灰、木賊草泡水，入銀硝少許，合裝大瓦罐內，將玉懸空掛于其中，用栗炭火煮之，水淺隨添，以提出玉中水銀、灰土為度。]煮之，提出玉中水銀、灰土，再看身分，或用豬鬃刷，或用棕老虎，或用麩皮袋，或用米粉袋等法盤之，成功較易。然看火候最難得法，太過不及，均于玉有傷，不若人氣溫和，養之穩妥，不諳者未可輕試也。
養損璺 初出土之舊玉，質地未堅，尚有誤踫損璺，[音問，破損痕也。楊子《方言》︰“秦晉器破而未離謂之璺。”] 要不落，即掛在貼身，常時養之，日久自能合攏。
忌油污 舊玉地漲未足、色漿未滿、土門未合之前，尚有水銀、灰土在內者，切忌沾染油膩，並婦女污手盤玩。倘沾油污，則土門閉塞，水銀停住，灰土久不能出矣，縱加盤功，終無益也。
◆金螺青幼而愛玉◇
金螺青太守吳瀾幼而愛玉，一日，讀《魯論》朱子注雲︰“君子無故玉不去身。”及自塾歸，即從其母乞玉以為佩。其母檢一二事以授之，曰︰“守身如玉，勿傾跌焉。”其後讀戴《禮》，至“君子比德于玉”句而憬然有悟，益好之，自是而搜羅之舊玉充斥于篋笥矣。
◆杜小舫藏古玉釧◇
杜小舫富收藏，多舊玉，嘗出古玉釧以示金螺青曰︰“此真脫胎舊玉，淨如水晶，明若瑪瑙，每風雨將至，先現白霧如絮，歷歷不爽也。”
◆端忠愍藏漢玉圈◇
端忠愍嘗以千金獲一漢玉圈，羊脂底，面有朱砂斑。圈初藏某氏，某歿，其子素游蕩，以二百金質于人。其人設計吞之，訟諸官，得直。後窮乏，乃使販古者持詣端，端予以千金。
◆金明齋藏漢玉扇墜◇
金明齋藏漢玉扇墜，鐫鴛鴦，紋甚精細，聞為唐武則天殉葬物。
◆朱劍芝藏漢玉螭◇
朱劍芝有玉螭一，甚珍之，斯須不去身，蓋漢玉所制者也。
◆太和殿有白玉缸◇
太和殿前有白玉缸二，中植菡萏，翡翠為葉，披霞為花，金屑為泥，明禁中故物也。光緒庚子以前尚存。
◆圓明園藏水晶◇
圓明園天地一家春陳設水晶一方，中有物若珊瑚，旁一蟻甚大，朔至望則由末至顛，望至晦則由顛至末，每月之大盡、小盡無不皆然。
◆何潤生藏碧玉水注◇
何潤生觀察恩煌曾藏軟玉水注，色明透，若碧玉沈香玉，產于大麗江之摸梭山。初出穴時，柔如石膏，見風始堅。
◆宗嘯吾所見晶墜石子◇
同治庚午，宗嘯吾司馬在都時，曾于某邸見有所藏水晶扇墜一枚，狀如雞卵，中有若蜜蜂者，蠕蠕欲動。又于一親串處見有石子一，青赤色，入水則現一天然秘戲圖。謂天地生物，真有不可以理解者，二物皆目睹，否亦未敢遽信也。
◆孫景高藏虹橋板◇
福建大藏峰山有洞，其凹處有板大小千百余條，橫斜架立，千萬年不朽不落，色如陳楠。相傳宋朱文公雲是堯時居民所棲，避洪水處，後水退而木存。然觀其木，不類曾受斧斤者。洞中羅列群木，山下灘水湍急，舟不能泊，袁子才實親見之。後至杭州，又見孫景高家藏虹橋板一片，木微香，肌紋細潤，上鐫梁山舟侍講詩。
◆吳尺鳧藏妝域◇
吳尺鳧藏妝域，曾與杭堇浦、沈欒城、厲樊榭、趙功千、趙意林聯句以詠之。妝域者，形圓圜如璧，徑四寸，以象牙為之。面平，上鏤樹石人物，丹碧燦然，背微隆起，作坐龍蟠屈狀，旁刻“妝域”二小字，楷法精謹。當背中央凸處，置鐵針，僅及寸，界以局。手旋之，使針卓立，輪轉如飛，復以袖拂，則久久不能停， 局者有罰。相傳為明時宮人角勝之戲所用也。
◆黃小松藏妝域◇
黃小松司馬易曾藏妝域一具，琢象齒為之，其體圓徑二寸五分，面平，底稍隆起，正中有臍，六稜突起，臍中桌一錐，長三分寸之一，如鐙心而不銳，可使幾上旋轉者，即此錐也。六稜之四周，鐫有小楷字，自右而左，順讀曰“甲寅年七月二十四日造，李得仁”。蓋萬歷二十四年也。六稜之外，雲氣繚繞于仙山、樓閣、琪花、瑤草之間。下有二鹿，牝牡相倚，文顯而不深。其正面則樓館、山樹、人物，皆鏤空飛動。窪處大小二艇，酒 、舟子相待，老羽衣翩然攜琴，童子繼至。
◆攝影木屏◇
