《物色》是《文心雕龙》的第四十六篇，就自然现象对文学创作的影响， 来论述文学与现实的关系。
全篇分三个部分。第一部分论自然景色对作者的影响作用。刘勰从四时 的变化必然影响于万物的一般道理，迸而说明物色对人的巨大感召力量；不 同的季节也使作者产生不同的思想感情。根据这种现象，刘勰提炼出一条基 本原理：“岁有其物，物有其容；情以物迂，辞以情发。”相当精辟地概括 了文学创作和自然景物的关系。
第二部分论述怎样描写自然景物。必须对客观景物进行仔细地观察研 究，再进而结合物象的特点来思考和描写。刘勰从《诗经》中描绘自然景色 的具体经验中，概括出“以少总多”的原则，认为这是值得后人学习的。对 汉代辞赋创作中堆砌辞藻的不良倾向，刘勰提出了批评，要文学创作避免这 种“繁而不珍”的罗列。
第三部分总结了晋宋以来“文贵形似”的新趋向，提出一些具体的写作 要求：首先是要密切结合物象，“体物为妙，功在密附”；其次强调“善于 适要”，能抓住物色的要点；再次是要继承前人而加以革新，做到“物色尽 而情有余”；最后强调“江山之助”，鼓励作者到取之不尽的大自然府库中 去吸取营养。本篇是《文心雕龙》中写得比较精采的一篇。除论述的形象生动外，还以鲜明的唯物观点，比较正确地总结了情物关系、“以少总多”、“善于适 要”和“江山之助”等重要问题。
（一） （原文） 春秋代序 1，阴阳惨舒 2；物色之动，心亦摇焉 3。盖阳气萌而玄驹步 4， 阴律凝而丹鸟羞 5；微虫犹或入感，四时之动物深矣。若夫珪璋挺其惠心 6， 英华秀其清气 7；物色相召，人谁获安 8？是以献岁发春 9，悦豫之情畅 10； 滔滔孟夏 11，郁陶之心凝 12；天高气清 13，阴沈之志远 14；霰雪无垠 15， 矜肃之虑深 16。岁有其物，物有其容 17；情以物迁，辞以情发 18。一叶且 或迎意 19，虫声有足引心；况清风与明月同夜，白日与春林共朝哉！
〔注释〕
1 代：更替。序：次序，指四季的次序。2 阴阳惨舒：即阴惨阳舒。张衡《西京赋》：“夫人在阳时则舒，在阴时则惨。”（《文选》卷二）阴：秋 冬寒冷的时候。惨：不愉快。阳：春夏温暖的时候。舒：舒畅。3 摇：动摇， 这里指心情受到外物的影响而波动。4 萌：开始。玄驹：蚂蚁。步：走动。《大戴礼记•夏小正》：“玄驹责。玄驹也者，蚁也。贲者何也？走于地中 也。”（引文据《四部丛刊》本，下同）贲（bēn 奔阴）：通奔。5 阴律：指 某几种乐律，代表秋天。古代乐律分阴阳二种，古人曾以十二种乐律分配于 十二月，但并不是所有的阴律都属于秋冬，这里只是借用阴律这个名称，来 指阴冷的季节。丹鸟：萤火虫。羞：进食。《大戴礼记•夏小正》：“丹鸟 羞白鸟。丹鸟者，谓丹良也。白鸟者，谓蚊蚋也。其谓之鸟也，重其养者也， 有翼者为鸟。羞也者，进也，不尽食也。”6 珪（guī规）璋：古代聘问时所用的名贵玉器，这里泛指美玉。挺：挺拔。惠：即慧。7 英华：美好的花。 8 安：安静：指没有受到感动。钟嵘《诗品序》：“凡斯种种，感荡心灵，非 陈诗何以展其义？非长歌何以骋其情？”9 献岁：新的一年。献：进。发春： 春气发扬。《楚辞•招魂》：“献岁发春兮，泪吾南征些。”10 豫：安乐。11 滔滔：阳气盛发的样子。孟：始。《楚辞•九章•怀沙》：“滔滔孟夏兮， 草木莽莽。”