都門菊部，甲于宇內，百余年前，即已如此。而前輩詩文集中，未有以雅詞形諸歌詠者。惟包安吳管情三丈，有《都劇賦》一首，賦嘉慶中葉茶園故事，詞極雅麗，讀之亦可考見今昔社會風氣遷轉同異之跡，爰摭之以實吾書。其序雲︰“嘉慶十四年春，予以隨計始至都下，夙聞俳優最盛，好事招邀遍閱各部。其開座賣劇者名茶園，午後開場，至酉而散。若慶駕雅集，召賓客則名堂會，辰開亦酉散（按︰此知嘉、道中堂會尚無夜劇也）。其為地度中建台，台前平地名池，對台為廳，三面皆環以樓。堂會以尊客坐池前近台，茶園則池內以人計算，樓上以席起算。故平坐池內者，多市井儇儈，樓上人謔之曰下井。若衣冠之士，無不登樓。樓近劇場，右邊者名上場門，近左邊者名下場門，皆呼官座，而下場門尤貴重，大抵達官少年前期所豫定。堂會在右樓為女座，前垂竹簾（按︰女座在樓上，今猶然，然不分左右，竹簾則無之久矣），樓上所賞者，《半目挑心招》、《鑽穴逾牆》諸劇，女座尤甚。池內所賞，則爭奪戰斗，攻伐劫殺之事。故諸劇常令文武疏密相間，其所演故事，多依《水滸傳》、《金瓶梅》兩書，《西游記》亦間有之（按︰《金瓶梅》劇自同治以來即已輟演）。自師涓作靡靡之聲，至于戰國，雅樂漸廢，入秦而滅。漢氏以來，梨園惟唐代最盛。然老師宿儒，按其圖籍，所謂立部坐部者，自冠履皆悉其制，遑問節奏腠理乎？奇渥之世，始有院本，雖多不經之談，抑以闡揚忠臣孝子、義夫節婦之行誼，所謂聞其聲不如盡其容者，殆亦佔樂之遺意歟？《荀子》曰︰‘奸聲感人而逆氣應之，逆氣成象而亂生。’又樂姚冶以險，則民流⺝曼鄙賤矣，流⺝曼則亂，鄙賤則爭。《詩序》曰︰‘治世之音安以樂，其政和；亂世之音怨以怒，其政乖。’方今苞苴不行，自宰輔而下，皆以室家為憂，小民不得于其長官，往往赴訴于都，而大臣馳驅萬里，為鞫其實，可謂治世而政和。顧聲樂如此，意者傅武仲所雲‘余日怡蕩，非以風民而無害’者乎？（按︰《荀子》曰此一段，譏諷時事，具有微辭，亦可見百余年前都門菊部已盛行急微 殺之音矣）故為之賦。事物名稱，皆用方言紀實，使後世得以鏡覽焉。賦曰︰
“翳賤子之計偕，塊獨處而不適。薄伯玉之買琴，鄙子美之欲炙。閑步大柵，茶園賣劇；市過騾馬，堂會召客（按︰騾馬市湖廣會館，今尚為堂會集中最繁盛處）。則見兩門四柱，方台作場；台後連廈，是為戲房。池列台前，蔭屋隆敞；走樓向抱，客座環張。乃召梨園，徽西分儕（按︰徽戲之見諸題詠者，以此為最先）；徽班 失麗，始自石牌。甦揚兩部，附名尤佳。丑色用京，滑稽善諧；隨口對白，謔浪抒懷。乃有南國優販，妙選子弟，首工京話，語音柔脆。次習酬酢，手口之態。衣香若蘭，膚滑若脂。儀態萬方，素女是師。讀曲按歌，宮商未辨。弦吟板激，珠累喉卷。有聲無辭，洞微達遠。弓鞋細步，宜爾婉戀。于是合班分股，認領行頭。金盔吐火，鎖甲凌秋。冠飛滇翠，帶束吳鉤。鸞扇日耀，舞袖雲修。褻裳⻣日服， 失麗罕儔。莫不郎來灌口，女現巫邱。至萬匯之像生，錫嘉名者砌抹。侏儒十圍，長人九約；山魈六臂，水妖八腳。龍虎飛騰，狻猊拿搏。帳締噓撒雲，假山聳 。藉孔訇洞，蛛網絡索。豐狐驚草，長蛇盤幕。徑統豆棚，階翻蘭藥。錦衾角枕，宛如繡閣。于是進揖老郎，測景向中，巾 並施，粉墨殊工。旗收五色，鼓發三通。乃開早出， 栗聲洪。間以小戲，梆子二黃。忽出群美，眩耀全堂。中出又變，矛戟森縱。承以麼妙，雙雌求雄。綴裘六出，全套兩終。大出續開，官座遂空。其中則有名部靚妝，倚門斜了，睇樓上之古歡，遂蹙口而叫好。環三面以繼聲，若連珠而試炮。亦有麗人窄束。登場狂呼，冠忠義于寇仇，指劫殺為丈夫，事刂刃逼迫，灑血模糊，哄滿堂以喝采，爰變好而呼烏。或雜十錦，絕藝爭秀，袂接高蹺，人舞雙頭。五圈十卵，參連筋斗。飛蹺奔星，躍馬蕩舟。鬼魅出沒，火焰橫流。爾乃演完牌派，卸妝便捷。登樓訪舊，窺簾勞睫。一膝初彎，兩股遂疊。池人仰視，座鄰面熱。飛來飛去，羅浮仙蝶。泥訂晚飧，不論開發。粵若請分折簡，名堂高會；簾垂右樓，媚于閫內。久閑深閨，乍招儕輩；冶容盡飾，以驕優墜。壓領三重，袞邊五派；朝珠補服，助作嬌態。劇至午後，漸及鄙穢，桑中鬢鬟，柳陰解⻣會。垂簾忽卷，風暖微碎，互論妍媸，各矜寵愛。迨至日薄西山，寒風遞薦，堂會客稀，茶園人散。驪駒在門，華轂交亂；競赴飯莊，重申繾綣。雅座宜賓，尤珍獨院，方戀藏鉤，莫知傳箭。更有移尊優寓，為樂永宵；群居未協，劇飲方豪。履舄交錯，薌澤招邀；歸炫所歡，揖我當⺝票。是故觀光佳士，自分箸作。或以題名興高，或以落第神索。漸看囊而羞澀，繼 去篋以單薄。逢人飾詞，見金便攫；不恤詭隨，趨填欲壑。以選謁常調，索米京職；揮金買笑，輪指奮翻。短票屢轉，對扣何惜？取常窮檐，任意羅織。比肩宜岸，相望絕域；舉國若狂，淪胥相委。前轍初覆，後旗復靡。惟首善之名區，表萬方以仰止；信文武所不能，道一張而一弛。”