光緒時，某官藏古器甚多，有插屏一架，以木為之。屏上現一農夫扶犁叱犢狀，須眉畢現，栩栩如生，耕牛亦活潑可愛。諦視之，非繪非刻，蓋木中自然之影也。質之主人，則曰︰“此為台灣所產之奇木，其皮質與常木無異，惟解剖而中分之，則紋理顯然，宛如大理石，山水人物之狀，無一不具。”人初莫明其故，按之物理學，蓋此樹有攝力，能攝前後左右之景物，而留其影于樹中，如西法攝影術然，遂名為攝影樹。土人甚珍視之，一片值數百金。
◆黃椒升藏周公瑕紫檀椅◇
周公瑕布紫檀椅，其椅背之板有四句雲︰“無事此靜坐，一日如兩日。若活七十年，便是百四十。戊辰冬日周天球書。”天球，公瑕名也。公瑕生明正德甲戌，卒于萬歷乙未，年八十有二。此戊辰為隆慶三年，時年五十布五。嘉慶戊辰閏五月，張叔未詠此器雲︰“止園當日此靜坐，屈指于今五戊辰。剩有句題坡老好，恰宜案共墨林珍。香爐茗僴痀Y ，清簟疏簾自在身。一活未徒百四十，大椿還有八千春。”蓋椅為海鹽黃椒升都事錫蕃所藏，因乞叔未書之，復刻于上，並鈐古鑒齋印。
◆張叔未項藏墨林�𣖕X◇
去秀水之新篁里，可五六里，為羅漢塘，蕭氏世居之，頗富藏書，並蓄項墨林�𣖕X。幾高禾中之衣工尺二尺二寸三分，縱一尺九寸，橫二尺八寸六分，文木為心，梨木為邊，右二印，曰項，曰墨林山人，左一印，曰項元汴，字子京，蓋天籟閣嚴匠望雲手制物也。張叔未以葛見岩之介紹，購得之，因作銘，索其兄文魚書之，銘曰︰“�𣖕X精良，墨林家藏。兩緣遺印，為圜為方。何年流轉，蕭氏邏塘。火烙扶寸，牙缺右旁。斷 切蔥，瘢痕數行。乾隆乙卯，載來新篁。葛澄作緣，歸余書堂。拂之拭之，作作生芒。屑丹和妔，補治中央。如珊網鐵，異采成章。回思天籟，�o灰浩茫。何木之壽，巋然靈光。定有神物，呵禁不祥。宜據斯案，克綽永康。爰銘其足，廷濟氏張。書以付𪆴G 湫盅嗖 ！ br />
◆劉蔥石藏大小忽雷◇
大忽雷、小忽雷，本馬上樂，又名二弦琵琶。忽雷，即鱷魚，其齒骨可作樂器，有異響。經曰，河有怪魚，厥名曰鱷，其身已朽，其齒三作。忽雷之名，實本此。而其作也，蓋唐韓晉公奉使入蜀，至駱谷山椒，巨樹聳茂可愛，烏鳥之聲皆異，下馬，以探弓射其顛，枝柯墜于下，響震山谷，有金石之韻。使還，戒縣令，募樵夫伐之，取其干，載以歸，召良匠𥖁丑@ 嗖恢 涿 嶂氯繾鮮 從薪鶚 囈黃浼洌 貧 制鰨 笳 淮蠛隼祝 そ裼 斐叨 舜縹宸鄭 婆 茫 苟 遙 淞 涫祝 肫涓梗 樂 t ，左右相向，背施朱漆，上加采繪，有金縷紅紋，蹙成雙鳳；小者曰小忽雷，長營造尺一尺四寸七分，準漢建初尺一尺九寸四分，面廣七分，亦二弦，龍首鳳臆，蒙腹以皮柱，雙弦吞入龍口，一珠中分，頷下有篆書，嵌銀“小忽雷”三字，牙軫二面，廣四寸，背正書“臣䔿蝥堨漶@祝 ㄖ行劣洗赫 欏鋇茸幀 br />
大小二忽雷先後入禁中。文宗朝，有內人鄭中丞[中丞為宮中女官。]善彈之。太和乙卯，李訓、鄭注謀誅宦官，宮掖騷亂，始落民間。康熙辛未，曲阜孔東塘農部得小忽雷于燕市，賦詩紀之，即鐫之于兩牙軸下，首詠雲︰“古塞春風遠，空營夜月高。將軍多少恨，須是問檀槽。”次詠雲︰“中丞唐女部，手底舊雙弦。內府歌筵罷，淒涼九百年。”東塘歿，為王斗南觀察所得，以轉贈孔泗源太守，而又曾為成哲親王所藏，後歸漢軍繼蓮龕方伯昌。嘉慶庚辰夏，蓮龕自桂林寄贈劉燕庭方伯。未幾，而燕庭嫁女于卓氏，遂為卓所有。海 相國築小忽雷齋以藏之。久之，亦不能守。光緒丁酉，李文石觀察葆恂曾見之于都門廠肆，索值千金。尋為貴池劉蔥石參議世珩所得，時蔥石方官京師也。
蔥石既得小忽雷，以為迭經劫火而未遺失，則大忽雷或亦尚在人間，乃百計物色之。宣統庚戌十一月，蔥石訪大興張瑞山琴師，與之縱談古樂。瑞山言三十年前，得一古樂器于市，曰大忽雷。蔥石索觀，瑞山為取而彈之，其聲清越而哀。越翌日，蔥石攜小忽雷訪瑞山，以二器並陳，見其斷紋隱隱，諦審之，覺與舊藏唐雷威、雷霄制琴，斷紋髹漆絕似，益信其為唐物。瑞山知蔥石之喜而欲之也，割愛歸之，于是大小忽雷皆為蔥石所有。蔥石大喜，遂倩閩縣林琴南孝廉紓為作《枕雷圖》，而名其閣曰雙忽雷閣。