12 郁陶：忧闷。13 天高气清：指秋天。《楚辞•九辩》：”泬 寥兮天高而气清。”14 阴沈：深沈。阴、沉，都是深。 15 霰（xiàn 线）： 雪珠。垠（yín 银）：边界。《楚辞•九章•涉江》：“霰雪纷其无垠兮，云 霏霏而承宇。”16 矜（jīn 今）肃：严肃。矜：庄，敬。17 物有其容：《左 传•昭公九年》：事有其物，物有其容。”18 情以物迁，辞以情发：《明诗》 篇说的“应物斯感，感物吟志”，和这两句同旨。19 迎：接，引申为感触。《淮南子•说山训》中曾说：“见一叶落，而知岁之将暮。”
〔译文〕
春秋四季不断更代，寒冷的天气使人觉得沉闷，温暖的日子使人感到舒 畅；四时景物的不断变化，人的心情也受到感染。春天来到，蚂蚁就开始活 动；到秋天降临，萤火虫便要吃东西。这些微小的虫蚁尚且受到外物的感召， 可见四季变化对万物影响的深刻。至于人类，灵慧的心思宛如美玉，清秀的 气质有似奇花；在种种景色的感召之下，谁又能安然不动呢？所以，春日景 物明媚，人便感到愉悦舒畅；夏天炎热沉闷，人就常常烦躁不安；秋日天高 气清，引起人们阴沉的遥远之思；冬天霰雪无边，往往使人的思虑严肃而深 沉。因此，一年四季有不同的景物，这些不同的景物表现出不同的形貌；人 的感情跟随景物而变化，文章便是这些感情的抒发。一叶下落尚能触动情怀， 几声虫鸣便可勾引心思，何况是清风明月的秋夜，丽日芳树的春晨呢？
（二） （原文）
是以诗人感物，联类不穷 1；流连万象之际 2，沈吟视听之区 3。写气图貌 4，既随物以宛转 5；属采附声 6，亦与心而徘徊 7。故“灼灼”状桃花之鲜 8，“依依”尽杨柳之貌 9，“杲杲”为出日之容 10，“瀌瀌”拟雨雪之状 11，“喈喈”逐黄鸟之声 12，“喓喓”学草虫之韵 13。“皎日”、“嘒 星”14，一言穷理 15；“参差”、“沃若”16，两字穷形 17：并以少总多18，情貌无遗矣 19。虽复思经千载，将何易夺 20？及《离骚》代兴 21，触类而长 22。物貌难尽，故重沓舒状 23；于是嵯峨之类聚 24，藏蕤之群积矣25。及长卿之徒 26，诡势瑰声 27，模山范水 28，字必鱼贯 29；所谓诗人丽 则而约言 30，辞人丽淫而繁句也 31。至如《雅》詠棠华 32，“或黄或白”33；《骚》述秋兰 34，“绿叶”、“紫茎”35。凡摛表五色 36，贵在时见37；若青黄屡出，则繁而不珍。
〔注释〕
1 联：联系，联想。类：相近、相似的。2 流连：徘徊不忍离去。万象： 各种自然现象。3 沈吟：低声吟味，即研究思考的意思。4 气：指事物的精神。 图貌：描绘状貌。《诠赋》篇曾说：“写物图貌，蔚似雕画。”5 宛转：曲 折随顺，指在写作中根据事物的状貌来构思。“随物以宛转”，即《神思》篇所说“神与物游”、“与风云而并驱”之意。6 属：连缀。声：指文章的 音节。7 徘徊：来回走动，这里指外物与内心密切联系的构思活动。8 灼灼（zhuó 浊）：花盛开的样子。《诗经•周南•桃夭》中用来形容桃花：“桃之夭夭，灼 灼其华。”毛传：“夭夭，其少壮也；灼灼，华之盛也。”9 依依：枝条轻柔的 样子。《诗经•小雅•采薇》用来形容杨柳：“昔我往矣，杨柳依依。”尽： 完全，即完全描绘出。 10 杲杲（gǎo 搞）：光明的样子，《诗经•卫风•伯 兮》用来形容太阳：“其雨其雨，杲杲出日。”