《物色》是《文心雕龍》的第四十六篇，就自然現象對文學創作的影響， 來論述文學與現實的關系。
全篇分三個部分。第一部分論自然景色對作者的影響作用。劉勰從四時 的變化必然影響于萬物的一般道理，迸而說明物色對人的巨大感召力量；不 同的季節也使作者產生不同的思想感情。根據這種現象，劉勰提煉出一條基 本原理︰“歲有其物，物有其容；情以物迂，辭以情發。”相當精闢地概括 了文學創作和自然景物的關系。
第二部分論述怎樣描寫自然景物。必須對客觀景物進行仔細地觀察研 究，再進而結合物象的特點來思考和描寫。劉勰從《詩經》中描繪自然景色 的具體經驗中，概括出“以少總多”的原則，認為這是值得後人學習的。對 漢代辭賦創作中堆砌辭藻的不良傾向，劉勰提出了批評，要文學創作避免這 種“繁而不珍”的羅列。
第三部分總結了晉宋以來“文貴形似”的新趨向，提出一些具體的寫作 要求︰首先是要密切結合物象，“體物為妙，功在密附”；其次強調“善于 適要”，能抓住物色的要點；再次是要繼承前人而加以革新，做到“物色盡 而情有余”；最後強調“江山之助”，鼓勵作者到取之不盡的大自然府庫中 去吸取營養。本篇是《文心雕龍》中寫得比較精采的一篇。除論述的形象生動外，還以鮮明的唯物觀點，比較正確地總結了情物關系、“以少總多”、“善于適 要”和“江山之助”等重要問題。
（一） （原文） 春秋代序 1，陰陽慘舒 2；物色之動，心亦搖焉 3。蓋陽氣萌而玄駒步 4， 陰律凝而丹鳥羞 5；微蟲猶或入感，四時之動物深矣。若夫 璋挺其惠心 6， 英華秀其清氣 7；物色相召，人誰獲安 8？是以獻歲發春 9，悅豫之情暢 10； 滔滔孟夏 11，郁陶之心凝 12；天高氣清 13，陰沈之志遠 14；霰雪無垠 15， 矜肅之慮深 16。歲有其物，物有其容 17；情以物遷，辭以情發 18。一葉且 或迎意 19，蟲聲有足引心；況清風與明月同夜，白日與春林共朝哉！
﹝注釋﹞
1 代︰更替。序︰次序，指四季的次序。2 陰陽慘舒︰即陰慘陽舒。張衡《西京賦》︰“夫人在陽時則舒，在陰時則慘。”（《文選》卷二）陰︰秋 冬寒冷的時候。慘︰不愉快。陽︰春夏溫暖的時候。舒︰舒暢。3 搖︰動搖， 這里指心情受到外物的影響而波動。4 萌︰開始。玄駒︰螞蟻。步︰走動。《大戴禮記•夏小正》︰“玄駒責。玄駒也者，蟻也。賁者何也？走于地中 也。”（引文據《四部叢刊》本，下同）賁（b n 奔陰）︰通奔。5 陰律︰指 某幾種樂律，代表秋天。古代樂律分陰陽二種，古人曾以十二種樂律分配于 十二月，但並不是所有的陰律都屬于秋冬，這里只是借用陰律這個名稱，來 指陰冷的季節。丹鳥︰螢火蟲。羞︰進食。《大戴禮記•夏小正》︰“丹鳥 羞白鳥。丹鳥者，謂丹良也。白鳥者，謂蚊蚋也。其謂之鳥也，重其養者也， 有翼者為鳥。羞也者，進也，不盡食也。”6 （gu 規）璋︰古代聘問時所用的名貴玉器，這里泛指美玉。挺︰挺拔。惠︰即慧。7 英華︰美好的花。 8 安︰安靜︰指沒有受到感動。鐘嶸《詩品序》︰“凡斯種種，感蕩心靈，非 陳詩何以展其義？非長歌何以騁其情？”9 獻歲︰新的一年。獻︰進。發春︰ 春氣發揚。《楚辭•招魂》︰“獻歲發春兮，淚吾南征些。”10 豫︰安樂。11 滔滔︰陽氣盛發的樣子。