蔥石更屬況夔笙題《鳳凰台上憶吹簫詞》以張之，詞雲︰“別殿春雷，長門夜雨，玉蔥銀甲當年。悵劫塵甘露，舊譜荒煙。艷說延津一劍，新樂府唱徹瓊筵。[孔東塘得小忽雷，曾作院本以張之。]誰得似，紫雲雙貯，中壘清緣。吟邊，摩挲倦枕，對如此江山，淺醉閑眠。漫霓裳法曲，回首開天。貽我故山詩事，叢桂影曾拂麼弦。[小忽雷曾在伊小尹處，後歸繼蓮龕，自桂林寄貽劉燕庭。]知音少，珍琴更攜，[蔥石又藏唐雷威、雷霄制琴，斷紋髹漆， 與兩忽雷同。]何處成連。”
◆听松庵藏竹爐◇
無錫惠山听松庵有竹爐，明物也，制古而雅。洪武時，听松庵主僧性海真上人之道行，為時輩推重，日汲泉試茗以自怡。有湖州竹工進曰︰“師嗜茗，請以竹為茗具，可乎？”乃遂制爐，性海示以法。爐之制，圓上而方下，高不盈尺，織竹為郭，築土為質。土甚堅密，爪之，鏗然作金石聲，而其中歉然以虛，類謙有德者。 鐵為柵，橫截上下，以節宣氣候。其外則有為瓶之似彌明石鼎者一，為茗𣵛犎N模 蚪砸蘊瘴 br />
永樂初，性海至虎邱，留以贈潘克誠，自是在潘氏者六十余年。成化時，楊孟賢見而愛之，撫玩不已。潘之孫某慨然曰︰“如豈珍于昌黎之畫，而吾獨不能歸好事者哉？”乃以畀孟賢。孟賢之兄孟敬取而歸焉。丙申，秦廷韶知之，謂物各有主，爐固惠山物也，他人何有焉，乃為物色之以歸于庵。乾隆庚子，高宗南巡，王述庵侍郎昶扈蹕至惠山，游庵，見爐而愛之。顧晴沙觀察時方家居，特仿其式，制一以贈述庵。
或曰，竹爐在國初已亡失，康熙甲子，顧梁汾舍人貞觀于京師成容若侍衛德齋中所見而攜以歸者，且為贗鼎矣。
《竹爐圖》，在明有三。一，九龍山人為性海制。二，履齊寫。三，成化丁酉冬吳 寫。在國朝，則張宗蒼有奉敕所畫者。乾隆乙亥，圖卷為無錫令邱漣取入其廨，不戒于火，悉被毀。大吏入奏，高宗親灑天筆，為作第一圖，復命皇六子補第二圖，貝勒弘埄補第三圖，董文恭公誥補第四圖，御制詩章冠于卷首，以還舊觀。
◆李薌甫藏髹漆𡛂� br />
臨川李薌甫觀察秉銓嘗于京師琉璃廠肆購一髹漆𡡢寣@婢鍍嘰纈釁媯 詰滋蠱劍 鬧蘢髁 販絞の疲 耬喂は福 魃畛嗌 檔罪浴般戾 薄彼淖鄭 檠粑模 金 派 頭祝 嗣饔覽殖 骯┬ 崳鏌病＠羆 籩 磺 救恕＜骯僭廖鰨 鷥 曬 ぶ胸└瘢 家院河衽桃字 豢傻茫 思 儻 枰約橢 br />
◆張叔未藏明沈叔雅宋硯匣蓋◇
明沈叔雅宋硯，匣蓋朱漆，歲久，古雅可愛。張叔未泊舟由拳里，見于陳氏米肆。肆友陳星九知叔未之愛之也，遂乞其書扇，舉此以為贈。叔雅，明之嘉興人，《珊瑚網》稱其篆隸八分，董文敏《戲鴻堂帖》，摹勒出其手。是此硯必臻神品，惜櫝在而珠已亡也。
◆朱竹�䆐穫謎𤾂x◇
玻璃在國初尚為珍寶，故袁子才所建隨園，以紫玻璃瓖 ，一時詠之者幾及百人。朱竹�𣑐閉謎𤾂x一方，大僅如小兒手掌，四緣刻銘識殆遍俱瓖以金，底邊隱隱似水紋，蓋錢牧齋之物也。
◆報恩寺有琉璃獅子◇
明永樂時，江寧南城外建報恩寺阿育王舍利塔，高二十四丈六尺一寸九分。塔頂以風磨銅為之，口徑二尺六寸。其塔以琉璃為瓦，而嵌獅子于上。咸、同間粵寇之亂，塔毀于火，僅存琉璃獅子一座，為包氏所得，高一尺六寸半，頭距尾長一尺八寸，座寬一尺六寸，全身藍色，爪眼齒皆白色，球及座皆綠色，繩黃色，卷毛亦黃色，耳際微損，余皆完好如故。
◆江玉屏見側理紙◇
江玉屏，博物君子也。嘗適市，見有紙厚半寸許，連迭，揭之，成球，旁無端縫。人皆不能識，玉屏以為古側理紙也。或謂其得之于鮑淥飲家。玉屏，名立，乾隆時人。
◆張芑堂藏金粟箋◇
乾隆中葉，海宇晏安，高宗留意文翰，凡以佳紙進呈者，皆蒙睿藻嘉賞，由是金粟箋之名以著，詞館且嘗以為試題。金粟山有金粟寺，在海鹽縣西南三十里，自孫吳康僧開方，歷唐、宋以來，稱大叢林，創設經藏。紙皆堅韌可貴，硬黃復繭，內外皆蠟摩光瑩，以紅絲闌界之。其書為端楷而肥，卷卷如出一手，墨光黝澤如髹漆，可鑒。紙背每幅有小紅印，文曰“金粟山藏經紙”。有數千軸，後人剝取為裝 之用，零落不存，世所稱為金粟山藏經紙者是也。或雲唐時物。然其紙間有元豐年號，則為宋藏無疑。