11 瀌瀌（biāo 标）：雪多的 样子。《诗经•小雅•角弓》用来形容下雪：“雨雪瀌瀌。”拟：模仿。12 喈喈（jiē阶）：众鸟和鸣的声音。《诗经•周南•葛覃（tán 谈）》用来形 容黄鸟的声音：“黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。”逐：追，指追模，表 现。13 喓喓（yāo 腰）：虫叫的声音。《诗经•召南•草虫》用来形容草虫 的声音：“喓喓草虫。”韵：指虫鸣声。14 皎（jiǎo 矫）：《诗经•王风•大 车》用来形容太阳：“谓予不信，有如微日。”皦：即皎，洁白明亮。嘒（huì 惠）：微小，《诗经•召南•小星》用来形容星辰：“嘒彼小星，三五在东。”15 一言：一字。 16 参差（cēn cī岑阴疵）：不齐，《诗经•周南•关睢（jū居）》用来形容荇（xìng 杏）菜：“参差荇菜，左右流（求）之。”荇 菜：即水葵。沃若：美盛的样子。《诗经•卫风•氓（méng 萌）》用来形容 桑叶：“桑之未落，其叶沃若。” 17 穷：尽，指完全表现出来。 18 总： 综合。 19 情貌：神情状貌。无遗，指完全表达出来。 20 易：更改。夺： 除去。 21 《离骚》：屈原的杰作，这里借以代指《楚辞》。 22 长：指 事物的引申、发展。23 重沓（chóng tà虫踏）：多的意思。舒：伸展，即 描写。 24 嵯峨（cuōē搓俄）：山峰高险的样子。汉赋中用这类辞藻很多， 如司马相如《上林赋》“山气■■兮石嵯峨”，王延寿《鲁灵光殿赋》“嵯 峨■嵬”等。 25 藏蕤（wēi ruí威锐阳）：草木叶垂的样子。司马相如《子 虚赋》“错翡翠之威蕤”（《汉书》作“葳蕤”），张衡《东京赋》“羽盖威蕤”。26 长卿：西汉作家司马相如的字。 27 诡（guǐ轨）：不平常。势：文章的气势。瑰（guī规）：奇特。 28 模、范：都指依照物象描绘。 29 鱼贯：所 用词藻如鱼之成行，指罗列堆砌的毛病。 30 诗人：指《诗经》的作者，也 泛指一般走正确道路的作家，与下文“辞人”相反。则：合于规则而不过分。 约：简练。 31 辞人：辞赋家。淫：过分。扬雄《法言•吾子》中说：“诗 人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫。” 32 《雅》：指《诗经•小雅》。棠 华：即“裳华”，指《小雅》中的《裳裳者华》。 33 或黄或白：《小雅•裳 裳者华》：“裳裳者华，或黄或白。” 34 《骚》：这里泛指《楚辞》。 35 绿叶、紫茎：《九歌•少司命》：“秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。”36 摛（ch ī吃）：发布，引申为描写。37 时见：适时出现。
〔译文〕