孟︰始。《楚辭•九章•懷沙》︰“滔滔孟夏兮， 草木莽莽。”12 郁陶︰憂悶。13 天高氣清︰指秋天。《楚辭•九辯》︰”�� 寥兮天高而氣清。”14 陰沈︰深沈。陰、沉，都是深。 15 霰（xi n 線）︰ 雪珠。垠（y n 銀）︰邊界。《楚辭•九章•涉江》︰“霰雪紛其無垠兮，雲 霏霏而承宇。”16 矜（j n 今）肅︰嚴肅。矜︰莊，敬。17 物有其容︰《左 傳•昭公九年》︰事有其物，物有其容。”18 情以物遷，辭以情發︰《明詩》 篇說的“應物斯感，感物吟志”，和這兩句同旨。19 迎︰接，引申為感觸。《淮南子•說山訓》中曾說︰“見一葉落，而知歲之將暮。”
﹝譯文﹞
春秋四季不斷更代，寒冷的天氣使人覺得沉悶，溫暖的日子使人感到舒 暢；四時景物的不斷變化，人的心情也受到感染。春天來到，螞蟻就開始活 動；到秋天降臨，螢火蟲便要吃東西。這些微小的蟲蟻尚且受到外物的感召， 可見四季變化對萬物影響的深刻。至于人類，靈慧的心思宛如美玉，清秀的 氣質有似奇花；在種種景色的感召之下，誰又能安然不動呢？所以，春日景 物明媚，人便感到愉悅舒暢；夏天炎熱沉悶，人就常常煩躁不安；秋日天高 氣清，引起人們陰沉的遙遠之思；冬天霰雪無邊，往往使人的思慮嚴肅而深 沉。因此，一年四季有不同的景物，這些不同的景物表現出不同的形貌；人 的感情跟隨景物而變化，文章便是這些感情的抒發。一葉下落尚能觸動情懷， 幾聲蟲鳴便可勾引心思，何況是清風明月的秋夜，麗日芳樹的春晨呢？
（二） （原文）
是以詩人感物，聯類不窮 1；流連萬象之際 2，沈吟視听之區 3。寫氣圖貌 4，既隨物以宛轉 5；屬采附聲 6，亦與心而徘徊 7。故“灼灼”狀桃花之鮮 8，“依依”盡楊柳之貌 9，“杲杲”為出日之容 10，“䓬䓬”擬雨雪之狀 11，“喈喈”逐黃鳥之聲 12，“� 骸毖Р莩嬤 13。“皎日”、“䖳 星”14，一言窮理 15；“參差”、“沃若”16，兩字窮形 17︰並以少總多18，情貌無遺矣 19。雖復思經千載，將何易奪 20？及《離騷》代興 21，觸類而長 22。物貌難盡，故重沓舒狀 23；于是嵯峨之類聚 24，藏蕤之群積矣25。及長卿之徒 26，詭勢瑰聲 27，模山範水 28，字必魚貫 29；所謂詩人麗 則而約言 30，辭人麗淫而繁句也 31。至如《雅》 棠華 32，“或黃或白”33；《騷》述秋蘭 34，“綠葉”、“紫睫”35。凡𡛼巘像w 36，貴在時見37；若青黃屢出，則繁而不珍。
﹝注釋﹞
1 聯︰聯系，聯想。類︰相近、相似的。2 流連︰徘徊不忍離去。萬象︰ 各種自然現象。3 沈吟︰低聲吟味，即研究思考的意思。4 氣︰指事物的精神。 圖貌︰描繪狀貌。《詮賦》篇曾說︰“寫物圖貌，蔚似雕畫。”5 宛轉︰曲 折隨順，指在寫作中根據事物的狀貌來構思。“隨物以宛轉”，即《神思》篇所說“神與物游”、“與風雲而並驅”之意。6 屬︰連綴。聲︰指文章的 音節。7 徘徊︰來回走動，這里指外物與內心密切聯系的構思活動。8 灼灼（zhu 濁）︰花盛開的樣子。《詩經•周南•桃夭》中用來形容桃花︰“桃之夭夭，灼 灼其華。”毛傳︰“夭夭，其少壯也；灼灼，華之盛也。”9 依依︰枝條輕柔的 樣子。