張芑堂嘗于童時見古書面，多以金粟箋為之，間有作書畫標簽者，而吳上裝潢家大半以偽者代之。明代名流書畫，悉用藏經箋全幅。至國初，則查二瞻輩以零星條子裝冊，供善書者揮寫，可知紙在彼時已不易得，宜今之絕跡于市肆，而仿造者且不佳也。
◆俞筱甫藏金粟箋◇
金粟箋有最長者可印五十八字，其印稱“許咸熙妻陳五娘等舍藏經紙七千幅”雲雲。是物近已不可得，況澄心堂所制紙乎？俞筱甫曾藏五枚。
◆梁山舟藏黃色藏經紙◇
梁山舟藏黃色藏經紙，朱印二種，一押書，一“慶政□錫”四字。
◆張芑堂藏法喜寺藏經紙◇
海鹽法喜寺藏經，流傳絕少，惟曾有背紙幾番，為張芑堂所藏，光潔如玉，與金粟箋無異。鈐印有三，一曰法喜大藏，作一行，一曰法喜轉輪藏經，作兩行。陸貫夫曰︰“法喜轉輪藏經亦有圜印者。”
◆宋牧仲藏墨◇
宋牧仲性嗜墨，珍之如拱璧。官黃州通判時，嘗得墨三十六丸，蓋為積歲訪購及張長人所贈者也。長人，廣濟人，名仁熙，牧仲之部民也，嘗言曰︰“昔甦子瞻在黃，于雪堂試墨三十六丸，掄其佳者，合為一品，名曰雪堂義墨。歙人吳叔大遂仿其意，作義墨三十六丸，雖不免時制，而肖形取象，物料精工。余昔珍藏之，今墨皆散去，而雪堂墨匣猶存。暇日搜牧仲所藏及余家所藏舊墨贈之者，亦得三十六丸，因以其匣並遺牧仲貯之，亦雪堂遺意也。”又按王朗守會稽，子肅隨之東齋，忽夜有女子從地出，稱玉女，曉別，贈墨一丸。肅方欲注《周易》，因此才思開悟。牧仲判黃五年，構東齋于雪堂之左，著書吟諷其中，今將母樓詩往往稱東齋者是也，亦與古人偶合耳。
三十六丸，乃康熙庚戌所得，今記之如下︰
方正牛舌墨，有“極品清煙”四字。論墨家多推方氏，幾與小華道人等。牧仲一日謂長人曰︰“吾藏墨有方正者。”長人急呼曰︰“得非牛舌墨乎？”發視，果然，蓋諸家推方氏以牛舌為最耳。
邵青邱瓜墨，有“青門遺”三字，此絕無僅有者矣，倍價購于舒氏。舒氏以長人為知墨人也，復售之。
程君房、寥天一，為明萬歷庚戌，長人家世藏，經兵火所僅存者。所謂有墨氣無香氣，與于魯反者也。君房墨最有玄元靈氣，而有時寥天一反踞其上，蓋所值工料偶勝耳。
程孟陽古松煤墨，陰有銘，陽有孟陽像。沈 者，嘉禾人，往來黃山，取古松煤，雜朱漆滓燒之雲。韋仲將法孟陽，本此。唐、宋以來，多松煙墨，少油煙墨，故甦子瞻得油煙墨而寶之。今油煙勝而松煙遂少，即有之，質輕善頹，昏糨耳，此獨佳絕。孟陽者，松圓詩老程嘉燧也，錢牧齋《列朝詩集》中推為嘉定高士，其墨固足傳也。
又松圓閣墨一截，上大書“程孟陽”字。
程君房陳玄墨，制極大，存其碎余，堅光射人，如小兒目楮可愛。
君房玄元靈氣阿膠墨，明萬歷庚戌，薄甚，重不滿錢。其制一而厚者，長人屢見之，包以綾，文畫牡丹其上，匣亦異今時也。
余端蒙墨精，不知何年制，有墨精緣起，載明皇所見甚悉，極香，亦非近時物。
汪仲嘉公孫合造李法墨，有“百年如石，一點如漆”二語。李法二字，近墨家多用之。
汪仲嘉山灶輕煙復古墨，萬歷丙午。
方于魯青麟髓小墨，有“世寶”字，近程鳳池遂以世寶名第一墨。
于魯、寥天一墨一截，青麟髓，為于魯第一墨。長人見其數十種，制各不一。有方者，正畫一麟，多用熊膽，舐之甚苦。舌形者，橫作龍形者，龍纏身，而餃珠于其口者，有雲于魯超世之墨者。長人有于魯九玄三極墨，與君房墨並藏兵火中，先人手澤也。贈牧仲矣，再索視之，雲為好事者奪去，惜哉！于魯初執事君房家，已自為墨，遂狎主齊盟，不相下，至訟于官。嘗以贗者應郡守古某之重購，古怒，請驗于汪左司馬，逮而笞之。邢子願號知墨，每雲︰“于魯規模色澤勝耳。左司馬羞愧，《太玄》、董狐，或別有秘，合為司馬出一瓣香，未可知也。”要之，幼博、君房俠于墨，意專在名。于魯多為利，利則真贗雜出無疑矣。君房墨有次第，而煙皆佳，至最下，為妙品，亦足當上乘，此兩氏之別乎？
潘方凱開天容墨，明萬歷庚戌，如韋軒寶藏。長人舊有數種，方圓不同，皆漱金，亦檢以贈牧仲。牧仲所自藏，金退矣，殆藏之未得其道也。
汪季常一睫草墨，明萬歷庚戌。