所以，当诗人受到客观事物的感染时，他可以联想到各种各样类似的事 物；他依恋徘徊于宇宙万物之间，而对他所见所闻进行深思默想。描写景物 的神貌，既是随着景物而变化；辞采音节的安排，又必须结合自己的思想情 感来细心琢磨。因此，《诗经》里边用“灼灼”二字来形容桃花颜色的鲜美， 用“依依”二字来表现杨柳枝条的轻柔，用“杲杲”二字来描绘太阳出来时 的光明，用“瀌瀌”二字来说明大雪纷飞的形状，用“喈喈”二字来形容黄 鸟的鸣声，用“喓喓”二字来表现虫鸣的声音。还有用“皎”字来描绘太阳的明亮，用“嘒”字来说明星星的微小，这都是用一个字就道尽物理；有的 用“参差”来形容荇菜的长短不齐，用“沃若”来表现桑叶的鲜美茂盛，这 都是用两个字就完全描绘出事物的形貌。这类例子都是以少量的文字，表达 出丰富的内容，并把事物的神情形貌，纤毫无遗地表现出来了。即使再反复 考虑它千百年，能有更恰当的字来替换么？及至《楚辞》继《诗经》而起， 所写事物触类旁通而有所发展。物体的形貌是多种多样的，不易完全描绘， 因而词汇便复杂繁富起来；如描摹山川险峻的“嵯峨”和草木茂盛的“葳蕤” 等，便大量出现。后来司马相如等人，于文章的气势力求奇特，于文章的音 节力求动听，往往要用一系列的形容词藻，来描写山水景物。这就真如扬雄 说的：《诗经》作者写的东西虽华丽，但恰如其分，而且文字也比较简约； 辞赋家写的东西，就过于华丽，辞句也过于繁多。至于像《诗经•小雅•裳 裳者华》中说到盛开的花朵：“有黄色的，有白色的。”《楚辞•九歌•少 司命》中说到秋天的兰花：“绿色的叶子，紫色的茎。”可见凡是描绘各种 色彩的字，适当应用，方觉可贵；如果青的、黄的层见迭出，那就过于繁杂， 不足为奇了。
（三） （原文） 自近代以来 1，文贵形似。窥情风景之上 2，钻貌草木之中；吟詠所发， 志惟深远 3；体物为妙 4，功在密附 5。故巧言切状 6，如印之印泥 7，不加 雕削 8，而曲写毫芥 9。故能瞻言而见貌 10，印字而知时也 11。然物有恒姿12，而思无定检 13；或率尔造极 14，或精思愈疏 15。且《诗》、《骚》所标 16，并据要害 17；故后进锐笔 18，怯于争锋 19。莫不因方以借巧 20，即 势以会奇；善于适要 21，则虽旧弥新矣 22。是以四序纷回 23，而入兴贵闲24；物色虽繁，而析辞尚简 25；使味飘飘而轻举，情晔晔而更新 26。古来辞人，异代接武 27，莫不参伍以相变 28，因革以为功 29；物色尽而情有余者30，晓会通也 31。若乃山林皋壤 32，实文思之奥府 33。略语则阙 34，详说 则繁。然屈平所以能洞监“风”、“骚”之情者 35，抑亦江山之助乎 36！
〔注释〕
1 近代：指晋宋时期。 2 窥（kuī亏）：探视。 3 志：指作者的情志。4 体：体现，描写。 5 密附：指准确地描绘事物，和《比兴》篇要求的“以 切至为贵”同理。附：接近。 6 切：切合。 7 印泥：古代封信用泥，上面 盖印，和后来用的火漆相似。 8 雕削：雕刻，雕琢。9 曲：曲折，细致，芥（jiè界）：小草。 10 瞻：看。 11 印：当作“即”，就。时：指四时，12 恒：经常的，有定的。 13 检：法式。《明诗》“诗有恒裁，思无定位”， 和这里说的“物有恒姿，而思无定检”同理。14 率尔：随便的样子。造极： 达到理想的境地。 15 疏：远，指作者的思想和客观物象距离很大。 16 标：显出。 17 要害：重要之处，指事物的主要特征。 18 锐笔：指精于写 作的人。 19 怯（qiè妾）：懦弱，害怕。 20 方：方法，指过去的写作手 法。 21 适要：抓住要点，和上面说的“据要害”意思相同。 22 旧：指常 见的、前人多次写到过的事物。