《詩經•小雅•采薇》用來形容楊柳︰“昔我往矣，楊柳依依。”盡︰ 完全，即完全描繪出。 10 杲杲（g o 搞）︰光明的樣子，《詩經•衛風•伯 兮》用來形容太陽︰“其雨其雨，杲杲出日。”11 䓬䓬（bi o 標）︰雪多的 樣子。《詩經•小雅•角弓》用來形容下雪︰“雨雪䓬䓬。”擬︰模仿。12 喈喈（ji 階）︰眾鳥和鳴的聲音。《詩經•周南•葛覃（t n 談）》用來形 容黃鳥的聲音︰“黃鳥于飛，集于灌木，其鳴喈喈。”逐︰追，指追模，表 現。13 � 海 o 腰）︰蟲叫的聲音。《詩經•召南•草蟲》用來形容草蟲 的聲音︰“� 翰莩妗！痹希褐賦婷 4 皎（ji o 矯）︰《詩經•王風•大 車》用來形容太陽︰“謂予不信，有如微日。” ︰即皎，潔白明亮。䖳（hu 惠）︰微小，《詩經•召南•小星》用來形容星辰︰“䖳彼小星，三五在東。”15 一言︰一字。 16 參差（c n c 岑陰疵）︰不齊，《詩經•周南•關睢（j 居）》用來形容荇（x ng 杏）菜︰“參差荇菜，左右流（求）之。”荇 菜︰即水葵。沃若︰美盛的樣子。《詩經•衛風•氓（m ng 萌）》用來形容 桑葉︰“桑之未落，其葉沃若。” 17 窮︰盡，指完全表現出來。 18 總︰ 綜合。 19 情貌︰神情狀貌。無遺，指完全表達出來。 20 易︰更改。奪︰ 除去。 21 《離騷》︰屈原的杰作，這里借以代指《楚辭》。 22 長︰指 事物的引申、發展。23 重沓（ch ng t 蟲踏）︰多的意思。舒︰伸展，即 描寫。 24 嵯峨（cu 搓俄）︰山峰高險的樣子。漢賦中用這類辭藻很多， 如司馬相如《上林賦》“山氣■■兮石嵯峨”，王延壽《魯靈光殿賦》“嵯 峨■嵬”等。 25 藏蕤（w i ru 威銳陽）︰草木葉垂的樣子。司馬相如《子 虛賦》“錯翡翠之威蕤”（《漢書》作“葳蕤”），張衡《東京賦》“羽蓋威蕤”。26 長卿︰西漢作家司馬相如的字。 27 詭（gu 軌）︰不平常。勢︰文章的氣勢。瑰（gu 規）︰奇特。 28 模、範︰都指依照物象描繪。 29 魚貫︰所 用詞藻如魚之成行，指羅列堆砌的毛病。 30 詩人︰指《詩經》的作者，也 泛指一般走正確道路的作家，與下文“辭人”相反。則︰合于規則而不過分。 約︰簡練。 31 辭人︰辭賦家。淫︰過分。揚雄《法言•吾子》中說︰“詩 人之賦麗以則，辭人之賦麗以淫。” 32 《雅》︰指《詩經•小雅》。棠 華︰即“裳華”，指《小雅》中的《裳裳者華》。 33 或黃或白︰《小雅•裳 裳者華》︰“裳裳者華，或黃或白。” 34 《騷》︰這里泛指《楚辭》。 35 綠葉、紫睫︰《九歌•少司命》︰“秋蘭兮青青，綠葉兮紫睫。”36 𡛼� h 吃）︰發布，引申為描寫。37 時見︰適時出現。
﹝譯文﹞
所以，當詩人受到客觀事物的感染時，他可以聯想到各種各樣類似的事 物；他依戀徘徊于宇宙萬物之間，而對他所見所聞進行深思默想。描寫景物 的神貌，既是隨著景物而變化；辭采音節的安排，又必須結合自己的思想情 感來細心琢磨。