葉環源玉髓墨，形小圓，陰書“環源”，陽書“玉髓”四字耳。又一種形方，上畫奎像，亦精絕。董香光生平好用環源墨，環源遂大知名。
吳干古秋葉墨。
吳玄象紫雪墨，亦數種，有“玄枵之精”、“原始之液”、“九轉百煉神明紫雪銘”。茲所列，乃櫟社居士家藏者。紫雪形模皆質古，當明天啟時，百昌以富，巨萬賈禍，宜不惜物力為墨。其真者不在程方下，近所擬，乃俗甚。
吳去塵墨一截，不知何人制。去塵在啟，禎時，始為博古新樣，品目六十余種，炫耀光景，較之君房，土羹而象箸，大抵效法邵格之所為者。然形式既殊，物料絕勝，其案頭捉刀，遂復寥寥不可多遘。久索，乃得此以奉牧仲。去塵所藏頗侈，今乃若海上三山，世變使然耶？
黃賓、王龍文雙脊墨，明萬歷辛亥，有銘，自書放言居士，東林所稱黃正賓者是也。
紫雲閣藏墨，上書壬寅春制，不知姓名，亦精甚。
吳君章太紫重玄墨，守玄居監制，世傳其天峰神物佳，長人見之，謂亦松煙之頹焉者。
方澹玄非煙墨，明萬歷癸丑，舊見其《墨說》。
吳喬年知止堂柔翰齋墨，明萬歷戊午，圭形。
詹雲鵬金盤露墨，作落花流水制，漱金。舒小康以壽長人者，後贈牧仲。
德藻堂水蒼玉，上書季園墨。
吳藎卿寫經墨，小不盈寸，上書《心經》一卷。此等殊不異，葉柏叟輩亦仿此，所刻《心經》，更楷。
群玉冊府大圓墨，不知何人制。
朱一涵雙𦨴花光墨，鳳文，漱金，銘曰︰“日中黑帝澄玄𦨴，月中墨帝𦨴屬金，是曰雙𦨴。雙𦨴之精，澹漠無形，宰萬物而天下文明。”此一涵第一墨，長人舊多藏之。
汪美中一睫草墨，明天啟甲子。
吳叔大天琛仿古箸小墨。
軟劑天琛仿承晏墨。
新安上色墨，亦天琛，此玄栗齋第一墨。其所仿雪堂義墨，皆以天琛行。
涂伯經龍賓墨。
吳鴻漸漱金青麟髓墨。
吳鴻漸玄虯脂桑林里第一墨。
自朱一涵至此八墨，皆時制，所謂檜以下無譏者也。然時墨亦有絕佳者，如鳳池世寶、葉玄卿太乙玄靈柏叟，最上乘，不可勝數，亦當旁搜以資著書之用。
越十四年而為康熙甲子，牧仲于人日，檢笥中所續得者，又三十四丸，今亦記之如下︰
止雲館寫經墨，一面“方氏珍藏”，兩旁“彥成專制”，萬歷丁未明一元造，上漱金字嵌珠，重四錢分。
寥天一，下畫一主人方印，一面“汪伯玉銘建元墨”，旁“辛丑”字，重二錢一分。
草玄亭墨，旁“庚戌吳汝修制”楷書，一面雙螭嵌珠，上倒“香”字小圓印，漱金，重二錢三分。
龍香劑，說虎齋藏，上“庚戌”字，灑金嵌珠，重三錢二分。
龍香劑，一面“十笏齋”篆書，兩旁“明萬歷甲辰年歙吳康虞造”行楷，重四錢五分。
墨皇，一面“汪儒仲藏于快雪樓上己未”字，楷書，重一錢七分。
方于魯瑞元極品，漆成斷文，重七錢五分。
玄蟬露，一面“精一齋藏”，上“辛亥”，楷書，漱金，重二錢四分。
來喜閣制墨，下“覺我”方印，“萬歷己未”楷書，墨首兩面盤螭，如古碑，重一錢三分。
九玄三極，一面“建元”二字，楷書，式甚奇古，重一錢八分。
羲蒼篆墨，“紱麟齋藏”，篆書，“歙方于魯仿易水法造”，楷書，一面“龍文子封氏督制”小字，漱金嵌珠，重四錢二分。
玄元靈氣，下“程幼博”方印，一面程大約銘上“庚戌”字，旁“君房氏”三半字，薄甚，重二錢一分。
觀妙齋墨，一面“吳肇一制”，旁“萬歷壬子”，楷書，漱金嵌珠，重二錢四分。
玄玉，一面“吳雲卿珍藏”，八分書，重三錢六分。
青藜光，一面“蘊真閣藏，歙方林宗制”，上為“朱太史先生珍賞”，上下雲頭，方印“林宗”二字，重四錢六分。
空賞齋墨，楷書，漱金，上嵌珠，重二錢三分。
祝彥輔九玄三極，楷書，邊微高，重二錢一分。
函一墨，下“尚友齋”印，一面“曹和初制”，重一錢七分。
玄精，一面“閑道人”三字，八分書，下“東岡”印，落花流水式，涂金，重二錢。
寥天一，一面“吳玄象監制”，楷書，上下作雲頭，重二錢二分。
雙𦨴花光，一面朱一涵銘，八分書，漱金漆邊，重九錢二分。
爽閣墨，一面“壬戌大年氏藏”，灑金，圓而扁，闊一寸，長倍之，重三錢六分。
虛白齋墨，一面“壬戌年制”，行書，灑金線邊，上圓，重四錢二分。