弥（mí迷）：更加。新：新鲜，指同一事物 能从新的角度或深度表现出新的特色。23 四序，四季。纷回：复杂多变。回： 运转。 24 兴：指写作的兴致。闲：法度。 25 析：分解，引申为抉择、运用。 26 晔晔（yè夜）：美盛的样子。 27 接武：继迹。武：半步。28 参 伍：错杂。 29 因，沿袭。革：改变。 30 尽而有余：晋代作家张华曾称赞 左思的作品“使读之者尽而有余，久而更新”（《晋书•左思传》）。31 会 通：指对传统精神的融会贯通。 32 皋（gāo 高）：水边地。 33 奥：深， 府：藏聚财物之所。 34 阙（què却）：缺。 35 屈平，屈原名平，战国时 楚国诗人。洞：深。监：察。风、骚：泛指诗赋等作品。 36 抑：语首助词。
〔译文〕
晋宋以来，作品重视描写事物形貌的逼真。作者深入观察风物景色的神 情，研究花草树木的状貌；吟咏景物从作者深远的情志出发，而描绘事物的 诀窍就在于能密切地符合真相。所以，如果文字用得巧，事物写得逼真，那 就像在印泥上盖印一样，用不着过多的雕琢，而事物的本来面目便可完全无 遗地描绘出来。这就使人能从作品的字句里看到景物的形貌，了解到不同的 季节。但是事物备有固定的样子，而作者构思却没有一定的法则；有的好像 满不在乎地就能把景物写得很好，有的却仔细思索还和所描写的景物相差很 远。《诗经》和《楚辞》中突出的特点，就是善于抓住客观事物的要点；后 来善写文章的人，都不敢在这上面和它们较量。却无不依照这种方法，学其 巧妙，随着文章的气势而显示出奇特来。所以，只要作者善于抓住事物的要 点，就能把本来不新鲜的景物也描绘得极其新颖了。因此，一年四季的景色 虽然多变，但写到文章中去要有规则；事物虽然繁杂，但描写它们的辞句应 该简练；要使得作品的味道好像不费力地流露出来，情趣盎然而又格外清新。 历代作家，前后相继，在写作上都是错综复杂地演变着，并在一面继承，一 面改革中取得新的成就。要使文章写得景物有限而情味无穷，就必须把《诗 经》、《楚辞》以来的优良传统融会贯通起来。山水川原实在是文思的深厚 府库；描写它的文字过简就会显得不够完备，过详又显得繁冗。屈原之所以 能深得吟诗作赋的要领，不就是得到楚地山川景物的帮助吗？
（四） （原文） 赞曰：山沓水匝 1，树杂云合 2。目既往还，心亦吐纳 3。春日迟迟 4， 秋风飒飒 5；情往似赠，兴来如答 6。
〔注释〕
1 匝（zā杂阴）：围绕。 2 合：聚、会。 3 吐纳：指抒发。4 春日迟迟：《诗经•豳风•七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”孔颖达疏：“迟迟者， 日长而暄之意，故为舒缓。计春秋漏刻，多少正等。而秋言凄凄，春言迟迟 者，阴阳之气感人不同。张衡《西京赋》云‘人在阳则舒，在阴则惨’，然 则人遇春暄，则四体舒泰，春觉昼景之稍长，谓日行迟缓，故以迟迟言之。”5 飒飒（sà萨）：风声。 6 兴：指物色引起作者产生的创作兴致。纪昀评： “诸赞之中，此为第一。”
〔译文〕
总之，高山重迭，流水环绕，众树错杂，云霞郁起。作者反复地观察这 些景物，内心就有所抒发。春光舒畅柔和，秋风萧飒愁人；像投赠一样，作者以情接物；像回答一样，景物又引起作者写作的灵感。