因此，《詩經》里邊用“灼灼”二字來形容桃花顏色的鮮美， 用“依依”二字來表現楊柳枝條的輕柔，用“杲杲”二字來描繪太陽出來時 的光明，用“䓬䓬”二字來說明大雪紛飛的形狀，用“喈喈”二字來形容黃 鳥的鳴聲，用“� 骸倍 擲幢硐殖婷 納 簟；褂杏謾梆 弊擲疵杌嫣 艫拿髁粒 謾 G”字來說明星星的微小，這都是用一個字就道盡物理；有的 用“參差”來形容荇菜的長短不齊，用“沃若”來表現桑葉的鮮美茂盛，這 都是用兩個字就完全描繪出事物的形貌。這類例子都是以少量的文字，表達 出豐富的內容，並把事物的神情形貌，縴毫無遺地表現出來了。即使再反復 考慮它千百年，能有更恰當的字來替換麼？及至《楚辭》繼《詩經》而起， 所寫事物觸類旁通而有所發展。物體的形貌是多種多樣的，不易完全描繪， 因而詞匯便復雜繁富起來；如描摹山川險峻的“嵯峨”和草木茂盛的“葳蕤” 等，便大量出現。後來司馬相如等人，于文章的氣勢力求奇特，于文章的音 節力求動听，往往要用一系列的形容詞藻，來描寫山水景物。這就真如揚雄 說的︰《詩經》作者寫的東西雖華麗，但恰如其分，而且文字也比較簡約； 辭賦家寫的東西，就過于華麗，辭句也過于繁多。至于像《詩經•小雅•裳 裳者華》中說到盛開的花朵︰“有黃色的，有白色的。”《楚辭•九歌•少 司命》中說到秋天的蘭花︰“綠色的葉子，紫色的睫。”可見凡是描繪各種 色彩的字，適當應用，方覺可貴；如果青的、黃的層見迭出，那就過于繁雜， 不足為奇了。
（三） （原文） 自近代以來 1，文貴形似。窺情風景之上 2，鑽貌草木之中；吟 所發， 志惟深遠 3；體物為妙 4，功在密附 5。故巧言切狀 6，如印之印泥 7，不加 雕削 8，而曲寫毫芥 9。故能瞻言而見貌 10，印字而知時也 11。然物有恆姿12，而思無定檢 13；或率爾造極 14，或精思愈疏 15。且《詩》、《騷》所標 16，並據要害 17；故後進銳筆 18，怯于爭鋒 19。莫不因方以借巧 20，即 勢以會奇；善于適要 21，則雖舊彌新矣 22。是以四序紛回 23，而入興貴閑24；物色雖繁，而析辭尚簡 25；使味飄飄而輕舉，情曄曄而更新 26。古來辭人，異代接武 27，莫不參伍以相變 28，因革以為功 29；物色盡而情有余者30，曉會通也 31。若乃山林皋壤 32，實文思之奧府 33。略語則闕 34，詳說 則繁。然屈平所以能洞監“風”、“騷”之情者 35，抑亦江山之助乎 36！
﹝注釋﹞
1 近代︰指晉宋時期。 2 窺（ku 虧）︰探視。 3 志︰指作者的情志。4 體︰體現，描寫。 5 密附︰指準確地描繪事物，和《比興》篇要求的“以 切至為貴”同理。附︰接近。 6 切︰切合。 7 印泥︰古代封信用泥，上面 蓋印，和後來用的火漆相似。 8 雕削︰雕刻，雕琢。9 曲︰曲折，細致，芥（ji 界）︰小草。 10 瞻︰看。 11 印︰當作“即”，就。時︰指四時，12 恆︰經常的，有定的。 13 檢︰法式。《明詩》“詩有恆裁，思無定位”， 和這里說的“物有恆姿，而思無定檢”同理。14 率爾︰隨便的樣子。造極︰ 達到理想的境地。 15 疏︰遠，指作者的思想和客觀物象距離很大。 16 標︰顯出。 17 要害︰重要之處，指事物的主要特征。 18 銳筆︰指精于寫 作的人。 19 怯（qi 妾）︰懦弱，害怕。 20 方︰方法，指過去的寫作手 法。 21 適要︰抓住要點，和上面說的“據要害”意思相同。 22 舊︰指常 見的、前人多次寫到過的事物。