吳大年仿李法，一面“水華居珍藏”，上“壬戌”二字，漱金線邊，重二錢八分。
野弦堂藏墨，一面“崇禎元年”，楷書，圓印有“家”字，方印“浚明”字，重二錢一分。
延陵吳元養墨，篆書，旁“崇禎年造”，楷書，鎮紙式，重一錢四分。
右墨二十六笏，牧仲得之遼左張秀升，秀升曾為新安太守。
大圓墨，“一池春綠”四行書字，一面盤螭戲水，上旁“小華逸史”，又“水雲居制”，楷書。重一兩五錢五分，以粵紗易之于米編修紫來。
極品墨半笏，下隸書不全，一面“海陽”草書字，當是邵格之制，重五錢二分。
當朝一品墨半笏，花邊，一面仙人吹簫立 首，重五錢二分。
以上二墨，牧仲因其從子子靜而轉得之。
文嵩友墨，隸書，下“葉向榮珍藏”，“向榮”小印，一面牡丹雙鳳，旁“萬歷丙辰年造”，上大千氏楷書，宣城袁士旦贈牧仲，重三錢八分。
赤水珠，兩面雙螭盤繞，旁“柔翰齋”三篆字，上有小銅環，為新安程山尊扇頭物，解之以贈牧仲，重二錢。
玄芝墨，壽星文，一面楷書銘，舊為漢陽熊次侯太史贈牧仲，為其兄存實所奪，故僅存一段，復從其從子子靜得之，重四錢二分。
玄璧，下“程氏君房”印，一面盤螭，上妙品，字漆色如新，麻城劉子貞贈牧仲，重九錢。
吳去塵墨，一面太極圖，一面百子文，上盤螭紐，旁“去塵監制”小字，亦山尊所贈牧仲者，重一錢二分。
◆麻孟璇好古墨◇
宣城麻三衡，字孟璇。好古墨，藏𦹃甚富。嘗謂往見故家所蓄，多古香可掬，研之，栗栗起藍煙，自是北地松煤也。
◆吳念湖藏石綠餅◇
石綠餅，明供御物也，徑二寸，厚四分，面文曰“龍香御墨”，背曰“大明隆慶年制”，皆正書，輪旁朱篆“重三兩八錢”五字。乾隆壬子，吳念湖司馬得之曲阜桂未谷大令馥處。錢塘吳秋漁太守升時客�𤧚n，為賦詩雲︰“鸚鵡山南白雲子，銅精燻作翡翠羽。芙蓉搗汁麝屑膠，大臼深凹三萬杵。承平天子慕開元，龍香新劑翻松丸，祖母綠裁圓鏡樣，亞姑青印小茶團，龍賓十二埋塵下，冷翠猶磨銅雀瓦。柿葉書成伴廣文，楊枝買後隨司馬。相逢為出豹皮囊，古璧一規寒放光。賈胡欲攫眼空碧，上品只許收元霜。雙螭蟠面金涂字，外內朱文鋟款識。年號分明銖兩真，內家制造精無二。梅花秘閣珊瑚匙，想見薇香滴露時。不是宮方修綠黛，肯教梳篋襯紅赦。三百年來離畫筆，一朝月魄飛蒼色。從今說餅亦充饑，何須 字珍唐墨。”
◆張叔未藏高麗墨◇
高麗國墨有“翰林風月”四字，填金，松鶴填青黃朱色。嘉慶己巳張叔未購之于京都舊肆。
◆王灼齋富藏墨◇
富山王太僕，字灼齋。有墨癖，所藏 糜，自唐以來，可數百計，珍若拱璧，不輕示人。咸豐戊午春，粵寇擾浙，倉皇奔避，未及攜行。師退亟歸，則名煤千笏，已融于釜，刷印文告矣。王驟睹之，撫膺號痛，如喪考妣。
◆劉鐵雲藏 甲牛骨◇
光緒己亥，河南安陽縣四五里之小屯，有鄉人見地墳起，掘之，得 甲，與泥相黏，結成團。浸水中，或數日，或月余，始漸離析。然後置之盆盎，以水蕩滌之，可兩三月，文字始得畢現。同時所出，並有牛脛骨，頗堅致。 甲一種，色黃者稍堅，色白者略觸即碎，不易拓也。
甲既出土，為山左賈人所得，寶藏之，冀獲善價。庚子，有範某者，挾百余片走京師，自炫以求售。王文敏見之，狂喜，以厚值留之。後有濰縣趙執齋得數百片，亦售歸文敏。未幾，拳亂起，文敏殉難。壬寅，其哲嗣翰甫觀察季烈售所藏，償夙逋。 甲最後出，計千余片，為定海方藥雨所得。範別有三百余片，則以歸劉鐵雲。趙又為奔走齊、魯、趙、魏之邦，凡一年，前後收得三千余片。丙午、丁未間，又屢有所獲。總計所藏，約有一萬五千余片，惟其後時有散佚，迄宣統辛亥，則所存者僅八千余片矣。
毛錐之前為漆書，漆書之前為刀筆。小篆□字，漆書筆也，以手持□象注，漆形。蓋漢人猶得見古漆書，若刀筆，無見之者矣。是以許叔重于古籀文，必資山川所出之彝鼎。不意二千余年後之人，轉得目睹殷人刀筆文字也。
以六書之𧪾推求鐘鼎，多不合，再以鐘鼎體勢推求 甲之文，又多不合，蓋去上古愈遠，文字愈難推求耳。
甲可識者，干支而已，如甲申□□，[此議別言四十三葉第四片也，下仿此。]乙酉□□，丙寅□□，丁卯□□，戊午□□，己亥□□，庚戌□□，辛丑□□，壬辰□□，癸未□□。惟巳字不見，其百十三葉第四片， 辛巳，是否未敢定也。
甲雖皆殘破，而卜之繇辭，文本甚簡，往往可得其概。如丁酉卜大問角，丁亥彤日□□，庚戌卜哉問雨，帝不我□□□之類。若百二十七葉左行曰“庚申卜厭問歸好之子”，右行曰“辛丑卜厭問兄之母庚”，凡兩段，皆完好。兄，疑即況字。
凡稱問者，有四種，曰哉問，曰厭問，曰復問，曰中問。中字作“□”。哉、厭兩間最多，疑哉為初問，厭為再問，故《詩》曰︰“我 既厭，不我告猷。”言我已再問而 不我告也。其稱甲子，有與後人不同者，如乙子卜□□，今己子月不雨□□，癸子卜厭問，虺父卜□□之類。其稱乙子、己子、癸子者，皆後世所無也。
鐘鼎之有象形者，世皆定為商器。此于車馬龍虎犬豕豚等，皆象形也。其它象形之字甚多。鐘鼎有立戈形，此“戊”“戌”二字皆本文。然則立戈者，有戍邊之意，“戊”“戌”二字，皆由戍字來也。
□□兩字象形，□角字亦象形。石鼓文“君子雲獵”，獵字下或雲從角，與此正同。凡問角，皆為雨䉪事。《春秋傳》“龍見而雩”。雩，雨祭也。龍東方蒼龍七宿，角實為之首也。
象形之字既多，可知其為史籀以前文字。何以別其非周初，觀其曰問之于祖乙□□，問之于祖辛□□，乙亥卜祖丁十五牢□□，辛丑卜厭問兄于母庚□□，祖乙、祖辛、母庚以天干為名，實為殷物之確據也。
字見杞伯每父敦，□字疑其象虺形，以與鼎彝虺文相近也。虺父當是掌卜者之名，故稱虺父卜者甚多。其卜佔二字，往往加□以為識別，未詳其誼。
甲、牛骨兩種，牛骨居十之一二。蓋古人之卜，不盡用 ，有雞骨，有羊髀骨，有牛脛骨。此 甲之中，雜有牛骨，刻文正同，則殷時固已有之。其第四哲嗣季英學部大紳嘗言，古人所用之 ，皆全角，所以成碎片者，乃鄉人 鋤所損耳。
鐵雲以示羅叔蘊，叔蘊乃從而論之曰︰“金石之學，至本朝而極盛。咸、同以降，山川所出 寶日益眾，如古陶器、古金鈑、古泥封之類，為從來考古家所未見。至光緒己亥，而 甲牛骨乃出焉。此物為唐、宋以來載籍之所未道，不僅其文字有裨六書，且可考證經史也。”
古卜筮之制，故書散失，其儀式多不可考見。《漢書．藝文志》載蓍 十五家，都已散佚，惟《周官》及《太史公書》，尚得其略。今依據兩書參以目驗，有所是正于經史者凡四事。
一曰灼 與鑽 。古人灼 用荊，謂之踨� 《史記． 策傳》︰“灼以荊儀。”《禮．士喪禮》︰“楚俽置于蹵插I弊 骸俺 Ｒ病！薄噸芄 稀紛 骸 鰨 階訖𤧅坐鴗]。”]又謂之俽，又謂之籂，[《士喪禮》︰“楚俽置于蹵插I薄痘 稀罰骸八齏燈 a集契。”俽，灼 火，或作籂。]取明火以灼 。[《華氏》︰“凡卜，以明火 蹵插I弊 拋喲涸唬骸懊骰穡 綮萑』鷯諶鍘！ 其灼也，必焦黑，[《卜師》︰“揚火以作 ，致其墨。”注︰“致其墨者，熟灼之。”]此灼 之可考者。鑽 ，一曰作 ，[《大卜》作 注︰“作 ，謂鑿 。”]鑿 用契，[《華氏》︰“掌其竓婗`！弊 骸捌蹺狡觚𤧅希w也。”]此鑿 之可考者。蓋古人之卜，先鑽後灼。鑽與灼自是兩事，本自分明，故《 策傳》曰︰“卜先以造灼鑽，鑽中已，又灼 首各三，又復灼所鑽中。”此鑽先灼後之明證。今驗之新出之 甲，其鑽跡作○狀，大如海松子仁，以利刃鑿之之痕可辨認，或一或二，灼痕或即在鑽旁。或去鑽痕稍遠，灼痕員形，略小于鑽跡，此又鑽與灼為二事之實驗。乃經注家多誤並鑽與灼為一，如《華氏》“掌其竓婗`！弊 骸啊妒可ダ瘛罰 l置于踨� l即契，所用以灼 。”《士喪禮》注︰“楚，荊也。荊俽所以鑽 灼 。”《正義》︰“古法，鑽 用荊，謂之荊俽。”殊不知灼 用俽，鑽 用契，混契與楚俽為一者，誤也。且不僅箋注家如此。《周官．卜師》︰“揚火以作 。”其語亦未明了。此箋注家致誤之所由來，非實見鑽與灼之跡，殆不能發見其 誤，此是正之一端也。