彌（m 迷）︰更加。新︰新鮮，指同一事物 能從新的角度或深度表現出新的特色。23 四序，四季。紛回︰復雜多變。回︰ 運轉。 24 興︰指寫作的興致。閑︰法度。 25 析︰分解，引申為抉擇、運用。 26 曄曄（y 夜）︰美盛的樣子。 27 接武︰繼跡。武︰半步。28 參 伍︰錯雜。 29 因，沿襲。革︰改變。 30 盡而有余︰晉代作家張華曾稱贊 左思的作品“使讀之者盡而有余，久而更新”（《晉書•左思傳》）。31 會 通︰指對傳統精神的融會貫通。 32 皋（g o 高）︰水邊地。 33 奧︰深， 府︰藏聚財物之所。 34 闕（qu 卻）︰缺。 35 屈平，屈原名平，戰國時 楚國詩人。洞︰深。監︰察。風、騷︰泛指詩賦等作品。 36 抑︰語首助詞。
﹝譯文﹞
晉宋以來，作品重視描寫事物形貌的逼真。作者深入觀察風物景色的神 情，研究花草樹木的狀貌；吟詠景物從作者深遠的情志出發，而描繪事物的 訣竅就在于能密切地符合真相。所以，如果文字用得巧，事物寫得逼真，那 就像在印泥上蓋印一樣，用不著過多的雕琢，而事物的本來面目便可完全無 遺地描繪出來。這就使人能從作品的字句里看到景物的形貌，了解到不同的 季節。但是事物備有固定的樣子，而作者構思卻沒有一定的法則；有的好像 滿不在乎地就能把景物寫得很好，有的卻仔細思索還和所描寫的景物相差很 遠。《詩經》和《楚辭》中突出的特點，就是善于抓住客觀事物的要點；後 來善寫文章的人，都不敢在這上面和它們較量。卻無不依照這種方法，學其 巧妙，隨著文章的氣勢而顯示出奇特來。所以，只要作者善于抓住事物的要 點，就能把本來不新鮮的景物也描繪得極其新穎了。因此，一年四季的景色 雖然多變，但寫到文章中去要有規則；事物雖然繁雜，但描寫它們的辭句應 該簡練；要使得作品的味道好像不費力地流露出來，情趣盎然而又格外清新。 歷代作家，前後相繼，在寫作上都是錯綜復雜地演變著，並在一面繼承，一 面改革中取得新的成就。要使文章寫得景物有限而情味無窮，就必須把《詩 經》、《楚辭》以來的優良傳統融會貫通起來。山水川原實在是文思的深厚 府庫；描寫它的文字過簡就會顯得不夠完備，過詳又顯得繁冗。屈原之所以 能深得吟詩作賦的要領，不就是得到楚地山川景物的幫助嗎？
（四） （原文） 贊曰︰山沓水匝 1，樹雜雲合 2。目既往還，心亦吐納 3。春日遲遲 4， 秋風颯颯 5；情往似贈，興來如答 6。
﹝注釋﹞
1 匝（z 雜陰）︰圍繞。 2 合︰聚、會。 3 吐納︰指抒發。4 春日遲遲︰《詩經•豳風•七月》︰“春日遲遲，采蘩祁祁。”孔穎達疏︰“遲遲者， 日長而暄之意，故為舒緩。計春秋漏刻，多少正等。而秋言淒淒，春言遲遲 者，陰陽之氣感人不同。張衡《西京賦》雲‘人在陽則舒，在陰則慘’，然 則人遇春暄，則四體舒泰，春覺晝景之稍長，謂日行遲緩，故以遲遲言之。”5 颯颯（s 薩）︰風聲。 6 興︰指物色引起作者產生的創作興致。紀昀評︰ “諸贊之中，此為第一。”
﹝譯文﹞
總之，高山重迭，流水環繞，眾樹錯雜，雲霞郁起。作者反復地觀察這 些景物，內心就有所抒發。春光舒暢柔和，秋風蕭颯愁人；像投贈一樣，作者以情接物；像回答一樣，景物又引起作者寫作的靈感。