二曰鑽灼之處。古人灼 ，其部分不甚明了。《周官．大卜》︰“ 高作 。”注︰“ 高以 骨，高者可灼處，示宗伯也。” 之骨近足者，其部高雲雲。茲驗之今日所出故 ，其鑽灼處皆在腹內之澀面，而不在腹下光滑之處，[骨亦然。]殆以光滑之處難灼也。其部分則或偏或正，式不一，此又可據目驗補經史之缺者二也。
三曰卜日之 策。傳載卜禁日雲，子亥戊不可以卜。今證之故 文字，則以此數日卜者甚多。或此禁忌，乃有周以後之說，而今日出土之 ，尚在夏、殷時故邪？此又可以之補正史記者三也。
四曰骨卜之原始。古經史不言骨卜，惟楊方《五經鉤淵》。[《初學記行》]言東夷之卜用牛骨。茲驗之今日所得故骨，皆為牛脛骨，其文字既與 同，且與 同出一處，其為同時物無疑。可知三代時，我國久用骨卜，特書闕有間耳。此又可補經史之脫佚者四也。
至其文字之締造，與篆書大異，其為史籀以前之古文無疑，為 甲、牛骨乃夏、商而非周之確證。且證之經史，亦有定其為夏、商而非周者。《周官．佔人》︰“凡卜筮，既事，則系幣以比其命。歲終，則計其佔之中否。”注杜子春雲︰“系幣者，以帛書其佔，系之 。玄謂既卜筮，史必書其命 之事，及兆于策，系其禮神之幣而合藏焉。”按無論如杜說為書佔于帛，系之于 ，抑如鄭說為書辭于策，系之于帛，均足證周人非徑刻辭于 可知。今徑刻文于 ，其非周制而為夏、殷之制，顯然而見。且更有足證者，《史記． 策傳》︰“夏、殷欲卜者乃取蓍 ，已則棄去之，以為 藏則不靈，蓍久則不神。至周室之卜官，常寶藏 蓍。”由是觀之，周人之卜，一 不僅用一次。今徑刻辭于 ，其為一用即不再用可知。此均足為夏、殷之 而非周 之確證，鐵案如山，不可移易焉矣。
◆羅叔蘊藏 甲牛骨◇
羅叔蘊知劉鐵雲藏有 甲、獸骨，其上皆有刻辭，因慫恿鐵雲拓墨，為選千紙付影印，並就《周禮》、《史記》所載，為之考證，復經瑞安孫仲容主政貽讓、日本林泰輔學士相與考訂，援據賅博。未幾，而叔蘊又以退食余晷，盡發所藏拓本，更從估人之來自中州者，博觀 甲、牛骨數千枚，選其尤殊者七百枚藏之。並詢知發見之地為安陽縣西五里之小屯，其地固武乙之墟也，又于刻辭中得殷帝王名謚十余，乃恍然悟此卜辭者，實為殷室王朝之遺物。其文字雖簡略，然可正史家之違失，考小學之源流，求古代之卜法，蓋實殷、商之貞卜文字也。
不寧惟是，且尚有數事足資博聞者。一，于此可知書契之形狀。倉頡之初作書，蓋因鳥獸蹄 之跡，知最初書契，必凹而下陷。契者，刻也。[《荀子》之“鍥”，即契之後起字]小而簡冊，大而鐘鼎，莫不皆然。故 卜文字，為古人書契之至今存者，其可珍貴，殆逾漢、唐人之墨跡。文字之小者，不及黍米，而古雅寬博，于此可見古人技術之工眇，更逾于楮墨。抑三代之時，尚為銅器時代，甲骨至堅，作書之契，非極鋒利不可。是可知古人煉金之法，實已極精也。二，于此可知古人文字之行款讀法。卜辭文字，或右讀，或左讀，更有顛倒參錯讀之者。叔蘊所藏 甲，文曰“癸子卜貞王”五字，分二行左讀。其左又有“癸匕”二字，倒書之。又有“辛卯貞□”四字，為二行。“辛卯”二字順書，“貞□”二字逆書。又書十一月作□□，十二月作□，十三月作□□。又“貞之于父卯犬羊三”，其行次作“貞之犬。”[首行。]“于三父”，[次行。]“卯羊”。[原文三行，行三字，左讀。]如此者甚多。三，于此知古器多涂朱墨。叔蘊所藏 甲、牛骨，文涂朱者甚多，[但亦有文字數段，獨朱涂其一二段者，此殊不可解。]其涂墨者至罕，叔蘊所藏，一二枚而已。叔蘊又有所藏古陶尊，[亦洹水之陽出土，殆亦殷器。]涂朱亦未滅。端忠愍所藏古玉刀亦然。且漢之瓦當，亦有涂朱者，其意雖不可曉，要知此風自殷商已然矣。
貞，問也。《周禮．春官．大卜》︰“凡國大貞，卜。”鄭司農曰︰“貞，問也。國有大疑，問于蓍 。”
叔蘊所藏 甲、牛骨，凡三萬余片，有鑽有鑿。鑽形圓，鑿形橢圓。[胡煦曰︰“卜先用契刀開 ，為方形。”今契形或圓或橢圓，胡說誤也。]又有鑽而復鑿者。蓋灼處欲其薄，乃易坼也。大率 甲皆鑿，未見有鑽者。牛骨則鑽者十之一，鑿者十之九。
